A Lapin Agile mulatság, ahol a néző is részt vesz a műsorban

A Lapin-Agile mulatszínház (Cabaret du Lapin Agile) furcsa név egy párizsi mulatszínház számára, amely a 18. kerületben, a Montmartre-dombon, a rue des Saules 22. szám alatt található. A Lamarck – Caulaincourt metróállomás (12-es vonal) szolgálja ki.
Lapin-Agile mulatszínház: egyedülálló mulatszínház
A legendás Lapin-Agile mulatszínház, a Montmartre legrégebbi mulatszínházaként, minden este feléleszti a francia dalok és történetek örökségét. Nincs lézer, nincs mikrofon, nincs hangosítás! Csak zene és nyers hangok. A közönség aktívan részt vesz a hangulatban, és újraélheti a régi idők hangulatát, amikor mindenki meghallgatta a másikat, és megosztotta a gyönyörűséget.

A Lapin-Agile mulatszínház ma már a legprestízsesebb művészeti örökségünk körébe tartozik. A festészet, az irodalom, az ének, a költészet, a zene és a népdalok területén egyaránt képviseli a francia és párizsi hagyományok képét, amit a világ minden tájáról érkező közönség nagyra értékel. Diverzifikált repertoárja révén a legkeresettebb francia kultúra egyik kiváló nagykövetévé vált, még a határokon túl is.

Emellett új tehetségek kibontakozását is támogatja, akik itt mutatják be műveiket. A francia dal élő múzeuma. Változatos stílusú művészek, tehetséges énekesek, dalszerzők és zeneszerzők alkotják a csapatot, akik egy autentikus hangulatot teremtenek, ahol a közönség énekel és részt vesz a Montmartre egyedi atmoszférájában.

Itt nem szolgálnak fel vacsorát, csak egy show-t és italokat. Jöjjön egy kicsit korábban, a környéken számos étterem található!
A korszak kontextusa: a 19. század második fele, Montmartre alsó és felső része
Montmartre alsó része a 19. század végén „a szórakozás negyedévé” vált. Az 1880-as években számos kabaré (Le Chat Noir, Le Moulin Rouge) működött itt, vegyes és néha veszélyes lakosságot vonzott (kísértők kíséretében lévő prostituáltak, mindenféle marginálisok).

Montmartre felső része (a Butte-Montmartre) ezzel szemben egészen 1914-ig falusias maradt. Tiszta levegőjéről, szélmalmairól és olcsó szállásairól híres, vonzotta a művészeket, akik közül sokan le is telepedtek itt. 1890-től számuk jelentősen megnőtt.

A Nyúl-Agilis Kabaré és a név eredete

Az épületet 1795-ben emelték. 1860 körül „Au Rendez-vous des voleurs” néven egy fogadó működött benne. Később lett a Lapin Agile, a 20. század eleji művészeti bohémvilág találkozóhelye.

Az 19. század második felében alapították, 1913-ban Bruant Aristide vásárolta meg, és az egyik legkedveltebb találkozóhely volt. Max Jacobtól Picassoig, Roland Dorgelès-en, Francis Carco-n, Blaise Cendrars-on és Pierre Mac Orlan-on át. Később, az 1940-es és 1950-es években Jean-Roger Caussimon és François Billetdoux is gyakran megfordult itt. A Lapin-Agile kávéház ma is aktív, „életre kelt”.
Az Assassins kávéházától a Lapin-Agile-ig: tulajdonosok sorozata
A 1860-ban épült fogadót 1869-től Assassins kávéház néven ismerték. Valóban, híres gyilkosokat ábrázoló metszetek lógtak a falon, Ravaillac-tól (IV. Henrik király gyilkosa) Troppmann-ig (akit 1870-ben egy nyolctagú család lemészárlásáért ítéltek halálra).

1879 és 1880 között a korabeli tulajdonos megkérte André Gillt, a híres karikaturistát, aki gyakran megfordult a helyen, hogy készítsen egy cégért. Gill egy zöld frakkot és piros sálat viselő nyulat festett, amint éppen kiszabadul a neki szánt serpenyőből. Ettől kezdve a kávéház „Au Lapin à Gill” (Gill nyula) néven vált ismertté, amit hamarosan Lapin Agile-re (a név eredetéről szóló egyik magyarázat szerint) változtattak.

1883 szeptemberében a montmartre-i költő és sanzonénekes, Jules Jouy, a „goguettier” alapította meg a „La Soupe et le Bœuf” nevű lakomát és goguette-et. Találkozóhelyüket az Assassins kávéházában rendezték be.

1886-ban a mulatót megvásárolja egykori cancan-táncosnő, Adèle Decerf („la mère Adèle” néven is ismert). Ő megszabadul a gyanús vendégkörétől, és kávéház-restaurant-koncertté alakítja, „À ma campagne” néven. Nappal a Chat Noir mulató rendszeres vendégei látogatják: Charles Cros, Alphonse Allais, Jehan Rictus stb., de a sanzonénekes Aristide Bruant is, aki ide hozza Toulouse-Lautrec festőt és Courteline-t. Hétvégén szombat esténként és vasárnap reggelente amatőr koncerteket szerveznek.

A 20. század elején „la mère Adèle” eladja a mulatót Berthe Sébource-nak, aki lányával, Marguerite Luc-kal („Margot” néven, Pierre Mac Orlan későbbi felesége) költözik be. 1903-ban csatlakozik hozzájuk Frédéric Gérard (1860–1938), „le père Frédé” néven, aki révén a Lapin Agile mulató a művészbohémok egyik meghatározó helyévé válik.

A Lapin Agile mulató Frédéric Gérard korában

Frédéric Gérard 1860. december 24-én született Párizs déli részén, Athis-Mons-ban, Seine-et-Oise-ban. Hosszú ideig Montmartre utcáit járta szamarával („Lolo” néven), szezonális termékeket árulva, mielőtt tulajdonosa lett volna egy mulatónak, a „Le Zut”-nak, amely a Norvins utcában vagy a Ravignan utcában (a források szerint) állt. Az intézményt egy emlékezetes, egész éjszakán át tartó verekedés után zárták be.

Amikor a Lapin Agile kávéházba költözött, megtartotta kutyáját, hollóját, fehér egereit, valamint a szamarát is, amellyel halat árult a Montmartre utcáin, hogy kiegészítse jövedelmét. Kabaréművészként „Frédé” érzelmes románcokat vagy realista dalokat énekelt, csellón vagy gitáron kísérve magát. Nem habozott ételt és italt kínálni szegényebb művészeknek egy dal, egy kép vagy egy vers fejében. Ekkor alakult ki a Lapin Agile kávéház különleges jellege.

Aristide Bruant, aki dúsgazdag énekesként lett híres, miután csúfolta csodálóit, akik rendszeres vendégei voltak a Lapin Agile mulatójának, barátságot kötött a tulajdonossal. 1913-ban, amikor az épületet lebontásra ítélték, megvásárolta, és „Frédé”-re bízta a vezetését.
A művészek és a csavargók: a Lapin Agile kabaré vendégei
„Frédé” irányításával a Lapin Agile hamarosan Montmartre bohémjainak „igazi kulturális intézményévé” vált. Ide járt Pierre Mac Orlan, aki hetente kétszer-háromszor katonadalokat énekelt. Roland Dorgelès is énekelt, de ritkán, mert rosszul. Max Jacob, André Salmon, Paul Fort és mások is. Gaston Couté soha nem énekelt, de olykor halálra itta magát, és asztal alatt aludt ki. Apollinaire Apollinaire az *Alcools* című verseskötetéből olvasott fel verseket. Picasso megfestette Marguerite Luc portréját (*Asszony a varjúval*, 1904), valamint egy Arlekkint, aki a pultnál iszik (*A Lapin Agile-ban: Arlekin a pohárral*, 1905). Charles Dullin színész 1902-ben Baudelaire, Villon, Corbière vagy Laforgue verseiből álló, hallucinogén hatású előadással debütált. Mindezt egy hatalmas gipsz Krisztus szobor nyugodt tekintete mellett, amelyet az angol szobrász, Leon-John Wesley készített.

De anarchisták is megjelentek a *Libertaire*-ből (egy anarchista újságból), akikkel a együttélés néha feszült volt, és főleg a montmartre-i és a Goutte d’Or negyed (a domb keleti oldalán) alvilági alakjai.

A feszültség akkor még élesebb lett, amikor Frédéric Gérard úgy döntött, hogy elzavarja ezeket a nemkívánatos vendégeket. „Egy művészekből álló ügyfélkörre” akart szert tenni „és a nyugalmukért”. Egyes éjszakákon revolverek dördültek odakintről, be az ablakokon át a kabaréba. Az erőszak tetőpontját 1910-ben érte el, amikor Frédéric Gérard egyik fia, Victor („Totor”) egy golyót kapott a fejébe a pult mögött.

Egy híres „tréfáskodás”: *És lement a nap az Adrián*

Ezt a rendetlen időszakot, amely a bűnözőkkel volt tarkítva, két-három évig tartott. De más, kevésbé erőszakos feszültségek is megosztották az intézmény vendégeit: egyfelől az avantgárd művészek, akiket lenézően „Picasso bandájának” csúfoltak (akit a Lapin Agile tulajdonosa nemigen kedvelt), másfelől a tradicionalisták, akik Dorgelès köré csoportosultak.

1910-ben Dorgelès híres tréfát eszelt ki. Barátaival együtt a Függetlenek Szalonjában mutatta be a *Sötétedik a nap az Adria felett* című képet, amelyet addig ismeretlen olasz művész, Joachim-Raphaël Boronali festett, aki supposedly egy új művészeti irányzat („az excesszivizmus”) teoretikusaként lépett fel. A valóságban az *Excesszivizmus manifesztuma* Dorgelès műve volt, a képet pedig „Lolo”, Frédéric Gérard szamara festette. A farokához ecsetet erősítettek. A kitalált festő neve, a Boronali, nem volt más, mint az „Aliboron” anagrammája, „Lolo” szamár beceneve.

A tréfa óriási sikert aratott: a képet „hasonlóan kommentálták, mint a többi modernista művet”, és jó áron kelt el.

Dorgelès és barátai ezen tréfája egy tipikus montmartre-i hagyományba illeszkedik: a „fumisterie”-be, amely „komplex tréfákat jelentett, egy féktelen képzelettel és csillogó szójátékokkal fűszerezve” – ez a gyakorlat köti össze a mai kabaréművészeket a 20. század eleji avantgárd mozgalommal. Alphonse Allais munkássága tökéletes példa erre.
A világ vége: az 1914–1918-as nagy háború
Ez a gondtalan korszak 1914. augusztus 1-jén ért véget, amikor bejelentették a Németország elleni általános mozgósítást. „Minden egyszeriben elsöpörtnek tűnt”, írta Francis Carco. A Nyúl Akadémiában ritkult a vendégforgalom, a legtöbb állandó vendég pedig a frontra vonult, közülük sokan soha többé nem tértek vissza.

A nagy háború után a Nyúl Akadémia

A kabaré nem nyerte vissza az avantgárd írók és művészek találkozóhelyének szerepét. A kreatív élet súlypontja Montparnasse felé tolódott el. Mindazonáltal a festők megőrizték szokásukat: minden évben, az őszi Szalon vernisszázsának alkalmából befejezték a napot a Nyúl Akadémiában.

1922-ben Aristide Bruant eladta a kabarét „Pauló”-nak, Frédéric Gérard fiának, akinek ő maga tanította énekelni. André Salmon szerint Paulo lett a mesterének dalainak „legjobb előadója”. Az ő vezetése alatt a korábban formális és többé-kevésbé rögtönzött „éjszakai összejöveteleket” mostantól szervezett formában rendezték meg. Az előadókat az új tulajdonos választotta ki… és fizette is őket. Néhányan még „lakóvendégként” is fogadtattak a kabaréban.

A Lapin Agile vendégei között volt Pierre Brasseur, Georges Simenon, valamint párizsi látogatásuk során amerikai hírességek, mint Rudolph Valentino, Vivien Leigh és Charlie Chaplin.

A Lapin Agile kabaré a második világháborútól napjainkig

1945 után, akárcsak harminc évvel korábban, a művészek kedvelt találkozóhelye a Montparnasse negyedről a „Saint-Germain-des-Prés” negyedbe költözött. Mindazonáltal 1945 után a Lapin Agile újra találkozóhely és művészek indítóplatformja lett. Itt találkozott 1950-ben a gitáros Alexandre Lagoya Léo Ferré-vel, és 1955-ben Claude Nougaro itt lépett először színpadra, először költőként, majd énekesként.

1972-ben Paulo Gérard átadta a kabaré vezetését vejének, Yves Mathieu-nak, aki azóta is a tulajdonosa. Még ma is szerveznek itt „Estélyeket”, ahol énekesek és színészek lépnek fel.
A Nyúl Akrobatát megihlette a fikció
A Nyúl Akrobatát számos színdarabnak adott helyet:

Picasso au Lapin Agile (Picasso a Nyúl Akrobátán), amelyet 1993-ban írt Steve Martin. A darab egy 1904-es találkozót mutat be Albert Einstein és Picasso között ebben a kabaréban.
Au cabaret du Lapin Agile (A Nyúl Akrobátában), amelyet 2017-ben írt Jean-Bernard Philippot. A darab a híres kabaré legendáját meséli el.
Hello Berlin ? Itt Paris! (Helló Berlin? Itt Párizs!) című filmben a Nyúl Akrobatája díszletként szolgál egy jelenetben.

A Nyúl Akrobatát ihlette a festészet

Mivel számos művész látogatta a Nyúl Akrobatát, nem csoda, hogy ihletet adott alkotásaikhoz:

Pierre Prins (1838–1913), A Montmartre-i Nyuszi Fürdő (Le Cabaret du Lapin Agile) című festménye, Párizs, Carnavalet Múzeum
Pablo Picasso (1881–1973), A Nyuszi Fürdőben (vagy: Arlekin pohárral), 1905, New York, Metropolitan Művészeti Múzeum
Élisée Maclet (1881–1962):
A Nyuszi Fürdő, olajfestmény, helyszín ismeretlen;
A Nyuszi Fürdő hóban, olajfestmény, helyszín ismeretlen.
Maurice Utrillo (1883–1955), A Nyuszi Fürdő, a hóval borított Rue des Saules, olaj és gouache fatáblán, helyszín ismeretlen.
Roman Greco (1904–1955), A Nyuszi Fürdő, hat olajfestmény, helyszín ismeretlen
Gen Paul (1895–1975):
A Nyuszi Fürdőben, rézkarc, helyszín ismeretlen
A Nyuszi Fürdő, pasztell, helyszín ismeretlen
A Nyuszi Fürdő hóban, gouache papíron, helyszín ismeretlen.
Roland Dubuc (1924–1998), A Nyuszi Fürdő hóban, olajfestmény, helyszín ismeretlen
Raphaël Toussaint (szül. 1937), A Nyuszi Fürdő, 1987, helyszín ismeretlen.