Opéra Garnier, a Second Birodalom kori csoda, építészet és történet

Párizs Garnier Operája a 19. századi divatos negyedben, a új burzsoá és kapitalista elit bölcsőjében található. Ami korábban vidéki sétaút volt, az III. Napóleon kérésére nagy, üzleti célokat szolgáló sugárúttá alakult.

Ám a történet valójában a 18. század végére nyúlik vissza, amikor XV. Lajos király elhagyta a versailles-i kastélyt, és a Louvre-ba költözött. Az udvar ekkor a külvárosba települt, megnyitva Párizst észak felé, a régi városfalakon túlra, amelyeket 1705-ben lebontottak, és helyükre fasorokkal szegélyezett sétányt építettek.

Párizs Garnier Operája vagy „Garnier-palota”, ma „Táncpalota”

Ez a neobarokk remekmű Európa egyik legnagyobbja. Belső gazdagsága lélegzetelállító. Fedezze fel a nézőteret, a nagy lépcsőt, a fogadótermet és a bérlők rotundáját. Az épület ihlette a híres „Az operaház fantomja” című musical díszleteit.

Garnier Operája: építése

1858. január 14-én III. Napóleon (1808–1873) egy merénylet elől menekült meg a régi Le Peletier operából. Már másnap úgy döntött, hogy egy nyílt helyen új operát építtet, ahol hatékony rendőri felügyeletet lehet biztosítani.

Bár nem volt túl ismert, a 35 éves fiatal építész, Charles Garnier (171 versenyző közül) egy pályázat eredményeként nyerte el a megbízást. A megvalósításhoz olyan barátokat gyűjtött maga köré, akikkel a tanulmányai során ismerkedett meg, többek között a Római Nagydíj más nyerteseit. A munkálatok 1861-ben kezdődtek, az alapkövet 1862-ben rakták le, ám az igazi építkezés csak 1863-ban indult meg, sőt, a homlokzatot egyedül 1867-ben avatták fel (a világkiállítás alkalmából). A további munkálatokat a 1870-es háború késleltette. A Garnier operaházat végül 1875-ben avatták fel, miután 1870-ben III. Napóleon lemondott.

Az Opéra Garnier stílusa

A Garnier operaház stílusa a barokk és a neoreneszánsz között mozog, s a „második császárság stílusának” prototípusát és szintézisét testesíti meg. A homlokzat és a belső tér is bőséggel díszített szobrokkal és pompás díszekkel, amelyek a 19. század végén dúló társadalom törekvéseit tükrözik: a luxust, a pompát és a reprezentációt. Amikor Eugénia császárné (III. Napóleon felesége), aki csodálkozott, hogy a stílus „sem nem görög, sem nem XV. Lajos, sőt még XVI. Lajos sem”, Garnier így válaszolt: „Ez Napóleon III. stílusa.” Egy udvaronc szép csavarintása. A márvány, a stukkó és a freskók bősége egy olyan társadalom anyagi jólétét dicséri, amely büszke volt prosperitására, ám „a álom, a mértéktelenség, a történelmi utalások elvetése, a polikróm szimfónia örvendezése ritka kvalitások voltak akkoriban” (Bernard Oudin, Építészek szótára, Seghers kiadó).

A alapozás problémája

A munkálatok során az alapozáshoz kapcsolódó földmunkák hirtelen félbeszakadtak: a talajvízréteget érték el. Gőzszivattyúkat állítottak be, amelyek napi 24 órában működtek, hogy egy széles beton zsaluzatot öntsenek, amelyet ideiglenesen vízzel töltöttek fel, lehetővé téve ezzel a felsőbb infrastruktúrák építését. Ez egyúttal lehetővé tette a terhek egyenletes elosztását a gyenge minőségű talajon, és stabilizálta az épületet. Ma is szolgál oltóvíz-tározóként a tűzoltóknak.

Megjegyzés: Az Operaház szelleme
E „kimutathatatlan” talajvíz-bőség adott ihletet egy földalatti tónak, amelyet a „Grange-Batelière” nevű vízfolyás táplál. Gaston Leroux író ügyesen építette be ezt a műszaki incidensét *Az Operaház szelleme* című regényében (1909–1910). A regényről bővebben a *Az Operaház szelleme* (Wikipédia) oldalon olvashat. A valóság az, hogy a szóban forgó folyó nem az Operaház alatt folyik, hanem egy kicsit arrébb.
Pénzügyi problémák a építés alatt
A beruházást folyamatos pénzügyi gondok gyötörték. A kezdeti költségvetés huszonkilenc millió frank (aranyfrank) volt, ám 1864-re tizenöt millióra csökkentették. A munkálatok többször lelassultak, sőt 1870-ben a porosz–francia háború miatt félbeszakadtak. Miután III. Napóleon bukott, a Harmadik Köztársaság végül hétmillió frankot különített el, hogy másfél év alatt befejezzék az Operát. A befejezésre 1874. december 30-án került sor, ám a Jégforrás Rotunda és a Füstölő Galéria befejezetlen maradt (ez utóbbit soha nem is fejezték be). A Garnier Operaház teljes költsége 36 millió aranyfrankot tett ki.
A műemlékvédelem felsőbírósága 1923. október 19-én, a megnyitást követő negyvennyolcadik évben nyilvánította műemléki védettség alá a Garnier Operaház külső és belső díszítését, valamint építészeti megoldásait.
A Garnier Operaház: az Operaház sugárút és a Garnier-negyed megnyitása
1867-ben, amikor az épületek homlokzatai még csak elkészültek, III. Napóleon Haussmann-t bízta meg egy sugárút kialakításával, amely a Tuileriák palotáját kötötte össze a Garnier Operaházzal. Emlékeztetőül: a Tuileriák palotája akkoriban még állt. A palota, amely Napóleon rezidenciája volt, négy évvel később, 1871-ben, a kommün felkelése során leégett – ma már csak a Tuileriák kertje maradt fenn belőle. Ez az új sugárút lehetővé tette volna a uralkodó számára, hogy biztonságban eljusson az operába. Charles Garnier hevesen ellenezte Haussmann faültetési tervét: semmi sem zavarhatta meg a perspektívát, semmit sem takarhatott el művét.
Érdemes megjegyezni, hogy ez a sugárút nem tartozott Párizs városrendezési átalakítási tervéhez. Célja az volt, hogy megőrizze a császár biztonságát, de egyúttal spekulatív célú épületeket is emeljen – lakásokat, és főként nagyvállalatok, főleg bankok és biztosító társaságok, áruházak és luxusbutikok székhelyeit.
A boulevard átépítése egy egész negyed lerombolásával és számos kisajátítással járt. Végül az Opéra sugárút csak 1879-ben készült el, jóval a Garnier-palota (1875) és a Második Császárság (1870) végét követően.
A Grand Hôtel, amely a Capucines körút sarkán áll, 1867-ben épült a világkiállításra, ugyanakkor, amikor az opera homlokzata is.
A párizsi Garnier-operának két megnyitója volt!
A Garnier-operát 1867. augusztus 15-én avatták fel, csupán a főhomlokzat elkészültével – egészen az attika díszítőelemeiig, a gomboktól, girlandoktól és domborművektől –, hogy egybeessen az évi világkiállítással.
A második avatóünnepségre 1875. január 5-én került sor, miután III. Napóleon (1870) lemondott. Addigra Párizs már átélt a véres kommün eseményeit 1871-ben, a poroszok elleni 1870-es háború után a német csapatok városfoglalását, valamint az ország súlyos pénzügyi válságát. Mindezek mellett a politikai rendszer is megváltozott (a Második Császárságtól a Harmadik Köztársaságig), így az elbukott császár szimbólumává vált épület a III. Köztársaság számára már csak terhet jelentett. De 1873. október 28-án, az 1821 óta működő, a régi Le Peletier operaház lángok martalékává vált. Charles Garniert, akit a Harmadik Köztársaság félreállított, azonnal visszahívták, hogy folytassa a munkát, amelyet kénytelen volt abbahagyni.

A második avatóünnepséget 1875. január 5-én Mac Mahon francia elnök, London lordpolgármestere, Amszterdam polgármestere, a spanyol királyi család és közel kétezer vendég jelenlétében tartották, akik egész Európából és azon túlról érkeztek. A műsoron Auber, Havely, Rossini (Tell Vilmos), Meyerbeer művei és Léo Delibes *A forrás* című balettja szerepelt. A hangminőség olyan kiváló volt, hogy néhány néző még a librettókban lévő számos hibát is észrevette.

Egy kevésbé vidám és inkább kicsinyes anekdota: Charles Garnier-t talán meghívták volna (a források ebben nem egységesek), de kénytelen volt másodrendű páholyban fizetni a belépőjét. Ez a különösen sajnálatos incidens, amelyet a korabeli sajtó gúnyolt – „egy adminisztráció, amely megfizetteti az építésszel a saját emlékműve avatóünnepségén való részvétel jogát!” –, a levert császár híveinek elutasítását, valamint a hatalmasok művészek iránti megszokott hálátlanságát illusztrálja.

Ugyanazon év, 1875. február 7-én a köztársasági hatóságok megrendezték a híres operai álarcos és női ruhába öltözött bált, amelyet 1715-ben, a királyság idején alapítottak. A párizsi karnevál fő eseményeként a Újoperában került megrendezésre. Nyolcezer résztvevőt vonzott, és 1903-ig tartott.
A Garnier-Opera számokban

Terület: 15 000 m²
Alapterület: 12 000 m²
Összes terület: 66 640 m²
Összes terület: 57 946 m²
Teljes hossz: 173 méter
Maximális szélesség: 125 méter
Magasság a medence aljától Apollón lantjáig és a villámhárítóig: 73,60 méter
Díszlépcső magassága: 30 méter
Nagy fogadóterem méretei: 18 méter magas, 54 méter hosszú és 13 méter széles
Terem méretei: 20 méter magas, 32 méter mély, legszélesebb pontján 31 méter széles
Csillár súlya: 7–8 tonna
A színpad főbb jellemzői: 60 méter magas, ebből 45 méter a függőleges szerkezet, 15 méter a mélyedés, 27 méter mély, 48,50 méter széles, 16 méteres keretnyílással.

Az Opéra Garnier: építészeti összetétel

Főhomlokzat délre, az Opéra tér felé

Garnier maga választotta ki a tizennégy festőt, mozaikművest és a hetvenhárom szobrászt, köztük a híres Jean-Baptiste Carpeaux-t, akik a díszítményeket készítették el.

Keleti homlokzat

Az épület bejáratát zöld márványoszlopok jelzik, amelyek közül kettő egy nagy császári sas bronzszobrát hordozza, a Második Birodalom után csodálatosan megőrzött szimbólumot. A Császári Pavilon, amelyet soha nem fejeztek be, közvetlenül a kertre néző öltözőbe vezet. Ezeket a szalonokat, amelyeket III. Napóleon alatt nem fejeztek be, később átalakították, hogy helyet adjanak egy 600 000 dokumentumot tartalmazó könyvtárnak, amelyek a színházzal kapcsolatosak, többek között Rameau, Gluck, Rossini, Wagner, Massenet, Charpentier, Hahn és Poulenc kéziratos partitúrái. A szalonokban található egy múzeum is, amely körülbelül 8 500 tárgyat, 2 500 díszletmodellt, 3 000 különböző műalkotást – köztük 500 festményt –, 3 000 darab díszékszereket és egyéb tárgyakat őriz.
Charles Garnier emlékművét, aki 1898-ban hunyt el, 1903-ban emelték a nyugati homlokzatra.

Keleti homlokzat

A Halévy utcából, a Gluck utcából és a Jacques Rouché térről is látható, egy zöld márványoszlop-sor vezet előtte a Rendezői Pavilonhoz (ez a keleti homlokzat a nyugati homlokzat pontos mása). 2007-ben egy étteremprojekt 2009-ben zárult a Michelin-csillagos Opéra étterem megnyitásával, amely mindenki számára látogatható anélkül, hogy a jegyárusításon keresztül kellene mennie.

Északi oldal

Charles Garnier egy udvart alakított ki, hogy megkönnyítse a különböző alkalmazottak hozzáférését, a díszletek és kellékek fogadását, valamint azok közvetlenül a színpad szintjére vezető teherliftig történő szállítását.
Opéra Garnier Párizs: elrendezés, térfogatok és beltéri díszítés
Nagy előcsarnok
A főbejárat egy boltozott előcsarnokba vezet, ahol négy nagy kőszobor vonja magára a tekintetet balról jobbra: Rameau, Lully, Gluck és Händel, mindannyian ülve. Néhány lépés után ez a belső folyosó a Kontroll előcsarnokához, majd a díszlépcsőhöz vezet.

Kontroll előcsarnok
Pufferterület a nagy előcsarnok és a díszlépcső között, itt szűrik meg a bejáratokat, mielőtt a főterembe jutnának.

Előfizetők rotundája
Charles Garnier diszkréten aláírta művét a régi előfizetők rotundájában: egy arabeszkes mennyezeten olvasható az Opéra Garnier mesterépítészének neve.

Jégpincés rotunda, a bárfolyosó végén
Figyelemre méltó a világossága és Georges Jules-Victor Clairin (Párizs, 1843 - Belle-Île-en-Mer, 1919) által festett mennyezet.

Előfoyer vagy Mozaikfoyer
A nézők találkozóhelye minden előadás előtt vagy szünetekben, a foyerek tágasak és gazdagon díszítettek, semmilyen üres felületet nem hagytak kihasználatlanul.

Nagy előcsarnok és szalonok
A nagy előcsarnok kialakítása a francia reneszánsz kastélyok (a XVI. századi fontainebleau-i kastély) és XIV. Lajos korának galériáinak (az Apollón-galéria a Louvre-ban, a Tükörterem Versailles-ban) ihletésére készült. A tükrök és az utcára, illetve a környező homlokzatokra nyíló ablakok még inkább hangsúlyozzák a terem térhatásának illúzióját.

A XIX. századig a szórakozóhelyek előcsarnokait kizárólag férfiak használták. Eközben a hölgyek a saját páholyaikban tartózkodtak. A Palais Garnier megnyitásának napján azonban a spanyol királynő kifejezte óhaját, hogy megcsodálhassa a nagy előcsarnok galériáját. Ezzel a kezdeményezéssel egy tabu szűnt meg, és a királynő kísérete, valamint a korabeli társaság más hölgyei sem akartak lemaradni. Ettől a naptól fogva a nők is szabadon sétálhattak a színházak előcsarnokaiban és szalonjaiban.

„Hold” és „Nap” szalonok
A nagy előcsarnok keleti és nyugati végén elhelyezkedő két szerény rotunda díszítését a Charles Garnier építészt ismerő Philippe Marie Chaperon (Párizs, 1823 – uo., 1906 vagy 1907) és Auguste Alfred Rubé (Párizs, 1805 vagy 1815 – uo., 1899) festőművészek végezték.

Tiszteletlépcső
Az elképesztő elrendezés, a templomhajó addig példátlan magassága és térfogata, a belső falak fenségessége, valamint a felhasznált anyagok sokfélesége: a finom árnyalatú márvány, az onyx- és réz korlátok, a számtalan festmény, mozaik és aranyozás. A lépcső nagyszerű elrendezése és díszítése miatt a Tiszteletlépcső a Palais Garnier egyik leghíresebb és legkedveltebb tere lett.

A lépcső lábánál két Albert-Ernest Carrier-Belleuse (Anizy-le-Château, 1824 – Sèvres, 1887) által készített női alakokat ábrázoló bronzszobor áll, amelyek gáz-, majd elektromos lámpákat tartanak.

A fehér márvány Tiszteletlépcső kettős forradalmat képvisel: több szinten elosztott lépcsőfokokkal, lenyűgöző és kecses szélességű fordulókkal, valamint finom ívekkel rendelkezik. A lépcsőfokok, amelyek a homorúból domborúba mennek át, a seravezzai (olaszországi) fehér márványból készültek. Közülük csak egy van egyenes. A fokok az onyx korlát ívéhez simulnak, amelynek alapja svéd zöld márványból készült, és 128 darabja antik vörös márványból van.

A nagy lépcső először az amfiteátrumba, a parterre-be, az zenekari árokba és a fürdőkbe vezet, majd a következő lépcsőfordulók a közönséget a négy belső homlokzat árkádsorokkal és ikeroszlopokkal díszített kilátói és tisztásai felé osztják szét, a különböző szalonok és előterek, végül pedig a külső folyosók felé, amelyek a páholyokat és a nézőtér különböző szintjein lévő erkéllyel szolgáló páholyokat szolgálják ki.

Főterem A főterem maga a palota szíve. Patkó alakú, az erkéllyel, páholyokkal és ötszintes ülőhelyekkel, valamint egy magas galériával, egy olaszos stílusú színház képét kívánta megteremteni Garnier. Úgy akart újítani, hogy a terem arányait kisebbre tervezte a hatalmas gépházat is magába foglaló térfogathoz képest. Ennek ellenére a méretei lenyűgözőek: közel harmincegy méter széles, harminckét méter mély és húsz méter magas. Két ezer nézőt képes befogadni, ebből ezerkilencszáz ülőhely. Ez a prestiázs helyszín vörös és arany domináns színekben pompázik.

Parterr és erkélyek Az előadói székek bíborvörös bársonnyal vannak borítva. A fürdőszobák, a páholyok és azok ülőhelyei, valamint kanapéi is bársonnyal vannak burkolva, míg a válaszfalakat damaszt és drapériák díszítik. Minden berendezés finom lila árnyalatokban pompázik. A magas, vak galéria, amelyet eredetileg a zenebarátok, a Konzervatórium növendékei és a zeneszerzők számára terveztek – akik csekély összegért hallgathatták a zenét és az éneket, kottával vagy anélkül.

A mennyezet két kupolája Az első, a nagyterem mennyezetén lévő festményt Jules Eugène Lenepveu (Angers, 1819 – Párizs, 1898) festette, aki 1847-ben elnyerte a Római Nagydíjat. Ezt a festményt ma egy második, az első alá függesztett takarja el. A végleges modell, amelyet a művész a kivitelezés előtt méretarányosan elkészített, az Orsay Múzeumban őrzik.

A eredeti mennyezetet befedő új mennyezetet Marc Chagall (Vityebszk, 1887 – Saint-Paul-de-Vence, 1985) tervezte André Malraux, a kulturális miniszter barátjának meghívására. Ez egy öt részből álló, élénk színekkel rendelkező szintézis a lírai és táncművészetek történetének nagy mérföldköveiről és reprezentatív műveiről, valamint néhány a lírai és táncművészeti repertoár legnagyobb zeneszerzőjéről. A művet Roland Bierge készítette el.

Még a berendezkedése előtt, 1964. szeptember 24-én a mennyezet vitát váltott ki. A kritikusok a kupola esztétikai összhangtalanságát rótták fel: a rikító színek a neoklasszikus építészetre jellemző díszítőelemek és aranyozások között, sőt, a Második Birodalom művészetének közönyt mutató megvetésének látták benne. Ennek ellenére ez a megvalósítás visszaadta az Opéra Garnier-nek azt a kíváncsiságot, amit a háború utáni időszakban némileg elveszített. A média lelkesedése ellenére a döntés máig művészeti viták tárgya.

A nagy csillár

A csillár (8 m magas) akkora, mint egy kis ház. Bronzból és kristályból készült, 340 gázégős lámpával, amely öt koronán oszlik el, ezeket 1881-ben elektromos izzókra cserélték. Tervezője maga Charles Garnier volt, az öntést a Lacarrière és Delatour műhelyekben készítették. 1989-ben restaurálták. Súlya hét és nyolc tonna között mozog.

A nagy csillár majdnem nem is született volna meg. A hosszú tervezési időszak alatt több kritikus is úgy vélte, hogy a csillár érdektelen, hogy tönkretenné az akusztikát, és túl sok helyről és páholyból eltakarná a kilátást. A főépítésznek teljes meggyőző tehetségét latba kellett vetnie, hogy végül meggyőzze a bírálókat.

A csillár karbantartását egy külön erre a célra kialakított térben végzik a Lenepveu-féle kupola felett. Ma a csillár embermagasságig ereszkedik le.

1896. május 20-án baleset történt. Egy leszakadt ellensúly egy csillárt rántott le a nézőtérre Gounod Faust-előadásának közben. Többen megsérültek, egy nő (egy operarajongó házmesternő) pedig életét vesztette.

Ez a tragikus és rendkívüli esemény ihlette Gaston Leroux-t, aki 1910-ben megírta A Fantom című regényét. Ugyancsak ihletet adott Marcel Landowski azonos című balettjéhez, amelyet Roland Petit koreografált.

Megjegyzés
Az új Garnier-Operaház kezdeti időszakában a fények égve maradtak az előadások alatt: a színház elsősorban egy olyan hely volt, ahol mutatkozni lehetett. Csak a 20. század elején vezették be a sötétséget, nagy örömünkre az igazi opera- és balettkedvelőknek.

Színpad és kulisszák
A zenekari árok megelőzi a proszcéniumot. Ezen a kiemelkedő részen egykor egy világító rács, a híres souffleur-lyuk és a fénytechnikus helye állt, aki ekkor még a Palais Garnier első mechanikus orgonarendszerét kezelte.

A színpad olyan tágas, hogy egykor lovakat is lehetett rajta vágtatni a tizenhat méteres szélességénél fogva.

A színpad függönye vörös és arany drapériával borított, és trompe-l’œil technikával festett, egy impozáns díszítéssel ellátott köpeny koronázza meg, amelynek közepén egy kartus látható. A függönyt Garnier által választott mottó díszíti, és az „ANNO 1669” felirat a Királyi Zeneakadémia alapítását idézi fel.

A tűz volt a színházigazgatók legnagyobb réme a katasztrófák között. Ezért kötelező volt egy szolgálatot teljesítő tűzoltó jelenléte a próbaterméken és előadásokon, egy manuális – ma már automatikus – öntözőrendszer a színpadon vagy „nagy segély” néven, valamint egy magasban elhelyezett levegőelszívó rendszer a füst gyors eltávolítására. Továbbá a színpad és a nézőtér szigetelve volt tűz esetén, ha a tűz a színpadon kívül tört ki.
A színpad
A 1 350 m²-es tölgyfából készült színpad akár négyszázötven művészt, énekest, táncost és statisztát is képes befogadni. Az 5%-os hagyományos lejtése a nézőtér felé lehetővé teszi, hogy különleges alkalmakkor a hátsó részén, a Tánc előcsarnokának kinyitásával, amely a színpad mögött található és vele tökéletesen egy vonalban van, meghosszabbítható legyen. A balettkarok defiléi, a táncos esték és egyéb különleges események alkalmával ez a kialakítás lehetővé teszi, hogy a mélység a zenekari árkot is beleértve közel ötven méterre nőjön.

Alagsor és díszletraktár
A legmélyebb pontjától a színpadnyílás tetejéig az egész szerkezet rekordmagasságot elérő hatvan métert mutat fel.

Az előadás mellett falai bonyolult berendezést tartalmaznak az előadók és technikusok mozgatására, valamint a díszletek és világítás változtatására. Alattuk régi csörlők maradványai még mindig megvannak, értékes emlékei az Operaház első évtizedeinek működéséről.

Ma már ez a technikai berendezés automatizált, és számítógéppel irányítják a függönyök mögül és a vezérlőtermekből.

A harangok
Több harangkészletet használnak fel az előadások során. Néhány fénykép megtekintéséhez látogasson el a http://www.forum-dansomanie.net/forum/viewtopic.php?t=2144 oldalra.

A nagy orgona
A híres hangszerkészítő, Aristide Cavaillé-Coll által épített nagy orgona évtizedek óta használaton kívül van. Egy felújítás reportedly tervezve van...
Az Operaház orgonáját több operában is használják, kezdve a leghíresebbnek számító Gounod Károly Faust című művével, de Jacques-Fromental Halévy A zsidója, Massenet Werther című darabja és sok más is.

A Táncoltár

A Foyer a jómódú előfizetők számára volt nyitva, hogy közvetlen kapcsolatba kerülhessenek a balerinákkal, és „találkozókat” tarthassanak. A 19. században és a 20. század elején a táncosnők, akik alacsony fizetést kaptak a fellépéseikért és gyakran alacsonyabb osztálybeli családokból származtak, elfogadták, hogy „védelmet” nyújtsanak számukra egy tehetős polgár, sőt akár egy arisztokrata képviselője.

A „megrendel egy balerinát” kifejezés, amelyet ma is használnak, ebből a kevésbé ismert és nem éppen dicső gyakorlatból ered, amely a legrangosabb operákban volt szokásos.
Ez a gyakorlat a harmincas évek elején szűnt meg. Ettől az időponttól kezdve az előfizetők nem léphettek be a foyerbe, sem a színfalak mögé.

Közigazgatási irodák
Az épület ezen részét szigorral, sőt puritánságra törekvő módon alakították ki, ami ellentétben áll az Operaház más részeit alkotó építészeti megoldásokkal. Az építész az adminisztrációt, amelyet kevésbé „nemes” funkciónak tekintett, a telek hátsó részébe, a Haussmann prefektáról hamarosan elnevezett sugárút közelébe helyezte.

Tetők és koronázatok
A kupolákat rézzel borították, amely zöldes patinát kap. Az épület többi részét ma már cinkkel fedik, akárcsak a párizsi háztetők nagy részét. A díszítés kiegészítéseként szobrokat is elhelyeztek az épületkomplexumon.

Díszlet- és jelmezműhelyek
Ezek a műhelyek nem az Operában, hanem a párizsi 17. kerületben, a Berthier sugárúton találhatók („Ateliers Berthier”).
A helyszín részben az Odéon Színház előadásainak szolgálatában áll.

Jelenlegi előadások díszletei
Az Operaház építésekor egy komplett díszletmozgató rendszert telepítettek az ötödik alagsorban, a hajózási modell alapján. A „kabestánok” (3,50 m hosszú, 2 m átmérőjű fa dobok) nehéz díszletek felemelésére és számos színpadi mozgás (megjelenések, csapóajtók, szintváltások stb.) végrehajtására szolgáltak. Számos kötélzet, amely visszacsapó csigákon és díszletelemekben futott, lehetővé tette különböző elemek mozgatását egyazon kabestánon, vagy akár két-három dob együttes használatát egyetlen díszlethez. Ezeket a mechanizmusokat már XIV. Lajos korától használják, a tengerészek maguk jöttek a színházakba, hogy felállítsák és működésüket elmagyarázzák.

Az első világháború után a rendszer, amely addig kézi volt, elektromosra váltott. Ez az időszak csupán egy átmenet volt. Ma, mintegy tizenöt éve, ezeket a nagy dobokat felváltotta a robotika. Minden mára digitalizálva és számítógéppel vezérelve van a háttérből. Ma már csak mintegy ötven dob maradt meg a harmadik és ötödik alagsorban az Operában.
Látogasson el a „Garnier-palotába”
A „Garnier-palota”, ahogy gyakran nevezik, sokkal több, mint egy egyszerű operaterem. Igazi monumentális épület, amely a 19. század végén dúskáló gazdagságot és pompát tükrözi. Nem szükséges „operába menni”, hogy élvezhessen egy előadást: elég, ha meglátogatja. Az alábbiakban találhatja meg a belépőjegyeket (kötelezőek):

Nyitvatartási idő és zárvatartási időszakok
Foglalás

A Garnier-palota: folyamatos modernizációk és restaurációk
Az elektromos világítást már 1881-ben felszerelték a főteremben. Az 1950-es évek elején a színpad mögött új liftet és teherliftet építettek, hogy megkönnyítsék az alkalmazottak és művészek közlekedését, valamint a díszletek mozgatását az Északi Udvar felől.

1964-ben a Kulturális Miniszter, Malraux a festőművész, Chagallra bízta a terem mennyezetének megfestését, amely 2130 férőhelyes. Ez a nagy vörös-arany terem pontosan az opera központjában helyezkedik el, míg az épület hátsó része a páholyokat és a már akkor is nagyon modern színpadi gépezeteket rejti.

1990-ben nagy restaurálási kampány indult a színpadon, a teremben, a Palais Garnier főhomlokzatán, valamint a nagy fogadóteremben és a mellette lévő szalonokon. Ezek a munkálatok, amelyek egy többéves ütemterv szerint zajlanak, lehetővé tették az épület elektromos hálózatának szabványoknak megfelelő felújítását.

2000-ben a homlokzat tudományos alapossággal történő restaurálása, majd értékmegőrzési munkálatai lehetővé tették a közönség számára, hogy megismerje az eredeti polikróm díszítést, a díszítéseket és a különböző anyagokat, amelyek közül néhányat távoli vidékekről hoztak. A homlokzat feletti medalionokon elhelyezett N. és E. kezdőbetűk – amelyeket a Második Birodalom bukása után eltávolítottak – visszakerültek eredeti helyükre.

2004 májusában a nagy fogadóteremre tervezett, 1875. január 5-én először bemutatott díszítőelemeket – amelyek sajnos 1928-ban egy tűzvészben megsemmisültek – eredeti pompájukban restaurálták.

2007-ben a déli díszudvart, majd 2010-ben a palota nyugati homlokzatát újították fel.

A Garnier-palota ma balettelőadásokat, operákat egyaránt bemutató eseményeknek, valamint különleges rendezvényeknek (állami látogatások, a nagyiskolák báljai, szilveszteri esték stb.) is otthont ad.