Båtlauget, en internasjonal smeltedigel av berømte kunstnere: Picasso, Modigliani…

Bateau-Lavoir (kalt «båten som vasker») er en kunstnerkoloni på Montmartre-høyden, i Clignancourt-kvarteret, som tilhører 18. arrondissement i Paris (Frankrike). Inngangen ligger på 13 place Émile-Goudeau (rue Ravignan).
Siden 1904 har det vært et bosted, møtested og skapersted for mange franske og utenlandske malere og billedhuggere, samt for forfattere, teaterfolk og kunsthandlere. I dag disponerer Bateau-Lavoir fortsatt 25 atelierer for kunstnere.
Etter brannen i 1970 ble bygningene i kunstnerkolonien, som var bygget i tre, fullstendig gjenoppbygd i identisk form i 1978, men denne gangen i betong. Man kan fortsatt se tjuefem glassatelierer for kunstnere på bakfasaden, synlig fra Louise-Weber-La Goulue-hagen i rue Burq, som bidrar til å opprettholde dette stedets berømmelse.

Bateau-Lavoirs tidlige historie Ved nr. 13 på place Émile-Goudeau (tidligere place Ravignan) stengte danselokalet Poirier-sans-Pareil rundt 1830 på grunn av en jordskred, og et hus erstattet det rundt 1860 (tidligere pianofabrikk). Det er en bygning i murstein og tre. Den strekker seg langs en bratt gate på Montmartre-høyden. Fasaden mot place Émile-Goudeau ligger i andre etasje av bakfasaden, noe som bidrar til en original innvendig fordeling.

I 1889 lotseieren, en Maillard, som ønsket å tjene penger på bygningen, henvendte seg til en arkitekt for å omgjøre den til kunstnerleiligheter, hvor de fleste vendte mot bakgården. Huset ble delt inn i rundt tjue små enromsleiligheter, opplyst av store vinduspartier og skilt av tynne trevegger med åpninger. Disse « studioene » er organisert på hver side av en sentral korridor som minner om gangene på et passasjerskip. Det var trolig dette « utseendet » som inspirerte navnet « Bateau » (skip) til fellesskapet, mens Max Jacob (fransk modernistisk poet, romanforfatter og maler) – ironisk nok – la til kallenavnet « Lavoir » (vaskeri). Grunnen var at huset bare hadde ett vannpunkt og ett toalett for tjuefem leietakere (?!). En annen versjon hevder at han ga det dette navnet etter å ha sett tøy tørke ute under sitt første besøk.

Før den fikk tilnavnet « Bateau-Lavoir», ble den kalt « Maison du Trappeur».
Livet til kunstnerne, organisert med svært begrensede midler Le husleien var latterlig lav. Rundt 1900 « for en arbeider som tjente 5 sous om dagen, måtte man betale 15 sous i månedlig husleie». Levekårene var harde, og komforten var ikke til stede. Innendørs frøs det om vinteren, og varmen var kvalmende om sommeren. I tillegg kom en muggen lukt fra fuktige trepaneler, trevegger og maling- eller terpentin-damper. Dårlige sanitære forhold gjorde atmosfæren skarp, korridoren var trang, hele stedet var skittent og støvete.

Kunstnerne, ofte pengeløse, levde med svært lite. Det var lite eller ingen møbler. Kister fungerte som stoler, en madrass eller en stråmadrass ble delt omgangsvis. I kjelleren dyrket en viss herr Sorieul asparges og artisjokker, solgt til lav pris, men ikke alle hadde råd til dem. Kunstnerne klarte seg gjennom sult ved å dele oppgaver og støtte hverandre.

Denne fattigdom førte til, at en række forskellige materialer og genstande blev integreret i kunstnernes lærreder: Max Jacob brugte den sorte røg fra sin petroleumslampe, kaffefilter eller støvet, der havde lagt sig på hans hylder, til sine akvareller. I maj 1912 skabte Picasso sit første collage ved at lime et stykke voksdug på et af sine malerier.
De første kunstnere, der flyttede ind på Bateau-Lavoir Den første kunstner, der flyttede ind på Bateau-Lavoir, var maleren Maxime Maufra i 1892. Han var lige vendt tilbage fra et ophold i Bretagne.
Stedet blev hurtigt et mødested, hvor blandt andre Paul Gauguin blev bemærket. Mellem 1900 og 1904 var stedet hjemsted for to grupper af kunstnere – italienere, hvoraf den mest kendte var Ardengo Soffici, og spanierne, der samledes omkring Paco Durrio. I 1901 flyttede sidstnævnte ind i en lejlighed på Bateau-Lavoir, som han senere overlod til Pablo Picasso. De to mænd arbejdede sammen i en periode i 1910’erne og skabte smykker.

Fernande Olivier flyttede ind i Laurent Debiennes atelier i 1901. Pablo Picasso ankom i 1904 (han blev boende indtil 1909, men beholdt et atelier indtil 1912). Efter sin blå periode begyndte han på den rosa periode, som varede indtil 1907. Samme år præsenterede han sit maleri *Les Demoiselles d’Avignon*, hvilket markerede begyndelsen på kubismen.

På den tiden var beboerne i Bateau-Lavoir, som kom fra hele verden, blant annet hollenderne Otto van Rees og hans kone Adya van Rees-Dutilh i 1904, Kees van Dongen i 1905, spanjolen Juan Gris (ankommet i 1906), rumeneren Constantin Brâncuși, italienaren Amedeo Modigliani, Pierre Mac Orlan og Max Jacob. I 1908 ble Douanier Rousseau hyllet under en minneverdig bankett. Året etter flyttet meksikaneren Diego Rivera inn.
Utviklingen av bydelen og Bateau-Lavoir
I 1909 endret bydelen seg: kabarettturismen begynte å vokse fram, de lokale hyttene ble revet, gatene ble brolagt og leieprisene og matvareprisene steg. Kort sagt, bydelen ble urbanisert. Fra første verdenskrig av mistet Bateau-Lavoir, som lå på høyre bredd, sin livlighet til fordel for sine « konkurrenter », Montparnasse og La Ruche (motsvarigheten til Montmartre på venstre bredd).

Kjent som «Villa Médicis for moderne malerkunst» (etter forbilde av den franske Villa Médicis i Roma), ble den opprinnelige Bateau-Lavoir-komplekset ødelagt av brann i 1970. Bare fasaden stod igjen. Den ble gjenoppbygd i nøyaktig samme form i 1978 av arkitekten Claude Charpentier, men denne gangen i betong. Nå er det igjen 25 kunstneratelierer som er synlige fra hagen Louise-Weber-La Goulue (tilgjengelig i 14 rue Burq). Den delen som ikke ble ødelagt, ble fredet som historisk monument ved en beslutning av 31. mai 1965.
Mange kjente franske og utenlandske personligheter har besøkt Bateau-Lavoir:
Pablo Picasso, Amedeo Modigliani, Kees van Dongen, Maurice de Vlaminck, Henri Matisse, Constantin Brâncuși, Georges Braque, André Derain, Maurice Utrillo, Juan Gris, Max Jacob, Guillaume Apollinaire, Otto van Rees, med flere.