바토라부아르, 세계적으로 유명한 예술가들의 요람: 피카소, 모딜리아니…

바뜨라부아(Bateau-Lavoir, ‘세탁배’로 불림)는 프랑스 파리 18구 클리냥쿠르 지구 몽마르트르 언덕에 위치한 예술가 마을이다. 입구는 라비냥가(Ravignan) 13번지 에밀-구두 광장에 위치해 있다.
1904년 이후 이곳은 수많은 프랑스 및 외국 화가와 조각가뿐만 아니라 문인, 극작가, 예술상인들의 거주·교류·창작의 장이 되었다. 오늘날 바뜨라부아에는 아직 25개의 아틀리에가 예술가들에게 제공되고 있다.
1970년 화재 후 예술가 마을의 건물들은 목재로 지어졌다가 1978년 콘크리트로 동일하게 재건되었다. 부크가(Rue Burq)에 위치한 루이즈-베베르-라 굴루 정원에서 보이는 뒷면에는 여전히 25개의 유리 아틀리에가 있어 이 장소의 명성을 이어가고 있다.

‘세탁배’의 역사 초창기 에밀-구두 광장 13번지(옛날 이름 라비냥 광장)에 있던 뽕나무 주점(poirier-sans-pareil)은 1830년경 지반 침하로 문을 닫았고, 1860년경(구 피아노 공장 자리) 한 채의 건물이 그 자리를 대신했다. 벽돌과 목재로 지어진 이 건물은 몽마르트르 언덕의 가파른 길을 따라 길게 뻗어 있다. 에밀-구두 광장을 향한 앞면은 건물 뒷면의 2층에 위치해 있어 독특한 내부 구조를 이루고 있다.

1889년, 건물 주인인 마야르 씨는 수입을 얻기 위해 건축가에게 건물을 예술가 작업실로 개조하도록 요청했습니다. 작업실의 대부분은 뒤쪽으로 향했습니다. 건물은 한 칸짜리 작은 방 스무 개로 나뉘었고, 커다란 창문으로 빛이 들어왔으며, 얇은 나무 칸막이에 뚫린 구멍으로 방들이 나뉘었습니다. 이 ‘스튜디오’는 여객선의 통로처럼 중앙 복도를 사이에 두고 양쪽에 배치되었습니다. 이 ‘모습’이 ‘배’라는Community(공동체) 이름이 붙게 된 영감이 되었다고 합니다. 또한 프랑스의 시인이자 소설가, 화가였던 막스 자콥(Max Jacob)은 반어적으로 ‘세탁소’라는 별명을 붙였습니다. 당시 이 건물에는 25명의 세입자들이 사용할 수 있는 단 하나의 수도꼭지와 화장실만이 있었기 때문입니다(!). 또 다른 이야기에 따르면, 첫 방문時に 마당에 널린 빨래를 보고 이 이름을 지었다고 합니다.

‘보트 라부아르’라는 별명을 얻기 전, 이곳은 ‘트랩퍼의 집’으로 불렸다.
예술가들의 삶, 적은 돈으로 꾸려 나가다 집세는 매우 저렴했다. 1900년대 초반, ‘하루 5수(수) 벌던 노동자에게는 월세 15수가 필요했다.’ 겨울이면 실내 온도는 얼어붙었고 여름에는 찌는 듯이 더웠다. 여기에 나무 패널과 벽, 페인트와 테레빈유 냄새가 뒤섞인 곰팡이 냄새까지 더해졌다. 열악한 위생 환경 탓에 공기는 독했고 복도는 비좁았으며, 곳곳은 지저분하고 먼지투성이였다.
돈이 거의 없던 예술가들은 극도로 간소한 생활을 했다. 가구는 거의 없거나 없었다. 트렁크가 의자 역할을 했고, 매트리스나 짚더미는 돌아가며 사용했다. 지하실에서는 소리유라는 사람이 아스파라거스와 아티초크를 재배했는데, 값은 저렴했지만 모두가 살 수 있는 건 아니었다. 예술가들은 배고픔을 이겨내기 위해 서로 돕고, 일을 나누며 서로를 지지했다.

이 불안정함은 예술가들의 캔버스에 이질적인 재료나 물건들을 통합하게 했다. 막스 야콥은 그의 수채화에 등유 램프의 검댕, 커피 찌꺼기, 책꽂이에 쌓인 먼지를 사용했다. 1912년 5월, 피카소는 그의 그림 중 하나에 oilcloth 조각을 덧붙이며 최초의 콜라주를 완성했다.
바토라부아에 정착한 첫 예술가들
바토라부아에 최초로 정착한 예술가는 1892년 화가 막시므 모프라였다. 그는 브르타뉴에서 돌아온 직후였다.
이곳은 곧 만남의 장소가 되었고, 폴 고갱의 presence가 눈에 띄었다. 1900년부터 1904년까지 이곳은 이탈리아인 그룹(가장 유명한 인물은 아르덴고 소피치)과 파코 뒤리오를 중심으로 한 스페인인 그룹이 차지했다. 1901년 뒤리오는 피카소에게 나중에 넘겨준 바토라부아의 아파트에 입주했고, 두 사람은 1910년대 초반 잠시 함께 작업하며 보석을 만들었다.
페르난드 올리비에가 1901년 로랑 드비엔의 작업실에 입주했다. 피카소는 1904년(1909년까지 머물렀지만 1912년까지 작업실을 유지) 이곳에 도착했다. 그의 푸른 시대 이후, 그는 1907년까지 지속된 장미 시대를 시작했다. 같은 해 그는 《아비뇽의 처녀들》을 발표하며 입체파의 시작을 알렸다.

이 당시, 전 세계 각지에서 모인 바토 라부아르 거주자들은 특히 1904년 네덜란드인 오토 판 레스와 그의 아내 아디아 판 레스-뒤틸, 1905년 케스 반 동겐, 1906년 스페인의 후안 그리스, 루마니아의 콘스탄틴 브랑쿠시, 이탈리아의 아메데오 모디글리아니, 피에르 마크 오를랑, 막스 자코브 등이 있었다. 1908년에는 루소 관세관이 memorable한 연회에서 환영을 받았다. 이듬해인 1909년에는 멕시코인 디에고 리베라가 이곳에 정착했다.
지역과 바토 라부아르의 변화
1909년, 이 지역은 모습을 바꾸기 시작했다. 카바레 관광이 발달하면서 현지 오두막들이 파괴되었고, 도로가 포장되었으며, 집세와 식료품 가격이 올랐다. 한마디로 이 지역은 도시화되었다. 제1차 세계대전 이후, 강 우안에 위치한 바토 라부아르는 ‘경쟁자’ 몽파르나스와 라뤼슈(좌안의 몽마르트르에 해당하는 곳)에게 활기를 잃기 시작했다.

‘현대 미술의 빌라 메디치’라고 불리던(로마의 프랑스 빌라 메디치와 유사한 의미로) 본래의 바토라부아르는 1970년 화재로 완전히 파괴되어 정면만 남았습니다. 1978년 건축가 클로드 샤르팽티에에 의해 원래 모습 그대로 콘크리트로 재건되었지만, 이번에는 25개의 아티스트 작업실이 루이즈 베버-라 굴뤼 정원(14 rue Burq)에서 다시 볼 수 있게 되었습니다. 파괴되지 않은 부분은 1965년 5월 31일자로 역사적 기념물로 지정되었습니다.
프랑스와 외국의 수많은 유명 인사들이 바토라부아르를 찾았습니다.
파블로 피카소, 아메데오 모딜리아니, 케스 반 동겐, 모리스 드 블랑크, 앙리 마티스, 콘스탄틴 브랑쿠시, 조르주 브라크, 앙드레 드랭, 모리스 위트로, 후안 그리, 막스 자코브, 기욤 아폴리네르, 오토 반 레스 등입니다.