Bateau-Lavoir, világhírű művészek bölcsője: Picasso, Modigliani…

A Bateau-Lavoir (a „bateau-lavoir”) egy művészek lakótelepe a montmartre-i dombon, a Clignancourt negyedben, amely a párizsi 18. kerület része (Franciaország). Bejárata a Ravignan utca 13. szám alatt, Émile-Goudeau téren található.
1904 óta ez a hely lakó-, találkozó- és alkotóhelye számos francia és külföldi festőnek és szobrásznak, de irodalmároknak, színházi embereknek és műkereskedőknek is. Ma a Bateau-Lavoir még mindig 25 műtermet kínál a művészek számára.
Az 1970-es tűzvész után a fából épült művészlakótelep épületeit 1978-ban teljesen újjáépítették, de most már betonból. A Burq utcában található Louise-Weber-La Goulue kert felől még mindig látható a hátsó homlokzaton huszonöt üvegezett műterem, amelyek hozzájárulnak ennek a helynek a hírességének fenntartásához.

A „bateau-lavoir” története kezdetei Az Émile-Goudeau tér 13. szám alatt (korábban Ravignan tér), a Poirier-sans-Pareil nevű kocsma 1830 körül bezárt egy földcsuszamlás miatt, és 1860 körül egy ház váltotta fel (korábbi zongoragyár). Ez egy téglából és fából épült épület. A montmartre-i domb meredek utcájában nyúlik el. Az előtti homlokzat, amely az Émile-Goudeau térre néz, a hátsó homlokzat második emeletén található, ami egyedi belső elrendezést eredményez.

1889-ben Maillard nevű tulajdonos, hogy bevételt szerezzen, egy építészt bízott meg a épület átalakításával művészműtermekké, amelyek többsége hátrafelé nézett. A házat húsz darab egy szobás, vékony fapalánkokkal elválasztott, nagy ablakokkal megvilágított lakásba osztották, amelyekben apró nyílások voltak. Ezek a „műtermek” egy központi folyosó két oldalán helyezkedtek el, amely egy óceánjáró fedélzetére emlékeztetett. A „Bateau” (vagyis „Hajó”) elnevezés valószínűleg ennek a „kinézetnek” köszönhető, Max Jacob (francia modernista költő, író és festő) pedig – ironikusan – a „Lavoir” (vagyis „Mosoda”) gúnynévvel egészítette ki. Valójában ugyanis a házban mindössze egy vízcsap és egy WC volt huszonöt bérlőre (?!). Egy másik verzió szerint akkor kapta ezt a nevet, amikor első látogatásakor kint száradó ruhákat vett észre.

Mielőtt a „Bateau-Lavoir” nevet kapta volna, a „Trapper Háza” néven volt ismert.
Az művészek életmódja, kevés eszközzel szervezve A bérleti díj nevetségesen alacsony volt. 1900 körül „egy napi 5 sou-t kereső munkásnak havi 15 sou-ba került a bérleti díj”. Az életkörülmények szigorúak voltak, a komfort pedig teljesen hiányzott. Bent télen fagyos volt, nyáron pedig fullasztó a hőség. Ehhez még a penészszag is társult, amit a vizes faelemek, a fából készült falak, valamint a festék- és terpentinszag okozott. A rossz higiéniai körülmények miatt a levegő fojtó volt, a folyosó szűkös, az egész hely pedig piszkos és poros volt.

A művészek, akik gyakran nem rendelkeztek pénzzel, nagyon kevéssel beérték. Kevés vagy egyáltalán nem volt bútoruk. Ládák szolgáltak ülőalkalmatosságként, egy matracot vagy szalmazsákot pedig felváltva használtak. A pincében egy bizonyos Sorieul úr spárgát és articsókát termesztett, amelyeket alacsony áron értékesített, de nem mindenki engedhette meg magának. A művészek küzdöttek az éhséggel, megosztották a feladatokat és egymást támogatva próbáltak boldogulni.

Ez a bizonytalanság arra késztette a művészeket, hogy különböző anyagokat és különféle tárgyakat integráljanak vászonjaikba: Max Jacob például füstöt használt a petróleumlámpájából, kávézaccot vagy a polcain lerakódott port akvarelljeihez. 1912 májusában Picasso először készített kollázst, amikor egy darab viaszosvásznat illesztett egyik festményére.

A Bateau-Lavoir első művészei

A Bateau-Lavoirba elsőként a festő Maxime Maufra költözött be 1892-ben. Éppen visszatért Bretagne-ból.
A hely gyorsan találkozóhely lett, ahol Paul Gauguin is megfordult. 1900 és 1904 között két művészcsoport foglalta el a helyet: olaszok, akik közül a legismertebb Ardengo Soffici volt, valamint spanyolok, akik Paco Durrio köré csoportosultak. 1901-ben Durrio maga is beköltözött a Bateau-Lavoir egyik lakásába, amelyet később Pablo Picassónak adott át. A két férfi az 1910-es években egy ideig együtt dolgozott, ékszereket alkotva.
Fernande Olivier 1901-ben Debienne Laurent műtermébe költözött. Pablo Picasso 1904-ben érkezett (itt maradt 1909-ig, de műtermet 1912-ig tartott fenn). Kék periódusa után rózsaszín periódusba kezdett, amely 1907-ben zárult le. Ugyanebben az évben mutatta be Les Demoiselles d’Avignon című képét, amely a kubizmus kezdetét jelentette.

Ekkoriban a Bateau-Lavoir lakói, akik a világ minden tájáról érkeztek, többek között a holland Otto van Rees és felesége, Adya van Rees-Dutilh 1904-ben, Kees van Dongen 1905-ben, a spanyol Juan Gris (1906-ban érkezett), a román Constantin Brâncuși, az olasz Amedeo Modigliani, Pierre Mac Orlan és Max Jacob. 1908-ban a Vámos Rousseau-t ünnepi banketten fogadták. Az évvel később, a mexikói Diego Rivera telepedett le itt.

A negyed és a Bateau-Lavoir fejlődése

1909-ben a negyed arculata megváltozott: a kabaréturizmus kezdett elterjedni, a helyi viskókat lerombolták, az utcákat kövezni kezdték, a bérleti díjak és az élelmiszerek árai pedig emelkedtek. Röviden, a negyed urbanizálódott. Az első világháború óta a Bateau-Lavoir, amely a jobb parton állt, elvesztette lendületét „versenytársai”, Montparnasse és a La Ruche (a bal parti Montmartre megfelelője) javára.

A „modern festőművészet Villa Medicije” néven is emlegetett (a római francia Villa Medicis mintájára) eredeti Bateau-Lavoir épülete 1970-ben tűzvészben teljesen elpusztult. Csak a homlokzata maradt meg. 1978-ban építette újjá Claude Charpentier építész, ezúttal betonból, eredeti formájában. A Louise-Weber-La Goulue kertből (a 14. számú Burq utcából megközelíthetően) ismét 25 műterem tekinthető meg. A részben megmaradt részeket 1965. május 31-i rendelettel műemlékké nyilvánították.
Számos francia és külföldi híresség látogatta meg a Bateau-Lavoir-t:
Pablo Picasso, Amedeo Modigliani, Kees van Dongen, Maurice de Vlaminck, Henri Matisse, Constantin Brâncuși, Georges Braque, André Derain, Maurice Utrillo, Juan Gris, Max Jacob, Guillaume Apollinaire, Otto van Rees, stb.