Der Phantom der Oper von Gaston Leroux ist ein 1910 erschienener Roman, der „an der Grenze zwischen Kriminalroman und Fantastischem“ angesiedelt ist. Die Geschichte spielt im Palais Garnier, mitten im Herzen von Paris, in der Nähe des Printemps und der Galeries Lafayette. Was bleibt von der Realität, der Fiktion oder der Fantasie des Autors?
Hinweis:
Um die Opéra Garnier zu besuchen, klicken Sie auf „Opéra Garnier buchen“. Sie haben die Wahl zwischen einer einfachen Führung oder dem neuen immersiven Spiel im Herzen des Palais Garnier: „Das immersive Spiel Arsène Lupin“! Arsène Lupin, der Dieb und Gentleman, ist eine unumgängliche Figur in Frankreich.
Bei diesem außergewöhnlichen Spielerlebnis folgen Sie den Spuren des berühmten Arsène Lupin und versuchen, das einzige Rätsel zu lösen, das ihm widerstanden hat: das Geheimnis des Grafen Cagliostro! Bei dieser spannenden Ermittlung für alle Altersgruppen erkunden Sie die prunkvollen Räume des Palais Garnier, die zu einem unglaublichen Spielplatz in Originalgröße verwandelt werden. Mysterien und Überraschungen warten in diesem einzigartigen Abenteuer!
Gaston Leroux, französischer Anwalt, Gerichtsjournalist und Schriftsteller
Gaston Leroux war ein französischer Schriftsteller, geboren
am 6. Mai 1868 in Paris (10. Arrondissement) und starb am 15. April 1927 in Nizza (Alpes-Maritimes). Er ist vor allem für seine fantastischen Kriminalromane bekannt. Sein Buch Das Geheimnis des gelben Zimmers (Das Geheimnis des gelben Zimmers, ein Meisterwerk der Raffinesse, das die Surrealisten inspirierte, brachte ihm 1908 großen Erfolg ein. Anschließend schrieb er weitere Romane in diesem Stil, darunter Das Phantom der Oper (1910), Die blutende Puppe (1923) und ab 1913 die Serie Chéri-Bibi.
Die Ereignisse, die zur Entstehung von Das Phantom der Oper führten
Das Ende des 19. Jahrhunderts war von mehreren Ereignissen geprägt, die direkt oder indirekt mit Opernhäusern in Verbindung standen.
Ein Kronleuchtersturz im Opernhaus Garnier am 20. Mai 1896
Die Opéra Garnier wurde schließlich 1875 eröffnet und war zu diesem Zeitpunkt praktisch brandneu.
Wenn man die Details dieses Dramas betrachtet, so stürzte nicht der Kronleuchter, sondern eines der Gegengewichte des im Dachboden befindlichen Kronleuchters – es wog immerhin 750 kg! Es durchschlug die Decke und dann den Boden der Loge im fünften Stock, die glücklicherweise unbesetzt war, bevor es auf die Sitze 11 und 13 der Loge im vierten Stock stürzte, wo sich eine sehr zurückhaltende, opernbegeisterte Dame namens Claudine Chomeil, geborene Rispal, befand. Sie starb auf der Stelle. In der Panik wurden zahlreiche Personen verletzt.
Eine schlüssige Erklärung dafür, warum sich die Kette, die das Gegengewicht hielt, gelöst hat, wurde nie gefunden.
Das unter der Opéra Garnier gelegene Wasserreservoir
Bereits zu Beginn der Bauarbeiten im Jahr 1862 stießen die Bauarbeiter auf sandigen, wassergesättigten Boden. Die Beschaffenheit des Untergrunds stellte die geplante Fundamentierung eines Teils des Gebäudes infrage, erhöhte die Kosten und verzögerte die Fertigstellung etwas.
Die von den Ingenieuren entwickelte Lösung bestand darin, einen wasserdichten Trog zu bauen, um den Grundwasserdruck und eindringendes Wasser aufzufangen. Dieser funktioniert wie ein Trog auf einer Wasseroberfläche, der je nach Bedarf mehr oder weniger gefüllt werden kann, um ihn in den schwammartigen Boden zu versenken und das Gebäude (die Opéra Garnier) während des Baus schrittweise zu stabilisieren, indem es sich gegen die Wände des Trogs abstützt.
Der Behälter wurde in Schichten aus 2,20 m dickem Zuschlagstoff mit Portlandzement, Beton, hydraulischem Kalk und Bitumen errichtet. Anschließend wurden die umgekehrten Gewölbe (Innenseite), die Pfeiler und die gewöhnlichen Ziegelgewölbe aus burgundischen Ziegeln errichtet, die den Boden des fünften Kellergeschosses der Bühne bilden.
Der so abgegrenzte Raum kann 2.400 m³ Wasser – also 2.400 Tonnen – speichern, wodurch die Lastenverteilung von dem höchsten und imposantesten Teil des Palasts, dem Bühnenhaus, aber auch dem leersten, erleichtert wird.
Der Behälter befindet sich unter dem Bühnenhaus und ist über zwei metallene Leitern zugänglich, die ins Wasser führen. Zudem kann man über einen breiten, darüber liegenden Durchgang, den zweiten der achtzehn Ebenen hinter dem Bühnenhaus, eintreten.
Der strukturelle Zustand des Reservoirs und seiner Gewölbe wird regelmäßig überprüft. Alle zwanzig Jahre wird das Wasser des Reservoirs vollständig abgelassen. Eine Tauchergruppe der Pariser Feuerwehr übt dort regelmäßig. Das Reservoir dient zudem als Notlösung im Falle eines Brandes in der Umgebung. Früher lebten Fische im Reservoir, doch nachdem eine zeitgenössische Choreografie mit speziellen Duscheffekten auf die Tänzer dazu führte, dass ein Desinfektionsmittel in das Reservoir gelangte, starben die dort lebenden Goldfische, Karpfen und andere Welse sowie Barben.
Der Fluss Grange-Batelière
Es ist ein mythischer Wasserlauf, der unter der Rue de la Grange-Batelière (direkt nördlich des Boulevard Haussmann) fließt. Ursprünglich gab es dort einen befestigten Bauernhof, der 1243 erbaut und als Grange-Batelière bekannt war. Er befand sich in der Nr. 9, Rue Drouot, im 9. Arrondissement von Paris, nördlich der Stadtmauer von Karl V. und südlich des Baches von Ménilmontant (heute Rue de Provence). Das Lehen Grange-Batelière erstreckte sich über 58 Hektar, von den Champs-Élysées bis zum Weg nach Montmartre (heutige Straßen Montmartre und Faubourg-Montmartre).
Der Bauernhof wurde 1847 zerstört. Die Erweiterung der Rue Drouot zwischen den heutigen Straßen Rue Rossini und Rue de Provence wurde auf seinem Grundstück angelegt. Die Kurve der Rue Rossini markiert die südöstliche Ecke des Geheges der Grange-Batelière. Die Legende vom Fluss der Grange-Batelière geht auf die Nähe des Baches von Ménilmontant zurück, der zum großen Abwasserkanal wurde, auf dem die Rue de Provence angelegt und ab 1760 überbaut wurde.
Dieser Abwasserkanal, der Mitte des 19. Jahrhunderts durch ein neues Netz ersetzt wurde, ist seit dieser Zeit trocken und verläuft nicht genau unter der Rue de la Grange-Batelière – und übrigens auch nicht unter der Opéra Garnier.
Die zahlreichen Theaterbrände
Zu dieser Zeit waren Theaterbrände aufgrund der Verwendung von Kerzen und der Entflammbarkeit der bemalten Kulissen häufig. In der Nacht vom 14. auf den 15. Januar 1838 zerstörte ein Brand nach einer Aufführung der Operette *Don Giovanni* von Mozart den Saal Favart. Auch im Théâtre de l'Opéra Le Peletier kam es 1873 und 1861 zu Bränden.
Tänzerinnen, die auf der Bühne bei lebendigem Leib verbrannten
Im 19. Jahrhundert waren Tänzerinnen ständig in Gefahr. Die Ballerinen trugen Kostüme aus leichten, extrem entflammbaren Stoffen wie Musselin oder Tüll. Die Gasbeleuchtung machte die Bühne besonders riskant.
Am 15. November 1862 stand die vielversprechende Primaballerina Emma Livry bei den Proben zum Ballett *Die Stumme von Portici* auf der Bühne, als ihr Musselinkleid mit der Flamme einer Gaslampe in Berührung kam, die zur Beleuchtung der Szene diente. Ihr aus leichtem, entflammbarem Stoff gefertigtes Kostüm fing sofort Feuer. Innerhalb von Sekunden war sie von Flammen eingehüllt.
Trotz aller Versuche, das Feuer zu löschen (unter anderem durch Einwickeln in einen Mantel), erlitt sie Verbrennungen an 40 % ihres Körpers. Acht Monate lang litt sie in entsetzlichen Qualen, bevor sie am 26. Juli 1863 im Alter von nur 21 Jahren starb.
1887 geriet das Kleid der Tänzerin Louise Mérante in Brand, doch sie überlebte.
Der spektakuläre Brand des Bazar de la Charité
Der Bazar de la Charité war ein von dem Finanzier Henri Blount ins Leben gerufener und ab 1885 in Paris veranstalteter Wohltätigkeitsbasar, geleitet vom Baron de Mackau. Ziel war es, Kunstwerke, Kuriositäten, Gemälde, Schmuck, Bücher und Spenden zugunsten Bedürftiger zu verkaufen.
Die an sich harmlose Geschichte dieses Events wurde am 4. Mai 1897 durch eine Tragödie überschattet, als ein Brand ausbrach – verursacht durch die Entzündung der Etherdämpfe, die eine Kinoprojektorlampe speisten.
Das Feuer forderte 125 Todesopfer, darunter 118 Frauen – viele von ihnen wurden in ihren engen, entflammbaren Korsetts und Reifröcken eingeschlossen oder verbrannten bei lebendigem Leib –, darunter Sophie-Charlotte, Herzogin von Alençon (Schwester der Kaiserin „Sissi“), die Malerin und Keramikerin Camille Moreau-Nélaton sowie Madame de Valence und ihre beiden Töchter.
Gaston Leroux ließ sich auch von George du Mauriers Roman Trilby inspirieren
Der 1895 als Buch veröffentlichte Roman von George du Maurier wurde dank der Figur des Hypnotiseurs Svengali ein großer Erfolg. Leroux ließ sich dabei von der Beziehung zwischen dem berühmten französischen Musiker Nicolas-Charles Bochsa (†1856) und der englischen Sopranistin Anna Bishop inspirieren.
Trilby O’Ferrall, eine Wäscherin mit schöner Stimme, aber ohne musikalisches Gehör, gerät unter die Fuchtel von Svengali: Er hypnotisiert sie und macht sie zu einer Diva, „La Svengali“, die wundervoll singt, solange sie unter seinem Einfluss steht. Später, bei einem anderen Konzert, wird Svengali von einem Schlaganfall niedergestreckt und kann Trilby nicht mehr hypnotisieren – sie beginnt schrecklich zu singen, woraufhin das Publikum sie auslacht. Trilby, verwirrt, erinnert sich daran, mit Svengali gelebt und gereist zu sein, hat aber keine Erinnerung an eine Karriere als Sängerin. Sie verlässt die Bühne, und Svengali stirbt. Trilby, von Nervosität zerfressen, erliegt wenige Wochen später, während sie ein Foto von Svengali anstarrt.
Nun haben Sie alle Informationen, um Ihren eigenen guten Roman über die Oper zu schreiben. Vergleichen Sie Ihr Werk doch mit dem von Gaston Leroux!
Was ist aus all diesen Informationen in Gaston Leroux‘ Werk geworden?
Die Geschichte spielt im Opernhaus Palais Garnier, einem prunkvollen und modischen Ort am Ende des Jahrhunderts.
Der Kronleuchter wird von einer geheimnisvollen Gestalt sabotiert.
Eine Figur wurde schwer verbrannt, was ihr Gesicht entstellt hat.
Sie versteckt sich vor den anderen in der Weite des Palais Garnier.
Wir befinden uns in einer Oper mit überall tanzenden Ballerinen.
Doch eine von ihnen wird von einem Aristokraten umworben, während sie von dem Ungeheuer geliebt wird, das sich in der Oper versteckt.
Um die Geschichte romantischer zu gestalten, wird der unter dem Opernhaus Garnier gelegene Wassertank zu einem See.
Dieser See wird von einem unterirdischen Fluss gespeist.
Daraus ergeben sich die Hauptfiguren:
Erik (der Phantom) – Ein genialer, entstellter Mann, der in den Katakomben unter der Oper lebt. Er ist ein begnadeter Architekt, Musiker und Illusionist.
Christine Daaé – Eine junge, talentierte Sopranistin, die Erik heimlich ausbildet und hofft, dass sie ihn eines Tages lieben wird.
Raoul, Vicomte de Chagny – Christines Jugendfreund und Freier, der versucht, sie von der Macht des Phantoms zu befreien.
Die Direktoren der Oper – Skeptisch gegenüber der Existenz des Phantoms, aber durch seine Drohungen und Forderungen manipuliert.
Das Phantom der Oper: die (wahre?) Geschichte von Gaston Leroux
Das Phantom der Oper (1910) von Gaston Leroux ist ein gothischer Roman, der Mystery, Romantik und Horror verbindet. Er erzählt das tragische Schicksal von Erik, dem entstellten Genie, das die Pariser Oper heimsucht, und seine obsessive Liebe zur jungen Sängerin Christine Daaé.
Prolog: Das Geheimnis der Oper
Leroux präsentiert den Roman als wahre Geschichte und behauptet, dass das „Phantom der Oper“ tatsächlich existiert habe. Er stützt sich auf historische Ereignisse wie den Absturz des Kronleuchters im Palais Garnier im Jahr 1896, um seiner Erzählung Glaubwürdigkeit zu verleihen.
Akt 1: Das Phantom der Oper und Christines Aufstieg
Schauplatz: Palais Garnier, Paris, 1880er Jahre.
Die neuen Besitzer und die Anwesenheit des Phantoms
Die Oper hat gerade neue Direktoren bekommen, und die neuen Besitzer, die Herren Moncharmin und Richard, spotten über die Gerüchte um das Phantom der Oper, eine mysteriöse Gestalt, die angeblich das Gebäude heimsucht. Die ehemaligen Direktoren warnen sie: Das Phantom verlangt, dass die Loge Nr. 5 für es reserviert bleibt und es monatlich 20.000 Francs erhält. Die neuen Direktoren ignorieren diese Warnungen… doch seltsame Ereignisse beginnen sich zu häufen.
Christine Daaés plötzlicher Erfolg
Die Primadonna der Oper, Carlotta, verliert während einer Aufführung von Faust mysterios ihre Stimme, und die unbekannte Christine Daaé übernimmt ihre Rolle – das Publikum ist von ihrer engelsgleichen Stimme verblüfft.
Christines Jugendfreund, Raoul, Vicomte de Chagny, besucht die Vorstellung und erkennt in dem Mädchen die einst geliebte junge Frau wieder.
Raoul überrascht Christine dabei, wie sie in ihrer Loge mit einem unsichtbaren Mann spricht. Sie nennt ihn „den Engel der Musik“ und behauptet, ihr verstorbener Vater habe ihn geschickt, um ihre Stimme zu leiten.
Akt 2: Die Besessenheit und Eifersucht des Phantoms der Oper
Das Phantom der Oper enthüllt sich
Christine gesteht Raoul, dass der „Engel der Musik“ in Wirklichkeit ein realer Mann ist, der sie heimlich besucht. Eines Nachts entführt der Phantom Christine durch einen versteckten Gang hinter ihrem Spiegel. **Das unterirdische Reich des Phantoms** Christine erwacht in einer seltsamen, dunklen Unterwelt unter der Oper, wo Erik (der Phantom) lebt. Erik enthüllt ihr sein entstelltes Gesicht, ein skelettartiges Grauen, das ihn gezwungen hat, verborgen zu leben. Er gesteht ihr seine Liebe und verlangt, dass sie für immer an seiner Seite bleibt. Entsetzt willigt Christine ein, den goldenen Ring zu tragen, den er ihr als Zeichen der Bindung schenkt. **Christines Flucht und Eriks Wut** Christine tut nur so, als würde sie zustimmen, doch als Erik ihr erlaubt, an die Oberfläche zurückzukehren, eilt sie zu Raoul, um ihn zu warnen. Der Phantom erkennt, dass sie Raoul liebt, und wird von Eifersucht und rasendem Zorn gepackt.Akt 3: Tragödie und Rache des Phantoms der Oper
Der Maskenball und Eriks Warnung
Auf einem Maskenball erscheint Erik in der Verkleidung des Roten Todes und warnt Christine davor, ihn zu verraten. Christine und Raoul versuchen, heimlich aus Paris zu fliehen, doch Erik durchschaut ihren Plan.
Der Beginn der Schreckensherrschaft an der Oper
Während einer Vorstellung entführt Erik Christine auf die Bühne und bringt sie in seine unterirdische Höhle. Er stellt ihr ein Ultimatum: Sie soll ihn heiraten, sonst lässt er die Oper mit Sprengstoff in die Luft fliegen.
Der Perser und Raouls Suche
Der Perser, ein ehemaliger Offizier aus Eriks Vergangenheit, hilft Raoul, die mit Fallen gespickten unterirdischen Gänge der Oper zu durchqueren. Sie gelangen in Eriks Folterkammer, einen Spiegelraum, der seine Opfer in den Wahnsinn treiben soll.
Christines Opfer und die Läuterung des Operngeistes
Christine erkennt Eriks Leiden und Einsamkeit und küsst ihn – eine Güte, die er nie erfahren hat. Berührt von ihrer Mitgefühl lässt Erik Christine und Raoul frei und verspricht, sie nie wiederzusehen. Er sagt zu ihr: „Geh und heirate den, den du liebst.“
Erik, innerlich zerbrochen, stirbt kurze Zeit darauf aus Verzweiflung und hinterlässt eine Notiz mit den Worten: „Erik ist tot.“
Motive und Symbole des „Phantoms der Oper“
Schönheit gegen Monstrosität
Erik ist äußerlich hässlich, aber innerlich tief berührend und intelligent.
Die Gesellschaft stößt ihn zurück – ein Beweis dafür, dass wahre Monstrosität nicht im Äußeren, sondern in der Grausamkeit der Menschen liegt.
Liebe & Besessenheit
Eriks Liebe zu Christine ist entstellt und besitzergreifend, während Raouls Liebe rein und beschützend ist.
Christine ist zerrissen zwischen Angst, Mitleid und Pflichtgefühl.
Einsamkeit & Tragödie
Erik, von Geburt an verlassen, lebt in einer selbstgewählten Verbannung.
Er sehnt sich nach Liebe, glaubt aber, ihrer unwürdig zu sein – was ihn schließlich ins Verderben stürzt.
Epilog: Die Legende vom Phantom der Oper lebt weiter
Der Perser bestätigt, dass Erik existierte und an gebrochenem Herzen starb.
Die Oper bleibt von seiner Legende heimgesucht, die Gerüchte um den Fluch des Phantoms nähren sich weiter.
Fazit: Eine Geschichte von Liebe, Wahnsinn und Erlösung
Das Phantom der Oper ist zugleich eine Liebestragödie, ein Rätsel und ein psychologisches Drama.
Es erforscht die Abgründe menschlicher Einsamkeit, Besessenheit und Mitgefühl. Doch dies ist nur eine Zusammenfassung – besser ist es, das Buch ganz zu lesen. Das Werk Das Phantom der Oper ist in Buchhandlungen oder im Internet leicht erhältlich, auf Französisch, Englisch und in vielen anderen Sprachen.
