Fantomten i Garnier-operahuset er en bog af Gaston Leroux, udgivet i 1910. Det er «på grænsen mellem kriminalroman og fantastisk litteratur». Historien foregår på Garnier-operahuset, midt i hjertet af Paris, i nærheden af Printemps og Galeries Lafayette. Hvad skal man huske af det sande, det falske eller forfatterens fantasi?
Bemærk:
For at besøge Opéra Garnier, klik på « Book Opéra Garnier ». Du vil have mulighed for enten en simpel rundvisning eller den nye immersive oplevelse midt i Palais Garnier: « Det immersive spil Arsène Lupin »! Arsène Lupin, den berømte tyv og gentleman, er en uundværlig figur i Frankrig.
I denne ekstraordinære spiloplevelse vil du følge i fodsporene på den legendariske Arsène Lupin og forsøge at løse den eneste gåde, der modstod ham: grev Cagliostros hemmelighed! Under denne spændende undersøgelse for alle aldersgrupper vil du udforske de pragtfulde rum i Palais Garnier, omdannet til et utroligt stort legeplads. Mysterier og overraskelser venter dig i dette enestående eventyr!
Gaston Leroux, fransk advokat, kriminaljournalist og forfatter
Gaston Leroux var en fransk forfatter, født
den 6. maj 1868 i Paris (10. arrondissement) og døde den 15. april 1927 i Nice (Alpes-Maritimes). Han er først og fremmest kendt for sine fantastiske kriminalromaner. Hans bog Den gule stues hemmelighed (Den gule stues hemmelighed, et mesterstykke i snedighed, der inspirerede surrealisterne, skaffede ham stor succes i 1908. Derefter skrev han flere romaner i samme stil, heriblandt Operafantomet i 1910, Den blodige dukke i 1923 og serien Chéri-Bibi fra 1913.
Begivenhederne bag skrivningen af Operafantomet
Slutningen af det 19. århundrede blev præget af flere begivenheder, der direkte eller indirekte var forbundet med operahuse.
Et faldende lysekrone i Opéra Garnier den 20. maj 1896
Operahuset i Paris blev endelig indviet i 1875 og var derfor næsten helt nyt på det tidspunkt.
Hvis man ser nærmere på detaljerne i denne dramatiske hændelse, var det ikke lysekronen, der faldt, men en af modvægtene til lysekronen, der befandt sig i loftet – den vejede hele 750 kg! Den gennembrød loftet og derefter gulvet i femte etages loger, som heldigvis var tomme, inden den styrtede ned på pladserne 11 og 13 i fjerde etages loger, hvor en meget diskret operaentusiast, Claudine Chomeil født Rispal, befandt sig. Hun døde på stedet. Mange blev såret i panikken.
Der er aldrig blevet givet en egentlig forklaring på, hvorfor kæden, der holdt modvægten, brast.
Vandtanken under Operahuset i Paris
Allerede fra begyndelsen af byggearbejdet i 1862 opdagede bygherrene, at jorden var sandet og gennemvædet af vand. Grundens beskaffenhed gjorde det nødvendigt at ændre fundamentets design for en del af bygningen, hvilket øgede omkostningerne og forsinkede opførelsen en smule.
De ingeniører, der stod bag, løste problemet ved at konstruere en vandtæt kasse for at modstå det underjordiske tryk og forhindre indtrængen af vand. Den fungerede som en trug på en vandoverflade, som man kunne fylde mere eller mindre for at presse den ned i den svampede jord og stabilisere bygningen (Operahuset i Paris) i takt med dens opførelse ved at støtte sig mod kassens vægge.
Reservoiret blev bygget i lag af granulat med en tykkelse på 2,20 m, ved hjælp af Portlandcement, beton, hydraulisk kalk og bitumen. Derefter blev de omvendte hvælvinger (intrados), pilarerne og de almindelige hvælvinger af Bourgogne-lersten udført, som danner gulvet i femte kælder under scenen.
Det således afgrænsede rum kan rumme 2.400 m³ vand – svarende til 2.400 tons – hvilket letter fordelingen af de lodrette belastninger fra den højeste og mest imponerende del af paladset, scenekassen, der også er den mest tomme.
Reservoiret ligger under scenekassen og kan nås via to metalstige, der fører ned i vandet. Man kan også komme ind i det gennem en bred overliggende passage, den anden af de atten niveauer bag scenekassen.
Tilstanden af reservoiret og dets hvælvinger kontrolleres regelmæssigt. Reservoirets vand tømmes fuldstændigt hvert tyvende år. En gruppe dykkere fra Paris’ brandvæsen træner regelmæssigt her. Reservoiret fungerer også som nødopløsning i tilfælde af brand i omegnen. Engang levede der fisk i reservoiret, men da en samtidig koreografisk produktion med specielle bruseeffekter på danserne forårsagede udledningen af et desinfektionsmiddel i reservoiret, døde de guldfisk, karper og andre malle- og barbe-arter, der levede der.
Floden Grange-Batelière
Det er en mytisk vandløb, der løber under rue de la Grange-Batelière (lige nord for boulevard Haussmann). Oprindeligt lå der en befæstet gård, bygget i 1243, kendt som Grange-Batelière. Den lå på nr. 9, rue Drouot, i 9. arrondissement, lige nord for Charles V’s bymur og syd for Ménilmontant-bækken, i dag rue de Provence. Grange-Batelière-len strakte sig over 58 hektar, fra Champs-Élysées til Montmartre-vejen (nutidens rue Montmartre og rue du Faubourg-Montmartre).
Gården blev ødelagt i 1847. Udvidelsen af rue Drouot mellem de nuværende gader rue Rossini og rue de Provence blev anlagt på dens jord. Svinget i rue Rossini markerer den sydøstlige hjørne af Grange-Batelière-indhegningen. Legenden om Grange-Batelière-floden har sin oprindelse i nærheden af Ménilmontant-bækken, som blev til den store kloak, hvorover rue de Provence blev anlagt, og som blev overdækket fra 1760.
Denne kloak, som blev erstattet af et nyt system midt i det 19. århundrede, har været tør siden den tid og løber ikke præcist under rue de la Grange-Batelière – ej heller under Opéra Garnier for den sags skyld.
De mange teaterbrande
På den tid var brande i teatre hyppige på grund af brugen af stearinlys og de malede sceners brandfarlighed. Om natten mellem den 14. og 15. januar 1838 ødelagde en brand Salle Favart efter en opførelse af Mozarts opera-comique *Don Giovanni*. Der var også brande på Opéra Le Peletier i henholdsvis 1873 og 1861.
Dansere brændt levende på scenen
I det 19. århundrede stod dansere konstant i fare. Ballerinaerne bar kostumer af lette stoffer som muslin eller tyl, der var ekstremt brandfarlige. Gasbelysningen gjorde scenen særligt risikabel.
Den 15. november 1862, mens den lovende unge prima ballerina Emma Livry øvede til balletten *La Muette de Portici*, kom hendes muslinkjole i kontakt med flammen fra en gaslampe, der blev brugt til at belyse scenen. Hendes kostume, lavet af et let og brandfarligt stof, fattede øjeblikkeligt ild. På få sekunder var hun indhyllet i flammer.
På trods af forsøg på at slukke branden (herunder indhylning i en kappe) blev hun brændt over 40 % af kroppen. Hun overlevede otte måneder i frygtelige smerter, inden hun døde den 26. juli 1863, blot 21 år gammel.
I 1887 fattede danserinden Louise Mérante’s kjole ild, men hun overlevede.
Den spektakulære brand i Bazar de la Charité
Bazar de la Charité var en velgørenhedsbasar i Paris, der blev organiseret fra 1885 af finansmanden Henri Blount og ledet af baron de Mackau. Formålet var at sælge genstande – kunst, kuriositeter, malerier, smykker, bøger og donationer – til fordel for de fattigste.
Denne ellers harmløse begivenhed blev imidlertid ramt af tragedien den 4. maj 1897, da en brand udbrød på grund af antændelse af etherdampe fra en projektorlampe til en biograf.
Branden tog 125 menneskeliv, heraf 118 kvinder – ofte fanget eller brændt levende på grund af deres stive og yderst brandfarlige korsetter og krinoliner –, blandt dem Sophie-Charlotte, hertuginde af Alençon (søster til kejserinde « Sissi »), maleren og keramikeren Camille Moreau-Nélaton samt fru de Valence og hendes to døtre.
Gaston Leroux lod sig også inspirere af George du Mauriers roman Trilby
Udgivet som bog i 1895 blev George du Mauriers roman en stor succes takket være figuren hypnotisøren Svengali, som forfatteren lod sig inspirere af i forholdet mellem den berømte franske musiker Nicolas-Charles Bochsa (†1856) og den engelske sopran Anna Bishop.
Trilby O’Ferrall, en vaskekone med en smuk stemme, men ingen musikalsk gehør, falder under Svengalis indflydelse: han hypnotiserer hende og gør hende til en diva, « La Svengali », som synger himmelsk, så længe hun er under hans magt. Senere, ved en anden koncert, rammes Svengali af et anfald og kan ikke længere hypnotisere Trilby, der pludselig synger frygteligt, hvilket udløser latter fra publikum. Trilby, forvirret, husker at have levet og rejst sammen med Svengali, men har ingen erindring om en karriere som sanger. Hun forlader scenen, og Svengali dør. Trilby, fortæret af nervøsitet, bukker under få uger senere, mens hun stirrer på et fotografi af Svengali.
Nu har du alle dataene til at skrive din egen gode roman om operaen. Det er op til dig at sammenligne dit arbejde med Gaston Leroux’!
Hvad er blevet af alle disse oplysninger i Gaston Leroux’ værk?
Historien udspiller sig på Opéra Garnier, et prestigefyldt og moderne sted i slutningen af århundredet.
Lysekronen er saboteret af en mystisk skikkelse.
En person har været udsat for alvorlige forbrændinger, der har lemlæstet hans ansigt.
Han skjuler sig for andre i Opéra Garnier’s enorme bygning.
Vi befinder os i en opera med dansere overalt.
Men én af dem er genstand for en aristokratisk bejlen, samtidig med at hun elskes af det monster, der gemmer sig i operaen.
For at gøre historien mere romantisk, bliver reservoiret under Opéra Garnier til en sø.
Denne sø bliver forsynet med vand fra en underjordisk flod.
Dette fører os til hovedpersonerne:
Erik (Spøgelset) – Et genialt, men vansiret geni, der lever i katakomberne under operaen. Han er arkitekt, musiker og en mester i illusioner.
Christine Daaé – En talentfuld ung sopran, som Erik hemmeligt uddanner i håb om, at hun vil elske ham tilbage.
Raoul, Vicomte de Chagny – Christines barndomsven og bejler, der forsøger at redde hende fra Spøgelsets greb.
Operaledelsen – Skeptiske over for Spøgelsets eksistens, men manipuleret af dets trusler og krav.
Operaspøgelset: (Den sande?) historie af Gaston Leroux
Operaspøgelset (1910) af Gaston Leroux er en gotisk roman, der blander mysterium, romance og gys. Den fortæller om Erik, det vansirede genis tragiske skæbne, der hjemsøger Pariseroperaen, og hans besættende kærlighed til den unge sangerinde Christine Daaé.
Prolog: Operamysteriet
Leroux præsenterer romanen som en sand historie og hævder, at "Operaspøgelset" har eksisteret i virkeligheden. Han bygger på historiske begivenheder, som f.eks. faldet af lysekronen i Palais Garnier i 1896, for at give sin fortælling troværdighed.
1. akt: Operaspøgelset og Christines opstigen
Rammen: Palais Garnier, Paris, 1880'erne.
De nye ejere og tilstedeværelsen af Spøgelset
Operaen har netop skiftet ledelse, og de nye ejere, hr. Moncharmin og Richard, håner rygterne om Spøgelset i Operaen, en mystisk skikkelse, der angiveligt hjemsøger bygningen. De tidligere direktører advarede dem: Spøgelset kræver, at logen nr. 5 altid er reserveret til det, og at det modtager 20.000 francs om måneden. De nye direktører ignorerer advarslerne… men underlige begivenheder begynder at indtræffe.
Christine Daaés pludselige gennembrud
Operaens primadonna, Carlotta, mister pludselig stemmen under en forestilling af Faust, og den ukendte Christine Daaé overtager, og overrasker publikum med sin himmelske stemme.
Christines barndomsven, Raoul, vicomte de Chagny, overværer forestillingen og genkender den unge pige, som han engang elskede.
Raoul overrasker Christine i hendes loge, hvor hun taler til en usynlig mand. Hun kalder ham « Musikens Engel » og hævder, at hendes afdøde far har sendt ham for at vejlede hendes stemme.
Anden akt: Spøgelsets besættelse og jalousi
Spøgelset i Operaen afsløres
Christine indrømmer over for Raoul, at "Musikens engel" i virkeligheden er en rigtig mand, som besøger hende i hemmelighed. En nat bortfører Fantomet Christine gennem en skjult passage bag hendes spejl.
Fantometets underjordiske hule
Christine vågner op i en mærkelig, mørk underverden under Operaen, hvor Erik (Fantomet) lever.
Erik afslører sit forvredne ansigt for hende – en skræmmende skeletagtig grimasse, som har tvunget ham til at leve skjult.
Han erklærer hende sin kærlighed og kræver, at hun for altid bliver hos ham. Rædselsslagen accepterer Christine at bære den guldring, han giver hende som tegn på deres forpligtelse.
Christines flugt og Eriks raseri
Christine foregiver at gå med til det, men da Erik lader hende vende tilbage til overfladen, skynder hun sig at advare Raoul. Fantomet, som indser, at hun elsker Raoul, bliver fyldt med jalousi og vrede.
Akt 3: Tragisk slutning og Fantometets hævn
Maskeraden og Eriks advarsel
Under en maskeradebal dukker Erik op klædt som Den Røde Død og advarer Christine mod at forråde ham. Christine og Raoul forsøger at flygte fra Paris i hemmelighed, men Erik opdager deres plan.
Frygtens begyndelse på Operaen
Under en forestilling bortfører Erik Christine på scenen og fører hende ned i sit underjordiske hule. Han stiller hende et ultimatum: gifte sig med ham, eller han vil sprænge Operaen i luften med sprængstoffer.
Perseren og Raouls søgen
Perseren, en tidligere officer fra Eriks fortid, hjælper Raoul gennem de farlige underjordiske gange i Operaen. De ender i Eriks torturkammer, et spejlsal designet til at gøre ofrene sindssyge.
Christines offer og Eriks forløsning
Christine, der forstår Eriks smerte og ensomhed, kysser ham – en venlighed, han aldrig har oplevet. Rørt af hendes medfølelse frigiver Erik Christine og Raoul og lover aldrig at se hende igen. Han siger til hende: «Rejs og gift dig med den, du elsker.»
Erik, med et knust hjerte, dør af fortvivlelse kort efter og efterlader en seddel med ordene: «Erik er død.»
Temaer og symboler i Fantomet på Operaen
Skønhed mod monstre
Erik er grim at se på, men dybt bevægende og intelligent.
Samfundet afviser ham, hvilket beviser, at den sande monstrede ligger i menneskers grusomhed snarere end udseende.
Kærlighed & Besættelse
Eriks kærlighed til Christine er afviget og besiddende, mens Raouls er uskyldig og beskyttende.
Christine er revet mellem frygt, medlidenhed og pligt.
Isolation & tragedie
Erik, forladt fra fødslen, lever i en eksiltilværelse, han selv har påtvunget sig.
Han længes efter kærlighed, men tror sig uværdig til den, hvilket fører ham til undergang.
Epilog: Legenden om Operafantomet består
Perseren bekræfter, at Erik har eksisteret, og at han døde af sorg.
Operahuset forbliver hjemsøgt af hans legende, der nærer rygterne om Fantomets forbandelse.
Konklusion: En historie om kærlighed, vanvid og forsoning
Operafantomet er både en kærlighedstragedie, en gåde og et psykologisk drama.
Det udforsker de dybeste lag af menneskelig ensomhed, besættelse og medfølelse. Men dette er blot et resumé – det er bedst at læse bogen i sin helhed. Værket Operafantomet er let tilgængeligt i boghandlere eller på internettet på fransk, engelsk og mange andre sprog.