أوبرا غارنييه، تحفة من عهد الإمبراطورية الثانية، بناؤها وتاريخها

أوبرا غارنييه في باريس تقع في الحي الراقي من القرن التاسع عشر، مهد النخبة البرجوازية الرأسمالية الجديدة. كان هذا المكان في السابق ممرًا ريفيًا، ثم تحول، بناءً على طلب نابليون الثالث، إلى شارع واسع مخصص للأعمال.

لكن التاريخ يعود في الواقع إلى نهاية القرن الثامن عشر، عندما غادر الملك لويس الخامس عشر قصر فرساي ليستقر في اللوفر. انتقل البلاط الملكي آنذاك إلى الأطراف، مما فتح باريس نحو الشمال، خارج التحصينات القديمة التي دمرت واستُبدلت عام 1705 بممر مزروع.

أوبرا غارنييه في باريس أو «قصر غارنييه»، المعروف اليوم باسم «قصر الرقص»

هذا التحفة الفنية الباروكية الجديدة هو واحد من أكبرها في أوروبا. تدهش الغنى الداخلي للمبنى الزائر. اكتشف قاعة الحفلات، والسلالم الكبرى، وصالة الاستقبال، ورواق المشتركين. ألهم المبنى ديكور المسرحية الموسيقية الشهيرة «شبح الأوبرا».

أوبرا غارنييه: بناؤها

في 14 يناير 1858، نجا نابليون الثالث (1808-1873) من محاولة اغتيال عند مغادرته الأوبرا القديمة «لو بيليتييه». وفي اليوم التالي، قرر بناء أوبرا جديدة في مكان مفتوح، يسمح بمراقبة بوليسية فعالة.

على الرغم من عدم شهرته، تم اختيار المهندس المعماري الشاب تشارلز غارنييه (35 عاماً) من بين 171 متنافساً في ختام مسابقة. لجأ غارنييه إلى أصدقائه الذين التقى بهم أثناء دراسته، ولا سيما زملائه الفائزين بجائزة روما الكبرى، لإنجاز هذا العمل. بدأت الأشغال في عام 1861، ووضع حجر الأساس في عام 1862، وبدأت الأعمال الحقيقية في عام 1863، واكتمل الافتتاح الرسمي للواجهة فقط في عام 1867 (بمناسبة المعرض العالمي). تأخرت بقية الأعمال بسبب حرب عام 1870. تم افتتاح أوبرا غارنييه أخيراً في عام 1875، بعد تنازل نابليون الثالث عن العرش في عام 1870.

أسلوب أوبرا غارنييه

تجمع أوبرا غارنييه بين الأسلوب الباروكي والأسلوب النيورينسانسي، وتمثل النموذج الأولي والتوليف لـ«أسلوب الإمبراطورية الثانية». تزخر الواجهة والداخلية بالنحت والزخارف الفخمة التي تعكس طموحات المجتمع في نهاية القرن التاسع عشر: الترف، والمظاهر، والتمثيل. عندما استغربت الإمبراطورة أوجينيا (زوجة نابليون الثالث) من أن هذا الأسلوب «ليس يونانياً، ولا من طراز لويس الخامس عشر، ولا حتى لويس السادس عشر»، أجابها تشارلز غارنييه: «إنه أسلوب نابليون الثالث». تحية ذكية من رجل البلاط. إن وفرة الرخام والجص واللوحات الجدارية تؤكد بلا شك على مجتمع فخور بازدهاره المادي، لكن «الحلم، والإسراف، ورفض أي مرجع تاريخي، والفرح الذي ينبعث من هذه السيمفونية متعددة الألوان، هي صفات نادرة في ذلك العصر» (برنار أودان، معجم المهندسين المعماريين، دار سيغيرز).

مشكلة الأساسات

أثناء الحفريات الخاصة بوضع الأساسات، توقفت الأعمال فجأة: فقد تم الوصول إلى الطبقة المائية الجوفية. تم تركيب مضخات بخارية تعمل ليل نهار لصب قالب خرساني واسع، ممتلئ مؤقتًا بالماء لتمكين بناء الهياكل العلوية. كما ساعد ذلك على توزيع الأحمال على تربة رديئة النوعية واستقرار المبنى. ولا يزال يُستخدم حتى اليوم كمخزن للمياه لإطفائيي باريس.

ملاحظة: شبح الأوبرا
لقد أدى هذا "الغموض" المتعلق بوفرة المياه في التربة إلى نشوء أسطورة وجود بحيرة جوفية تتغذى من مجرى مائي يُدعى "جرانج باتيليه". استغل المؤلف غاستون ليروكس ببراعة هذا الحادث التقني في روايته *شبح الأوبرا* (1909-1910). لمعرفة المزيد عن هذه الرواية، انقر على *شبح الأوبرا* (ويكيبيديا). والحقيقة هي أن النهر المذكور لا يجري تحت أوبرا غارنييه، بل في مكان أبعد قليلًا.
مشاكل مالية أثناء البناء
تأثر chantier البناء باستمرار بمشاكل مالية. بلغت التكلفة الأولية 29 مليون فرنك ذهبي (فرنك-أور)، ثم خُفضت إلى 15 مليونًا في عام 1864. تباطأت الأعمال عدة مرات وتوقفت أثناء حرب 1870. بعد سقوط نابليون الثالث، منحت الجمهورية الثالثة سبعة ملايين إضافية لإتمام بناء الأوبرا في عام ونصف. تم تسليم المبنى في 30 ديسمبر 1874، مع عدم اكتمال "الروتون دو غليسيه" و"غاليري دو فوموار" (لم تُنْهَ الأخيرة أبدًا).
بلغت التكلفة الإجمالية لأوبرا غارنييه 36 مليون فرنك ذهبي.
تم تصنيف الهندسة المعمارية وكذلك الديكورات الداخلية والخارجية لأوبرا غارنييه من قبل اللجنة العليا للآثار التاريخية في 19 أكتوبر 1923، بعد ثمانية وأربعين عامًا من افتتاحها.
أوبرا غارنييه: افتتاح شارع أوبرا غارنييه وحي غارنييه
في عام 1867، عندما لم تكتمل الواجهات بعد، طلب نابليون الثالث من هوسمان إنشاء شارع يربط بين قصر التويلري وأوبرا غارنييه. تجدر الإشارة إلى أن قصر التويلري كان لا يزال قائمًا آنذاك. وكان مقر إقامة نابليون، وقد دمره حريق بعد أربع سنوات خلال انتفاضة الكومونة عام 1871 – ولم يتبق منه اليوم سوى حديقة التويلري. كان من المفترض أن يسمح هذا الشارع الجديد للسلطان بالوصول إلى الأوبرا دون التعرض لخطر هجوم جديد. عارض شارل غارنييه بشدة مشروع هوسمان لزراعة الأشجار: فلم يكن شيء ليُفسد المنظور أو يحجب عمله.
ومن الجدير بالذكر أن هذا الشارع لم يكن جزءًا من خطة التحول العمراني لباريس. كان الهدف منها الحفاظ على سلامة الإمبراطور، فضلاً عن بناء مبانٍ استثمارية بحتة - سكنية، وخصوصاً مقرات الشركات الكبرى، خاصة البنوك وشركات التأمين، والمتاجر الكبرى ومحلات الأزياء الفاخرة.
كما أدت إلى تدمير حي بأكمله وعمليات نزع ملكية عديدة. ونتيجة لذلك، لم تكتمل شارع أوبرا إلا في عام 1879، بعد سنوات من اكتمال قصر غارنييه (1875) وسقوط الإمبراطورية الفرنسية الثانية (1870).
فندق غراند هوتيل، الواقع عند زاوية شارع كابوسين، شُيد في عام 1867 بمناسبة المعرض العالمي، في الوقت نفسه مع واجهة الأوبرا.
أوبرا غارنييه في باريس: افتتاحان!
افتتحت أوبرا غارنييه في 15 أغسطس 1867، مع اكتمال الواجهة الرئيسية فقط، وصولاً إلى الأزرار والزخارف والنقوش البارزة في الأتيك، تزامناً مع المعرض العالمي في ذلك العام.
أما الافتتاح الثاني فكان في 5 يناير 1875، بعد سقوط نابليون الثالث (1870). وفي غضون ذلك، عانت باريس من أحداث دامية تمثلت في كومونة باريس عام 1871، واحتلال المدينة من قبل القوات الألمانية عقب حرب 1870 ضد بروسيا، والوضع المالي الكارثي للبلاد. إلى جانب ذلك، حدث تغيير في النظام (من الإمبراطورية الثانية إلى الجمهورية الثالثة)، مما جعل من المبنى، رمز الإمبراطور المخلوع، عبئاً. لكن في 28 أكتوبر 1873، احترق المسرح الذي كان يعمل منذ 1821، وهو الأوبرا القديم "أوبرا لوبيليه"، فاستُدعي تشارلز غارنييه، الذي أبعدته الجمهورية الثالثة، فورًا لاستئناف الأعمال التي كان قد اضطر إلى التخلي عنها.

افتُتِحَ المبنى للمرة الثانية في 5 يناير/كانون الثاني 1875، برئاسة الرئيس الفرنسي باتريس دو ماك ماهون، ورئيس بلدية لندن، ورئيس بلدية أمستردام، والعائلة المالكة الإسبانية، وحضور نحو ألفي مدعو وصلوا من مختلف أنحاء أوروبا وما وراءها. تضمن البرنامج أعمالاً لفوبير، وهافلي، وروسيни (ويليام تيل)، ومeyerbeer، وباليه "الينبوع" لل. دليبس. وكانت جودة الصوت جيدة لدرجة أن بعض المتفرجين تمكنوا من رصد العديد من الأخطاء في النصوص المصاحبة.

însă o anecdotă mai puțin plăcută și destul de meschină: Charles Garnier ar fi putut fi invitat (sursele diferă în această privință), dar a trebuit să-și plătească biletul pentru o lojă de rang doi. Acest incident regretabil, ironizat de presa vremii – «o administrație care îi cere arhitectului să-și plătească dreptul de a asista la inaugurarea propriei sale creații!»– ilustrează respingerea noilor conducători față de cei care, într-un fel sau altul, serviseră împăratul detronat, precum și ingratitudinea obișnuită a celor puternici față de artiști.

În 7 februarie من نفس العام 1875، سلطات الجمهورية نظمت الحفل التنكري الشهير في الأوبرا، الذي أُنشئ عام 1715 في عهد الملكية. وكان هذا الحدث السنوي الرئيسي في كرنفال باريس، وقد أقيم في قاعة الأوبرا الجديدة. اجتذب الحفل ثمانية آلاف مشارك واستمر حتى عام 1903.
أرقام عن الأوبرا غارنييه

المساحة: 15000 م²
المساحة الأرضية: 12000 م²
المساحة الإجمالية: 66640 م²
المساحة الإجمالية: 57946 م²
الطول الإجمالي: 173 مترًا
العرض الأقصى: 125 مترًا
الارتفاع من قاع الحوض حتى قيثارة أبولون والمُصطَب: 73.60 مترًا
ارتفاع السلم الرئيسي: 30 مترًا
أبعاد الصالة الكبرى: 18 مترًا ارتفاعًا، 54 مترًا طولًا، و13 مترًا عرضًا
أبعاد القاعة: 20 مترًا ارتفاعًا، 32 مترًا عمق، 31 مترًا عرضًا في أوسع نقاطها
وزن الثريا: 7 إلى 8 أطنان
المواصفات الرئيسية للمسرح: 60 مترًا ارتفاعًا، منها 45 مترًا للسقف و15 مترًا تحت الأرض، 27 مترًا عمق، 48.50 مترًا عرضًا مع فتحة إطار 16 مترًا.

أوبرا غارنييه: التركيب المعماري
الواجهة الرئيسية جنوبًا، ساحة الأوبرا

اختار غارنييه بنفسه أربعة عشر رسامًا وفناني فسيفساء وثلاثة وسبعين نحاتًا، من بينهم المشهور جان-باتيست كاربو، لتنفيذ الزخارف.

الواجهة الشرقية

يتميز مدخل هذه الواجهة بسلسلة من الأعمدة الرخامية الخضراء، اثنان منها يعلوهما نسر إمبراطوري كبير من البرونز، وهو رمز محفوظ بمعجزة بعد الإمبراطورية الثانية. ويتيح Pavilion de l’Empereur، الذي لم يكتمل قط، الوصول مباشرة إلى غرفة خلع الملابس من جهة الحديقة. تم تجهيز هذه الصالونات، التي لم تكتمل في عهد نابليون الثالث، لاحقاً لاستيعاب مكتبة تضم 600 ألف وثيقة تتعلق بالمسرح، بما في ذلك نوتات موسيقية أصلية لكل من رامو، جلوك، روسيني، فاغنر، ماسينيه، شاربينتييه، هان وبولنك. كما تضم الصالونات متحفاً يضم نحو 8500 قطعة، و2500 نموذجاً للمسرح، و3000 عملاً فنياً مختلفاً من بينها 500 لوحة، و3000 قطعة من مجوهرات المسرح، وغيرها.
تم نصب تمثال لتشارلز غارنييه، الذي توفي عام 1898، على الواجهة الغربية عام 1903.

الواجهة الشرقية

يمكن رؤيتها من شارع هاليفي وشارع غلوك وميدان جاك روشيه، وتسبقها سلسلة من الأعمدة الرخامية الخضراء المؤدية إلى Pavilion des Abonnés (هذه الواجهة هي نسخة طبق الأصل من الواجهة الغربية). في عام 2007، أدى مشروع مطعم إلى افتتاح مطعم أوبرا، الحائز على نجمتين من دليل ميشلان، في عام 2009، ويمكن الوصول إليه للجميع دون المرور عبر شباك التذاكر.

الجانب الشمالي

قام تشارلز غارنييه بترتيب فناء لتسهيل وصول مختلف الموظفين، واستقبال الديكورات والإكسسوارات، ونقلها مباشرة إلى المصعد الخاص بالبضائع المؤدي إلى مستوى المسرح.
أوبرا غارنييه باريس: ترتيب، أحجام وزخرفة داخلية
البهو الكبير
يدخل الزائر من المدخل الرئيسي إلى بهو مقبب أول، حيث تجذب أربعة تماثيل كبيرة من الحجر الأنظار فوراً: من اليسار إلى اليمين، رامو، لولي، غلوک، وهاندل جالسين. بعد بضع خطوات، تؤدي هذه Galeria الداخلية إلى بهو الرقابة، ثم إلى السلم الفخم.

بهو الرقابة
مساحة عازلة بين البهو الكبير والسلالم الفخمة، تعمل كمرشح للدخول قبل الوصول إلى القاعة الرئيسية.

الرواق الدائري للمشتركين
قام تشارلز غارنييه بتوقيع أعماله بذكاء في الرواق الدائري القديم للمشتركين: سقف مزين بزخارف عربية يمكن من خلاله قراءة اسم المهندس المسؤول عن أوبرا غارنييه.

الرواق الدائري للجليدية، في نهاية ممر البار
值得 ملاحظة إضاءته وسقفه المرسوم من قبل جورج جول فيكتور كليرين (باريس، 1843 - بيل إيل أن مير، 1919).

البهو الأمامي أو بهو الفسيفساء
موقع لقاء المتفرجين قبل كل عرض أو خلال الاستراحات، تتميز هذه البهوات بسعتها وزخارفها الغنية، فلا تترك أي مساحة غير مستخدمة.

البهو الكبير والصالونات
استُلهم تصميم البهو الكبير من ممرات قصور عصر النهضة الفرنسية في القرن السادس عشر (قصر فونتينبلو) ومن تلك التي تعود إلى عهد لويس الرابع عشر (قاعة أبولو في اللوفر، قاعة المرايا في فرساي). تعزز المرايا والنوافذ المطلة على الشوارع والمباني المحيطة الإحساس بمساحة القاعة.

حتى القرن التاسع عشر، كانت بيووت أماكن الترفيه حكراً على الرجال فقط. في الوقت نفسه، كانت السيدات تتجمع في مقصوراتهن الخاصة. لكن يوم افتتاح قصر غارنييه، عبرت ملكة إسبانيا عن رغبتها في رؤية ممر البهو الكبير. بهذا المبادرة، زالت إحدى المحظورات، فلم يرغب مرافقو الملكة وغيرهن من سيدات المجتمع الراقي في ذلك الوقت في أن يتخلفن عن الركب. ومنذ ذلك اليوم، سُمح للنساء أيضاً بالتجول في بيوه وصالونات المسارح.

صالونات «القمر والشمس»
الموجودان في الطرفين الشرقي والغربي للبهو، زُيِّنا هذان الروتونان الصغيران من قبل الديكوراتيين فيليب ماري شابيرون (باريس، 1823 - نفس المكان، 1906 أو 1907) وأوغست ألفرد روبيه (باريس، 1805 أو 1815 - نفس المكان، 1899)، صديقي المهندس المعماري.

السلم الملكي
التنسيق الرائع، الارتفاع والحجم غير المسبوقين لهيكل الكنيسة، روعة الجدران الداخلية وتنوع المواد المستخدمة: الرخام الملون بدقة، الدرابزين المصنوع من الأنيكس والنحاس، والعديد من اللوحات والموزاييك والتذهيبات. لقد جعلت ضخامة التصميم وذكاء زخرفته من هذا السلم الملكي أحد أبرز المساحات وأكثرها شهرة وجمالاً في قصر غارنييه.

عند أسفل السلم، تقفان تمثالان برونزيان من أعمال ألبير-إرنست كاريه دو بيلوز، المعروف باسم كاريه-بيلوز (أنيزي لو شاتو، 1824 - سيفر، 1887)، يمثلان شخصيتين نسائيتين تحملان مصابيح غازية ثم كهربائية.

يتميز السلم الملكي المصنوع من الرخام الأبيض بثورة مزدوجة، مع درجات موزعة على عدة مستويات، وسلالم واسعة ومهيبة وطويلة، بالإضافة إلى منحنيات رشيقة. الدرجات، التي تنتقل من المقعرة إلى المحدبة، مصنوعة من رخام سيرافيزا الأبيض (إيطاليا). واحدة فقط منها مستقيمة. تتناسب الدرجات مع انحناء الدرابزين المصنوع من الأنيكس، الذي قاعدته من رخام السويد الأخضر، ويتكون من 128 درابزينًا من رخام أحمر antique.

السلم الكبير يؤدي أولاً إلى المدرج، وإلى أرضية القاعة، وإلى الأوركسترا وإلى الحمامات، ثم تتوزع الدرجات التالية الجمهور بين المروج الصغيرة والشرفات الأربع للجدران الداخلية، المزينة بالأعمدة المزدوجة وثلاثة صفوف من الأقواس، باتجاه القاعات المختلفة والصالات، وأخيراً نحو الممرات المحيطية التي تخدمBoxes والصالات على مختلف مستويات القاعة.

القاعة الرئيسية القاعة الرئيسية هي قلب القصر بحد ذاته. على شكل حدوة حصان، مع شرفاتها وصناديقها ومقاعدها على خمسة مستويات بالإضافة إلى معرض علوي، صُممت على غرار المسرح الإيطالي. أراد غارنييه الابتكار من خلال إنشاء قاعة أصغر نسبياً من الحجم الهائل الذي يضم آليات المسرح. ومع ذلك، تظل أبعادها مذهلة: قرابة واحد وثلاثين متراً عرضاً، واثنين وثلاثين متراً عمقاً، وعشرين متراً ارتفاعاً. يمكنها استيعاب ألفي متفرج، منهم ما يزيد قليلاً عن ألف وتسعمائة مقعد. هذا المكان الفخم يتزين باللونين الأحمر والذهبي.

الأرضيات والشرفات: تغطى مقاعد الأوركسترا بقطيفة حمراء. أما الصناديق والمقاعد والمقاعد الجانبية فمزينة بقطيفة، بينما تزين جدرانها بالديباج والستائر. جميع التجهيزات تأتي بألوان رقيقة من الأرجواني. الصالة العليا، التي صممت في الأصل للموسيقى والمغنين والطلاب في الكونسرفاتوار والملحنين الذين، مقابل مبلغ زهيد، كانوا يستطيعون الاستماع إلى الموسيقى والغناء، مع أو بدون نوتة موسيقية.

القبتان في السقف: القبة الأولى المرسومة في سقف القاعة الكبرى هي من أعمال الرسام جول أوجين لينيبفو (أنجيه، 1819 – باريس، 1898)، الحائز على جائزة روما الكبرى عام 1847. وقد حجبت هذه اللوحة اليوم بقبة ثانية معلقة أسفلها. النموذج النهائي، الذي نفذه الفنان بمقياس قبل التنفيذ، محفوظ في متحف أورسيه.

القبة الجديدة، التي تغطي الأصلية، صممت من قبل مارك شاغال (فيتيبسك، 1887 – سان بول دو فانسي، 1985) بدعوة من صديقه أندريه مالرو،当时 وزير الشؤون الثقافية. وهي تمثل تكاملاً في خمس أجزاء، بألوان زاهية، للمراحل الكبرى والأعمال التمثيلية لتاريخ الفنون الغنائية والرقص، بالإضافة إلى بعض أعظم الملحنين في Repertoire الغنائي والرقص. نفذت العمل رولان بيرج.

منذ ما قبل افتتاحه في 24 سبتمبر/أيلول 1964، أثار السقف الجدل. وانتقد النقاد عدم التناسق الجمالي لهذه القبة، بألوانها الصارخة وسط الدرجات الذهبية والزخارف التي تميز العمارة الكلاسيكية الجديدة، ورأوا فيها احتقار السلطات العامة لفن الإمبراطورية الثانية. ومع ذلك، أعاد هذا العمل ل Opera Garnier الفضول الذي كان قد فقده جزئياً بعد الحرب العالمية الثانية. ورغم الحماس الإعلامي الذي أثاره، لا تزال هذه القرار خاضعاً للجدل الفني حتى اليوم.

الثريا الكبرى

تبلغ ثريا (ثمانية أمتار ارتفاعاً) حجم منزل صغير. صنعت من البرونز المذهب والزجاج، وتتألف من 340 فتيل غاز موزعة على خمس طبقات، استبدلت بمصابيح كهربائية في عام 1881. يرجع تصميمها إلى تشارلز غارنييه نفسه، وتم صبها في ورشات لاكارير وديلاتور. جددت في عام 1989. ويتراوح وزنها بين سبع وثماني أطنان.

كادت الثريا الكبرى ألا ترى النور أبداً. خلال فترة التصميم الطويلة، اعتبر العديد من النقاد أن الثريا بلا فائدة، وأنها ستفسد الصوتيات وستحجب الرؤية من العديد من المقاعد والصالات. واضطر المهندس المعماري إلى استخدام كل مواهبه الإقناعية لإقناع المعارضين في نهاية المطاف.

يتم صيانة الثريا في مساحة خصصت خصيصاً فوق قبة لينيفيو. اليوم، تنزل الثريا إلى مستوى الإنسان.

حدث حادث في 20 مايو 1896. تسبب ثقل متصدع في سقوط ثريّة على الجمهور خلال عرض أوبرا "فاوست" لجونود. أصيب عدة أشخاص، وفقدت امرأة (وهي مديرة عقارية شغوفة بالأوبرا) حياتها.

ألهم هذا الحدث المأساوي الاستثنائي غاستون ليروكس لكتابة حلقة من رواية "شبح الأوبرا"، التي نُشرت عام 1910. كما ألهم أيضًا باليه يحمل نفس الاسم من تأليف مارسيل لاندوفسكي، والذي راقصه رولان بيتي.

ملاحظة
في بدايات الأوبرا غارنييه الجديدة، كانت الأضواء تبقى مضاءة خلال العروض: فكان المسرح في المقام الأول مكانًا للتظاهر. لم تُفرض الظلمة إلا في بداية القرن العشرين، مما أسعد هواة الأوبرا الحقيقية والرقصات الباليه.

المسرح وما وراء الكواليس
تسبق أوركسترا المسرح المنصة. في المقدمة، كان يوجد سابقًا مصباح إضاءة، وثقب الملقن الشهير، والمكان المخصص للفني المسؤول عن تغييرات الإضاءة، والذي كان يشغل آنذاك أول نظام آلي للأرغن الميكانيكي في قصر غارنييه.

المسرح واسع للغاية لدرجة أنه كان يسمح في الماضي بجرى الخيول على عرضه البالغ ستة عشر مترًا.

السّتارة، المزيّنة بالأحمر والذّهب ومرسومة بخدعة بصريّة، تعلوها مجموعة كبيرة من الزّخارف التي تحمل شريطًا مركزيًّا. تحمل السّتارة شعارًا اختاره غارنييه بنفسه، كما تحمل النّصّ «ANNO 1669» الذي يذكّر بتأسيس الأكاديميّة الملكيّة للموسيقى.

كان الحريق من أكبر مخاوف مديري المسارح فيما يتعلّق بالكوارث. ولهذا السبب كان من الضروري وجود حارس إطفاء أثناء التّدريبات والعروض، ونظام ريّ يدوي – آليّ اليوم – للمسارح أو «المساعدة الكبرى»، ونظام تهوية لإخلاء الدّخان بسرعة من الأعلى. علاوة على ذلك، كانت المساحة المسرحيّة وقاعة الجمهور معزولة في حال نشوب حريق خلف المساحة المسرحيّة.
المساحة المسرحيّة
المساحة المسرحيّة من خشب البلّوط، بمساحة 1350 م²، قادرة على استيعاب ما يصل إلى 450 فنانًا، من مغنّين وراقصين وممثلين. وانحدارها التقليدي بنسبة 5% نحو قاعة الجمهور يسمح، في المناسبات الخاصّة، بتمديدها إلى الخلف بفتح قاعة الرّقص، الواقعة خلف المساحة المسرحيّة ومتوائمة معها تمامًا. بالنسبة إلى عروض الباليه والاستعراضات المسائيّة وغيرها من الأحداث الخاصّة، يسمح هذا التّرتيب ببلوغ عمق إجماليّ يقارب خمسين مترًا بدءًا من الحفرة.

الطّبقة السّفلية والسّقوف
من أدنى نقطة فيها حتّى أعلى فتحة للمساحة المسرحيّة، يصل ارتفاع المبنى بأكمله إلى 60 مترًا، وهو رقم قياسيّ.

إلى جانب المسرح، تدعم جدرانه معدات معقدة لنقل الفنانين والفنيين، وكذلك لتغيير الديكورات والإضاءة. في الأسفل، لا تزال بعض Old capstans محفوظة، وهي شهادات ثمينة من العقود الأولى لتشغيل الأوبرا.

اليوم، تم أتمتة كل هذه المعدات التقنية وتتحكم فيها الحواسيب من خلف الكواليس وغرف التحكم.

الأجراس
يتم استخدام عدة مجموعات من الأجراس أثناء العروض. لرؤية بعض الصور، راجع http://www.forum-dansomanie.net/forum/viewtopic.php?t=2144

الآلة الموسيقية الكبيرة (الأرغن الكبير)
تم بناء الأرغن الكبير، الذي صنعه صانع الآلات الشهير أريستيد كافايي-كول، خارج الخدمة منذ عقود. يبدو أن هناك خطة لترميمه...
يتم استخدام الأرغن في الأوبرا في العديد من الأوبرات، بدءًا من أشهرها على الإطلاق، فاوست لتشارلز جونو، وكذلك اليهودية لجاك-فرومنتال هاليفي، ويرثر لجول ماسينيه وغيرها الكثير.

صالة الرقص

هذه الصالة، المستخدمة لتدريبات فرق الباليه، تتميز بأرضية مائلة مماثلة لتلك الموجودة في المسرح، لكن بانحدار معكوس. تعزز هذه الدقة من تأثيرات المنظور عندما تُستخدم مساحتها كإمتداد للمسرح الرئيسي، خاصةً للوصولات من العمق.

كان الصالون مفتوحًا أمام المشتركين الأثرياء لتمكينهم من التواصل مباشرة مع الراقصات والحصول على « لقاءات ». في القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، كانت راقصات الباليه، اللاتي كن يحصلن على أجور زهيدة لأدائهن theater، وغالبًا ما كن من خلفيات متواضعة، يقبلن بأن يوضعن تحت « حماية » ممثل عن البرجوازية الثرية، بل وحتى عن الأرستقراطية.

التعبير « الحصول على راقصة »، الذي لا يزال مستخدمًا حتى اليوم، ينبع من هذه الممارسة المجهولة وغير المشرفة لأشهر الأوبرات. اختفت هذه الممارسة في بداية الثلاثينيات من القرن العشرين. ومنذ ذلك الحين، مُنع المشتركون من الوصول إلى الصالون وإلى الكواليس.

المكاتب الإدارية
تمت معالجة هذه الجزء من المبنى بدقة، بل وبساطة، تتناقض مع المباني الأخرى للأوبرا. وقد وضع المهندس المعماري الإدارة، التي اعتبرت وظيفة أقل « شرفًا »، في الجزء الخلفي من الأرض بالقرب من Boulevard الذي سيعرف لاحقًا باسم راعيها، المحافظ هوسمان.

الأسقف والتاج
تغطى القباب بالنحاس، الذي يتأكسد ليصبح لونه أخضر باهتًا. أما بقية المبنى، فكما هو الحال في معظم أسقف باريس، مغطاة بالزنك اليوم. كما أضيفت تماثيل لتعزيز جماليات المجموعة.

ورش الديكورات والأزياء
هذه الورش لا توجد في أوبرا باريس، بل تقع في شارع بيرتييه، في الدائرة السابعة عشرة بباريس («أتلير بيرتييه»).
يتم استخدام الموقع جزئيًا لعروض مسرح أوديون.

ديكورات العروض الحالية
عند بناء أوبرا باريس، تم تركيب نظام متكامل لتحريك الديكورات في الطابق الخامس تحت الأرض، مستوحى من النموذج البحري. كانت «كابستانات» (أسطوانات خشبية بطول 3.50 م وقطر 2 م) تُستخدم لرفع كميات ثقيلة من الديكورات ولتنفيذ حركات متعددة على المسرح (ظهور مفاجئ، مصائد، انتقالات بين المستويات، وغيرها). كما سمحت مجموعة من الحبال، التي تمر عبر بكرات توجيه وعناصر الديكور، بتحريك عناصر مختلفة على نفس الكابستان، أو استخدام اثنين أو ثلاثة أسطوانات لديكور واحد. تُستخدم هذه الآليات منذ عهد لويس الرابع عشر، حيث كان البحارة أنفسهم يأتون إلى المسارح لتركيبها وتوضيح كيفية عملها.

بعد الحرب العالمية الأولى، تحول النظام من اليدوي إلى الكهربائي. لم تكن هذه الفترة سوى مرحلة انتقالية. اليوم، ومنذ نحو خمسة عشر عامًا، تم التخلي عن هذه الأسطوانات الكبيرة لصالح الروبوتات. أصبح كل شيء الآن محوسبًا ويتم التحكم فيه من الكواليس بواسطة الكمبيوتر. لم يعد هناك سوى خمسين أسطوانة تقريبًا في الطوابق السفلية الثالثة إلى الخامسة من الأوبرا.
زوروا «قصر غارنييه»
يُعرف «قصر غارنييه» غالبًا بأنه أكثر من مجرد قاعة أوبرا عادية. إنه نصب تذكاري مذهل حقًا، يعكس ثراء وروعة أواخر القرن التاسع عشر. ليس من الضروري «حضور الأوبرا» لمشاهدة عرض: يكفي زيارتها. انظر أدناه للحصول على تذاكر الدخول (إلزامية):

أوقات الافتتاح والفترات المغلقة
الحجز

قصر غارنييه: التحديثات والترميمات المتعاقبة
تم تركيب الإضاءة الكهربائية في القاعة الرئيسية منذ عام 1881. في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، تم تجهيز الجزء الخلفي من المسرح لاستيعاب مصاعد ورافعات جديدة لتسهيل تنقل الموظفين والفنانين، وكذلك نقل الديكورات من الفناء الشمالي.

في عام 1964، كلّف وزير الثقافة أندريه مالرو الرسام شاغال بإعداد سقف قاعة الأوبرا التي تتسع لـ2130 مقعدًا. تقع هذه القاعة الكبيرة الحمراء والمذهبة في قلب الأوبرا، بينما يضم الجزء الخلفي من المبنى دور العرض والمعدات المسرحية، التي كانت متطورة للغاية بالنسبة لعصرها.

في عام 1990، أُطلقت حملة ترميم كبيرة على المسرح والقاعة والواجهة الرئيسية لقصر غارنييه، بالإضافة إلى الصالون الكبير والأجنحة الملحقة به. لا تزال هذه الأعمال جارية وفقًا لجدول زمني متعدد السنوات، وقد مكنت من تحديث شبكات الكهرباء في المبنى وفقًا للمعايير الحديثة.

في عام 2000، خضعت الواجهة لترميم علمي دقيق أعقبته أعمال تجديد، مما أتاح للجمهور اكتشاف الزخارف متعددة الألوان الأصلية والتذهيبات وتنوع المواد المستخدمة، بعضها مستورد من مناطق بعيدة. كما أعيد تركيب الحروف الذهبية الأولى لنابليون ويوجيني، الموجودة فوق الميداليات على الواجهة، بعد أن أزيلت مع سقوط الإمبراطورية الثانية.

في مايو 2004، تم ترميم الزخارف الفخمة التي صممها المهندس المعماري للصالون الكبير، والتي افتتحت لأول مرة في 5 يناير 1875، واستعيدت بهائها الأصلي (فقدت الستائر والتنجيدات الذهبية في حريق مأساوي عام 1928).

في عام 2007، تم ترميم الفناء الفخم الجنوبي، ثم في عام 2010، الواجهة الغربية للقصر.

اليوم، يستقبل أوبرا غارنييه كلاً من الباليه والأوبرا. كما يمكن استخدام قصر غارنييه في أحداث استثنائية (زيارات دولة، كرنفالات المدارس الكبرى، سهرة رأس السنة الجديدة، وغيرها).