أوبرا غارنييه، تحفة من عهد الإمبراطورية الثانية، البناء، التاريخ

أوبرا غارنييه في باريس تقع في الحي الراقي من القرن التاسع عشر، مهد النخبة البرجوازية والرأسمالية الجديدة. كان هذا المكان في السابق جولة ريفية، إلا أنه بتوجيه من نابليون الثالث، أصبح شارعًا كبيرًا مخصصًا للأعمال التجارية.

لكن التاريخ يعود في الواقع إلى نهاية القرن الثامن عشر، عندما غادر الملك لويس الخامس عشر قصر فرساي للاستقرار في متحف اللوفر. انتقلت البلاط الملكي آنذاك إلى الضواحي، مما فتح أبواب باريس نحو الشمال، خارج الأسوار القديمة التي دمرت وحل محلها في عام 1705 ممر مزروع.

أوبرا غارنييه في باريس أو «قصر غارنييه»، اليوم «قصر الرقص»

هذا التحفة الفنية الباروكية الجديدة هو أحد أعظم التحف في أوروبا. إن ثراء الداخل مدهش. اكتشفوا قاعة الحفلات، والسلالم الكبرى، وصالة الاستقبال، ورواق المشتركين. لقد ألهم المبنى كتاباً، كما ألهم قصة وديكور المسرحية الموسيقية الشهيرة «شبح الأوبرا».

أوبرا غارنييه: بناؤها

في 14 يناير 1858، نجا نابليون الثالث (1808-1873) من محاولة اغتيال أثناء مغادرته الأوبرا القديمة «لو بيليتييه». وفي اليوم التالي، قرر بناء أوبرا جديدة في موقع مكشوف يسمح بمراقبة شرطة فعالة.

على الرغم من شهرته المحدودة، تم اختيار المهندس المعماري الشاب البالغ من العمر 35 عاماً شارل غارنييه (من بين 171 منافساً) في نهاية مسابقة. ولتنفيذها، أحاط نفسه بأصدقاء التقاهم خلال دراسته، ولا سيما من الحائزين على جائزة روما الكبرى.

بدأت أعمال البناء عام 1861، ووضع حجر الأساس عام 1862. بدأت الأعمال الحقيقية عام 1863، واكتمل واجهة المبنى فقط وافتتحت عام 1867 ( بمناسبة المعرض العالمي). تأخرت بقية الأعمال بسبب حرب 1870. تم افتتاح أوبرا غارنييه أخيرًا عام 1875، بعد تنازل نابليون الثالث عن العرش عام 1870.

أسلوب أوبرا غارنييه

تجمع أوبرا غارنييه بين الطراز الباروكي والنهضة الجديدة، وتمثل النموذج والمحصلة النهائية لـ«الطراز الإمبراطوري الثاني».

تزدان الواجهة والداخلية بالنحت والزخارف الفخمة التي تعكس طموحات المجتمع في أواخر القرن التاسع عشر: الترف والبهرجة والتمثيل. كانت الإمبراطورة أوجينيا (زوجة نابليون الثالث) تتعجب من أن هذا الأسلوب «لم يكن يونانيًا، ولا لويس الخامس عشر، ولا حتى لويس السادس عشر». فأجابها شارل غارنييه: «إنه من طراز نابليون الثالث». تحفة من التملق الملكي.

تجسد وفرة الرخام والجص واللوحات الجدارية بالتأكيد مجتمعًا فخورًا بازدهاره المادي. لكن "الحلم، والإسراف، ورفض أي مرجع تاريخي، والفرح... تنبعث من هذه السيمفونية متعددة الألوان.... إنها صفات نادرة في ذلك العصر". (برنار أودان، معجم المهندسين المعماريين، منشورات سيغير).

مشكلة الأساسات

أثناء الحفريات الخاصة بالأساسات، توقفت الأعمال فجأة: فقد تم الوصول إلى الطبقة المائية الجوفية. تم تركيب مضخات بخارية تعمل ليل نهار لصب قالب خرساني واسع. وقد تم ملؤه مؤقتًا بالماء، مما سمح ببناء الهياكل العلوية. كما ساهم ذلك في توزيع الأحمال على أرضية رديئة الجودة واستقرار المبنى. ولا يزال يستخدم حتى اليوم كمخزن للمياه لإطفاء الحرائق.

ملاحظة: شبح الأوبرا أدى وجود وفير للمياه الجوفية في التربة إلى نشوء أسطورة وجود بحيرة جوفية تغذيها مياه نهر سمي "غرانج باتيليه". استغل المؤلف غاستون ليروكس هذا الحادث الفني ببراعة في روايته *شبح الأوبرا* (1909-1910). لمعرفة المزيد عن هذه الرواية، انقر على *شبح الأوبرا* (ويكيبيديا). والحقيقة هي أن النهر المذكور لا يجري تحت أوبرا غارنييه، وإنما على بعد مسافة قصيرة.

مشاكل مالية أثناء البناء

تعرض chantier باستمرار لمشاكل مالية. بلغ السعر التقديري الأولي تسعة وعشرين مليون (فرنك ذهبي)، ثم خُفض إلى 15 مليونًا في عام 1864. تباطأ العمل عدة مرات وتوقف أثناء حرب 1870.

بعد سقوط نابليون الثالث، خصصت الجمهورية الثالثة سبعة ملايين إضافية لإنهاء الأوبرا في عام ونصف. تم تسليم المبنى في 30 ديسمبر 1874، مع بقاء قبة الجليد والممر الدخاني غير مكتملين (لم يكتمل الأخير أبدًا). بلغ إجمالي تكلفة الأوبرا 36 مليون فرنك ذهبي.
تم تصنيف الهندسة المعمارية والديكورات الداخلية والخارجية لأوبرا غارنييه من قبل اللجنة العليا للآثار التاريخية في 19 أكتوبر 1923، أي بعد ثمانية وأربعين عامًا من افتتاحها.

أوبرا غارنييه: افتتاح شارع الأوبرا وحي غارنييه

في عام 1867، وبينما لم تكتمل الواجهات بعد، طلب نابليون الثالث من هوسمان شق شارع يربط بين قصر التويلري وأوبرا غارنييه. تجدر الإشارة إلى أن قصر التويلري كان لا يزال قائمًا في ذلك الوقت.

مقر نابليون، دمرته النيران بعد أربع سنوات خلال ثورة الكومونة عام 1871. لم يتبق منه اليوم سوى حديقة التويلري. كان الغرض من هذا الشارع الجديد تمكين الحاكم من الوصول إلى الأوبرا دون التعرض لهجمات جديدة. عارض شارل غارنييه بشدة مشروع زراعة الأشجار الذي اقترحه هوسمان: فلا شيء كان يجب أن يعرقل المنظور أو يحجب عمله.

من الجدير بالذكر أن هذا الشارع لم يكن جزءًا من خطة التحول العمراني لباريس. كان هدفه الأول الحفاظ على سلامة الإمبراطور. ثم أتاح إمكانية بناء مبانٍ استثمارية بحتة. أولاً المساكن، وخاصة مقرّات الشركات الكبرى، خصوصاً البنوك وشركات التأمين، والمتاجر الكبرى ومحلات الرفاهية.

كما أدى إلى تدمير حي بأكمله وعمليات نزع ملكية كثيرة. النتيجة: لم يكتمل شارع الأوبرا إلا في عام 1879، أي بعد سنوات من اكتمال أعمال قصر غارنييه (1875) وسقوط الإمبراطورية الثانية (1870).
فندق غراند هوتيل، الواقع عند زاوية شارع كابوسين، شُيّد عام 1867 للمعرض العالمي، في نفس الوقت الذي شُيّدت فيه واجهة الأوبرا.

أوبرا غارنييه في باريس: افتتاحان!

تم افتتاح أوبرا غارنييه في 15 أغسطس 1867، مع اكتمال الواجهة الرئيسية فقط، بما في ذلك الأزرار والزخارف والنقوش البارزة في التاج. وقد تم ذلك تزامناً مع المعرض العالمي في نفس العام.

أما الافتتاح الثاني فكان في 5 يناير 1875، بعد سقوط نابليون الثالث (1870). وخلال هذه الفترة، عانت باريس من أحداث دموية تمثلت في كومونة باريس عام 1871. علاوة على ذلك، احتلت القوات الألمانية المدينة عقب حرب 1870 ضد بروسيا. إلى جانب ذلك، كان الوضع المالي للبلاد كارثياً.

إلى جانب ذلك، حدث تغيير في النظام (من الإمبراطورية الثانية إلى الجمهورية الثالثة)، مما جعل المبنى، الذي كان رمزاً للإمبراطور المخلوع، عبئاً. لكن في 28 أكتوبر 1873، احترق أوبرا بيليتييه الذي كان يعمل منذ عام 1821. استُدعي شارل غارنييه، الذي أبعدته الجمهورية الثالثة، فوراً لاستئناف الأعمال التي كان قد اضطر إلى التخلي عنها.

تمت الافتتاحية الثانية في 5 يناير 1875 برئاسة الرئيس الفرنسي ماكماهون. وحضرها أيضاً عمدة لندن، ورئيس بلدية أمستردام، والعائلة المالكة الإسبانية، فضلاً عن نحو ألفي مدعو جاءوا من مختلف أنحاء أوروبا وما وراءها.

تضمن البرنامج أعمالاً لفوبير، هافلي، روسيني (ويليام تيل)، مايربير، وباليه *الينبوع* لليو دليبس. وكانت الجودة الصوتية جيدة لدرجة أن بعض المتفرجين تمكنوا من رصد العديد من الأخطاء في النصوص المصاحبة.

حادثة مؤسفة ومُهينة

ربما تم دعوة شارل غارنييه (المصادر تختلف في هذا الأمر)، لكنه اضطر لدفع ثمن مقعده في أحد أجنحة الدرجة الثانية. كانت هذه الحادثة مؤسفة للغاية، بل وسخرت منها الصحافة آنذاك. « إدارة تتقاضى من المهندس المعماري رسوم حضور افتتاح نصبته الخاصة! »، هذا ما كان يمكن قراءته في الصحف. يوضح هذا الحدث رفض الحكام الجدد لأي شخص، بطريقة أو بأخرى، خدم الإمبراطور المخلوع. كما كان مثالاً على عدم تقدير العظماء للفنانين عادةً.

الحفل التنكري المتخنث في أوبرا 1875

في 7 فبراير من نفس العام، 1875، نظمت السلطات الجمهورية الحفل التنكري المتخنث الشهير في الأوبرا، والذي أنشئ عام 1715 في عهد الملكية. وكان هذا الحدث السنوي الرئيسي لكرنفال باريس، وقد أقيم في قاعة الأوبرا الجديدة. اجتذب الحفل ثمانية آلاف مشارك واستمر حتى عام 1903.

أرقام أوبرا غارنييه

المساحة: 15000 م²
المساحة الأرضية: 12000 م²
المساحة الإجمالية: 66640 م²
المساحة الإجمالية: 57946 م²
الطول الإجمالي: 173 متراً
العرض الأقصى: 125 متراً
الارتفاع من قاع الحوض حتى قيثارة أبولو والمُطَارِد: 73.60 متراً
ارتفاع الدرج الرئيسي: 30 متراً
أبعاد الصالة الكبرى: 18 متراً ارتفاعاً، 54 متراً طولاً، و13 متراً عرضاً
أبعاد القاعة: 20 متراً ارتفاعاً، 32 متراً عمقاً، 31 متراً عرضاً عند أوسع نقطة فيها
وزن الثريا: 7 إلى 8 أطنان
المواصفات الرئيسية للمسرح: 60 متراً ارتفاعاً، منها 45 متراً من السقالة و15 متراً تحت الأرض، 27 متراً عمقاً، 48.50 متراً عرضاً مع فتحة إطار 16 متراً.

أوبرا غارنييه: التركيب المعماري

الواجهة الرئيسية الجنوبية، ساحة الأوبرا

اختار غارنييه بنفسه أربعة عشر رساماً وفناني فسيفساء وثلاثة وسبعين نحاتاً، من بينهم النحات الشهير جان بابتيست كاربو، لتنفيذ الزخارف.

الواجهة الشرقية

يدل المدخل إلى هذه الواجهة على سلسلة من الأعمدة الرخامية الخضراء، يعلو اثنين منها نسر إمبراطوري كبير من البرونز، وهو رمز محفوظ بشكل معجزة بعد الإمبراطورية الثانية. ويتيح "جناح الإمبراطور"، الذي لم يكتمل قط، الوصول مباشرة إلى غرفة خلع الملابس المطلة على الحديقة. وقد تم تجهيز هذه الصالونات، التي لم تكتمل في عهد نابليون الثالث، لاحقا لاستضافة مكتبة تضم 600 ألف وثيقة تتعلق بالمسرح. وكانت تضم نسخاً أصلية من نوتات موسيقية لكل من رامو وغلوك وروسيني وفاغنر وماسينيه وشاربنتييه وهان وبولنك. كما احتوت الصالونات على متحف ضم نحو 8500 قطعة، و2500 نموذجاً للمسرح، و3000 عملاً فنياً مختلفاً من بينها 500 لوحة، و3000 قطعة من المجوهرات المسرحية وغيرها.
تم نصب تمثال لتشارلز غارنييه، الذي توفي عام 1898، على الواجهة الغربية عام 1903.

الواجهة الشرقية

المرئية من شارع هاليفي وشارع غلوك وميدان جاك روشيه، تسبقها سلسلة من الأعمدة الرخامية الخضراء المؤدية إلى "جناح المشتركين" (هذه الواجهة هي نسخة مطابقة تماماً للواجهة الغربية). في عام 2007، أدى مشروع مطعم إلى افتتاح مطعم أوبرا، الحائز على نجمتين من دليل ميشلان، في عام 2009، ويمكن للجميع الوصول إليه دون المرور بصالة التذاكر.

الجانب الشمالي

قام تشارلز غارنييه بترتيب فناء لتسهيل وصول مختلف الموظفين، واستقبال الديكورات والإكسسوارات، ونقلها مباشرة إلى المصعد الخاص بالبضائع المؤدي إلى مستوى المسرح.
أوبرا غارنييه باريس: الترتيب، الأحجام والديكور الداخلي

البهو الكبير

يؤدي المدخل الرئيسي إلى بهو مقبب أول، حيث تجذب أربعة تماثيل كبيرة من الحجر النظر فورًا: من اليسار إلى اليمين، رامو، لولي، غلوک، وهاندل، جالسين. بعد بضع خطوات، تؤدي هذه Galeria الداخلية إلى بهو المراقبة، ثم إلى السلم الفخري.

بهو المراقبة

مساحة عازلة بين البهو الكبير والسلم الفخري، تُستخدم لتصفية الدخول قبل الوصول إلى القاعة الرئيسية.

الدوران (روتن) للمشتركين

قام تشارلز غارنييه بتوقيع أعماله بشكل خفي في دوران المشتركين القديم: سقف مزين بزخارف عربية يمكن قراءة اسم المهندس المعماري لأوبرا غارنييه عليه.

دوران (روتن) المثلجات، في نهاية جاليريا البار

值得 الانتباه إلى إضاءتها وسقفها المرسوم من قبل جورج جول فيكتور كليرين (باريس، 1843 - بيل إيل أن مير، 1919).

المقدمة أو بهو الفسيفساء

مكان لقاء المتفرجين قبل كل عرض أو خلال الاستراحات، تتميز هذه البهوات باتساعها وزخارفها الغنية التي لا تترك أي مساحة غير مستخدمة.

البهو الكبير والصالونات

صُمِّمَ الصالون الكبير مستوحى من أروقة القصور الفرنسية في عصر النهضة من القرن السادس عشر (قصر فونتينبلو) ومن تلك التي تعود إلى عهد لويس الرابع عشر (قاعة أبولو في اللوفر، قاعة المرايا في فرساي). تعزز المرايا والنوافذ المطلة على الشوارع والمباني المحيطة الإحساس بمساحة الصالة.

حتى القرن التاسع عشر، كانت صالات أماكن الترفيه مخصصة لاستخدام الرجال حصريًا. في تلك الأثناء، كانت السيدات تجتمعن في مقصوراتهن الخاصة. لكن يوم افتتاح قصر غارنييه، عبرت ملكة إسبانيا عن رغبتها في رؤية أروقة الصالون الكبير. مع هذا المبادرة، زالت إحدى المحظورات، فلم يرغب حاشية الملكة وغيرهن من سيدات المجتمع الراقي في ذلك الوقت في التخلف عن الركب. ومنذ ذلك اليوم، سُمح للنساء أيضًا بالتجول في الصالون وقاعات المسارح.

صالات "القمر والشمس"

وضعت عند الطرفين الشرقي والغربي للصالون، صالتان صغيرتان مستديرتان تم تزيينهما من قبل المصممين فيليب ماري شابرون (باريس، 1823 - باريس، 1906 أو 1907) وأوغست ألفرد روبي (باريس، 1805 أو 1815 - باريس، 1899)، صديقي المهندس المعماري.

الدرج الفخري

التصميم الرائع، وارتفاع وحجم صحن الكنيسة، غير المسبوقين من قبل، وجمال الجدران الداخلية وتنوع المواد المستخدمة: الرخام الملون بدقة، والدعائم المصنوعة من الأونيكس والنحاس، والعديد من اللوحات والفسيفساء والذهب. لقد جعلت ضخامة وذكاء تصميمه وزخرفته من هذه السلالم الفخمة واحدة من أكثر الأماكن شهرة وتقديراً في قصر غارنييه.

عند أسفل الدرج، توجد تمثالان برونزيان من أعمال ألبير-إرنست كاريه دو بيلوز، المعروف باسم كاريه-بيلوز (آنزي لو شاتو، 1824 - سيفر، 1887)، يمثلان شخصيات نسائية تحمل مصابيح غاز ثم كهربائية.

تتميز السلالم الفخمة المصنوعة من الرخام الأبيض بتصميم ثوري مزدوج، مع درجات موزعة على عدة مستويات، ودرجات واسعة ومهيبة وطويلة، بالإضافة إلى منحنيات رشيقة. الدرجات، التي تنتقل من المقعرة إلى المحدبة، مصنوعة من رخام أبيض من سيرافيزا (إيطاليا). واحدة منها فقط مستقيمة. وهي تتماشى مع انحناء الدرابزين المصنوع من الأونيكس، الذي قاعدته من رخام السويد الأخضر، ويتكون من 128 درابزيناً من رخام أحمر قديم.

تتسلق الدرجات الكبرى أولاً إلى المسرح، والأرضية، والأوركسترا، والحمامات، ثم تتوزع الدرجات التالية الجمهور بين المروج الصغيرة والشرفات الأربع للجدران الداخلية، المزينة بالأعمدة المزدوجة وثلاثة عقود من الأقواس، باتجاه الصالونات المختلفة والمقاصير، وأخيراً نحو الممرات المحيطية التي تخدم المقصورات والشرفات على مختلف مستويات القاعة.

القاعة الرئيسية

القاعة الرئيسية هي قلب القصر بحد ذاته.

على شكل حدوة حصان، مع شرفاتها ومقصوراتها ومقاعدها على خمسة مستويات بالإضافة إلى ممر علوي، صُممت على غرار المسرح الإيطالي.

أراد غارنييه الابتكار من خلال إنشاء قاعة أصغر نسبياً من الحجم الهائل الذي يضم آليات المسرح. ومع ذلك، تظل أبعادها مذهلة: نحو 31 متراً عرضاً، و32 متراً عمقاً، و20 متراً ارتفاعاً. يمكنها استيعاب ألفي متفرج، منهم ما يزيد قليلاً عن 1900 مقعداً. يتزين هذا المكان الفخم باللونين الأحمر والذهبي.

الأرضية والشرفات

تغطي مقاعد الصف الأول بقطيفة حمراء. وتزين الكواليس والمقاعد والمقاعد الجانبية بقطيفة، بينما تزدان جدرانها الداخلية بالدانتيل والمفروشات. كل التجهيزات تأتي بألوان رقيقة من الأرجواني. الممر العلوي الأعمى، الذي صُمم في الأصل لمحبي الموسيقى، وطلبة الكونسرفاتوار، والملحنين الذين، مقابل مبلغ زهيد، كانوا يستطيعون الاستماع إلى الموسيقى والغناء من دون نوتة موسيقية.

القبّتان في السقف

القبّة الأولى المرسومة على سقف القاعة الكبرى هي من أعمال الرسام جول أوجين لينيفيو (أنجيه، 1819 – باريس، 1898)، الحائز على جائزة روما الكبرى عام 1847. وقد حجبت هذه اللوحة اليوم بقبّة ثانية معلقة تحتها. النموذج النهائي، الذي نفذه الفنان بمقياس قبل التنفيذ، محفوظ في متحف أورسيه.

القبّة الجديدة، التي تغطي الأصلية، صُممت بدعوة من صديقه أندريه مالرو، وزير الشؤون الثقافية آنذاك، من قبل مارك شاغال (فيتيبسك، 1887 – سان بول دو فان، 1985). وهي تمثل تلخيصًا في خمس أجزاء، بألوان زاهية، للمراحل والأعمال المميزة في تاريخ الفنون الغنائية والرقص، بالإضافة إلى بعض من أعظم الملحنين في Repertoire الأوبرالي والرقصي. نفّذ العمل رولان بيرج.

منذ ما قبل افتتاحه في 24 سبتمبر/أيلول 1964، أثار السقف جدلًا واسعًا. انتقد النقاد عدم تناسق هذا القبة من الناحية الجمالية، لكونها تحمل ألوانًا صارخة وسط الزخارف الذهبية والطراز المعماري الكلاسيكي الجديد المميز، واعتبروها إهانة من قبل السلطات العامة لفنية الإمبراطورية الثانية. ومع ذلك، أعاد هذا الإنجاز إلى أوبرا غارنييه الفضول الذي فقدته جزئيًا بعد الحرب العالمية الثانية. ورغم الإثارة الإعلامية التي أثارها، لا تزال هذه القرار موضع جدل فني حتى اليوم.

الثريا الكبرى

يبلغ ارتفاع الثريا (8 أمتار) حجم منزل صغير. مصنوعة من البرونز المذهب والزجاج، تحتوي على 340 فتيل غاز موزعة على خمس حلقات، استبدلت بمصابيح كهربائية في عام 1881. يعود تصميمها إلى تشارلز غارنييه نفسه، بينما تم صبها في ورشات لاكارير وديلاتور. تم ترميمها في عام 1989. يتراوح وزنها بين سبع وثماني أطنان.

كادت الثريا الكبرى ألا ترى النور أبدًا. خلال فترة التصميم الطويلة، اعتبر العديد من النقاد أنها عديمة الفائدة، وأنها ستفسد acoustics وتسد الرؤية من العديد من المقاعد والأجنحة. كان على المهندس المعماري أن يبذل كل ما في وسعه من مهارات إقناع لإقناع المعارضين في النهاية.

يتم صيانة الثريا في مساحة مجهزة خصيصًا فوق قبة لينيفيو. اليوم، تنزل الثريا إلى ارتفاع الإنسان.

وقعت حادثة في 20 مايو 1896. أدى انكسار ثقل موازن إلى سقوط ثريّة ضخمة على الجمهور خلال عرض أوبرا "فاوست" لجونود. أصيب العديد من الأشخاص، وفقدت امرأة (وهي عاملة نظافة متحمسة للأوبرا) حياتها.

ألهم هذا الحدث المأساوي وغير العادي غاستون ليروكس لكتابة فصل من رواية "شبح الأوبرا"، التي نُشرت عام 1910. كما ألهم أيضًا باليه يحمل نفس الاسم للملحن مارسيل لاندوفسكي، والذي راقصه رولان بيتي.

ملاحظة
في بدايات الأوبرا غارنييه الجديدة، كانت الأضواء تبقى مضاءة أثناء العروض: فكان المسرح في المقام الأول مكانًا يُعرض فيه الناس أنفسهم. لم تُفرض الظلمة إلا في مطلع القرن العشرين، مما أثلج صدور عشاق الأوبرا الحقيقية والرقصات الباليه.

المسرح والداخل

تسبق أوركسترا المسرح المسرح الأمامي. في المقدمة، كان يوجد سابقًا شبك إضاءة، وثقب الملقن الشهير، ومكان التقني المسؤول عن تغييرات الإضاءة، الذي كان يشغل آنذاك أول نظام آلي للأرغن في قصر غارنييه.

المسرح واسع لدرجة أنه كان يسمح في السابق لخيول بالركض على عرضه البالغ ستة عشر مترًا.

السّتارة، المزيّنة بالأحمر والذهب ومطليّة بطريقة trompe-l'œil، تعلوها طبقة ضخمة من الزخارف مع شريط مركزي. تحمل السّتارة شعاراً اختاره غارنييه بنفسه، كما تحمل النقش « ANNO 1669 » الذي يذكّر بتأسيس الأكاديمية الملكية للموسيقى.

كان الحريق من أكبر المخاوف التي تروّع مديري المسارح في حال وقوع الكوارث. ومن هنا جاءت ضرورة وجود حارس إطفاء مكلّف أثناء التمارين والعروض، ونظام ريّ يدوي – آلي اليوم – للمسرح أو « الإسعاف الكبير »، ونظام تهوية علوي لاستخراج الدخان بسرعة. علاوة على ذلك، كانت المسرح وقاعة الجمهور معزولين في حال نشوب حريق خلف المسرح.

المسرح

المسرح المصنوع من خشب البلوط بمساحة 1350 م²، يمكنه استيعاب ما يصل إلى 450 فناناً ومغنياً وراقصاً وممثلاً. وانحداره التقليدي بنسبة 5% نحو قاعة الجمهور يسمح، في المناسبات الخاصة، بتمديده إلى الخلف بفتح قاعة الرقص، الواقعة خلف المسرح والمتسقة تماماً معه. ولعروض الباليه والاستعراضات المسائية وغيرها من الأحداث الخاصة، يسمح هذا الترتيب ببلوغ عمق إجمالي يقارب خمسين متراً بدءاً من الأوركسترا.

القبو والسقف

من أدنى نقطة فيه حتى قمة فتحة المسرح، يصل ارتفاع الهيكل بأكمله إلى 60 متراً، وهو رقم قياسي.

إلى جانب المسرح، تدعم جدرانه معدات معقدة لنقل الفنانين والفنيين، وكذلك لتغيير الديكورات والإضاءات. في الأسفل، لا تزال بعض الرافعات القديمة محفوظة، وهي شهادات ثمينة من العقود الأولى لتشغيل الأوبرا.

اليوم، تم أتمتة كل هذه المعدات التقنية وتتحكم فيها الحواسيب من خلف الكواليس ومن غرف التحكم.

الأجراس

تستخدم عدة مجموعات من الأجراس خلال العروض. لرؤية بعض الصور، يمكنك زيارة http://www.forum-dansomanie.net/forum/viewtopic.php?t=2144

الآلة الموسيقية الكبيرة (الأرغن)

تم بناء الآلة الموسيقية الكبيرة (الأرغن) الشهيرة من قبل صانعها الشهير أريستيد كافايي-كول، وهي خارج الخدمة منذ عقود. ويبدو أن هناك خطة لترميمها...
يستخدم الأرغن في الأوبرا في العديد من الأوبرات، بدءًا من أشهرها "فاوست" لتشارلز غونو، وكذلك "اليهودية" لجاك-فرومنتال هاليفي، و"فيرثير" لجول ماسينيه وغيرها الكثير.

صالة الرقص

هذه الصالة، المستخدمة لتدريبات فرق الباليه، تتميز بأرضية مائلة مماثلة لتلك الموجودة على المسرح، ولكن بانحدار معكوس. تعزز هذه الدقة من تأثيرات المنظور عند استخدام مساحتها امتدادًا للمسرح الرئيسي، لا سيما في الوصولات من العمق.

كان الفوييه مفتوحًا أمام المشتركين الأثرياء، مما أتاح لهم التواصل المباشر مع الراقصات والحصول على « لقاءات ». في القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، كانت راقصات الباليه، اللائي كن يحصلن على أجور زهيدة لأدائهن theater، وغالبًا ما كنّ قادمات من بيئات متواضعة، يقبلن أن يضعن أنفسهن تحت « حماية » ممثل عن البرجوازية الثرية، بل وحتى عن طبقة النبلاء.

وتعود أصول التعبير « الحصول على راقصة »، الذي لا يزال مستخدمًا حتى اليوم، إلى هذه الممارسة المجهولة وغير المشرفة لأشهر الأوبرا.
وقد اختفت هذه الممارسة في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين. ومنذ ذلك الحين، مُنع المشتركون من الوصول إلى الفوييه والأجنحة الخلفية.

المكاتب الإدارية

تمت معالجة هذه الجزء من المبنى بدقة شديدة، بل وب simplicity، مما يبرز تباينًا مع المباني الأخرى في الأوبرا. وقد وضع المهندس المعماري الإدارة، التي اعتبرت وظيفة « أقل شرفًا »، في الجزء الخلفي من الأرض، بالقرب من Boulevard الذي سيعرف لاحقًا باسم راعيها، رئيس البلدية هوسمان.

الأسطح والتاج المعماري

تغطى القباب بالنحاس، الذي يتأكسد ليأخذ لونًا أخضر. أما بقية المبنى، فكما هو الحال في معظم أسطح باريس، مغطى اليوم بالزنك. كما أضيفت تماثيل لتعزيز جماليات المجموعة.

ورش الديكور والأزياء

هذه الورشات ليست موجودة في أوبرا باريس، بل تقع في شارع بيرتييه، في الدائرة السابعة عشرة من باريس («أوراش بيرتييه»).
يتم استخدام الموقع جزئياً لعروض مسرح الأوديون.

ديكورات العروض الحالية

عند بناء أوبرا باريس، تم تركيب نظام متكامل لتحريك الديكورات في الطابق الخامس تحت الأرض، مستوحى من النموذج البحري.

كانت تُستخدم دواليب (أطواق خشبية بطول 3.50 متر وقطر 2 متر) لرفع كميات ثقيلة من الديكورات ولتنفيذ العديد من الحركات على المسرح (الظهور، المصائد، تحركات المستويات، إلخ). كانت هناك شبكة معقدة من الحبال تمر عبر بكرات وعناصر الديكور، مما يسمح بتحريك عناصر مختلفة على نفس الدولاب، أو بالعكس، استخدام دولابين أو ثلاثة لدعامة واحدة. وقد تم استخدام هذه الآليات منذ عهد لويس الرابع عشر، حيث كان البحارة أنفسهم يأتون إلى المسارح لتركيبها وتوضيح طريقة عملها.

بعد الحرب العالمية الأولى، تحول النظام من يدوي إلى كهربائي.

لم تكن هذه الفترة سوى مرحلة انتقالية. اليوم، ومنذ نحو خمسة عشر عاماً، تم التخلي عن هذه الدواليب الثقيلة لصالح الروبوتات. everything is now computerized and controlled from the wings by computer. Today, only about fifty drums remain in the third to fifth basements of the Opera.

زيارة «قصر غارنييه»

«قصر غارنييه»، كما يُطلق عليه غالبًا، ليس مجرد قاعة أوبرا بسيطة. إنه نصب تذكاري رائع حقًا، يعكس ثراء وروعة أواخر القرن التاسع عشر. ليس من الضروري حضور «أوبرا» لمشاهدة عرض: يكفي زيارتك له. انظر أدناه للحصول على تذاكر الدخول (إلزامية):

أوقات الافتتاح والفترات المغلقة
الحجز

قصر غارنييه: التحديثات والترميمات المتعاقبة

تم تركيب الإضاءة الكهربائية في القاعة الرئيسية منذ عام 1881. في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، تم تجهيز الجزء الخلفي من المسرح لاستقبال مصاعد جديدة ورافعات لنقل الموظفين والفنانين، بالإضافة إلى تسهيل تحريك الديكورات من الفناء الشمالي.

في عام 1964، كلف وزير الثقافة مالرو الفنان شاغال برسم سقف القاعة، التي تتسع لـ2130 مقعدًا. تقع هذه القاعة الحمراء والذهبية الكبيرة في وسط الأوبرا تمامًا، بينما يضم الجزء الخلفي من المبنى الصالات والمعدات المسرحية، التي كانت متقدمة جدًا في ذلك الوقت.

في عام 1990، تم إطلاق حملة ترميم كبيرة على المسرح وقاعة العرض والواجهة الرئيسية لقصر غارنييه، بالإضافة إلى الرواق الكبير والقاعات الملحقة به. لا تزال هذه الأعمال جارية وفقًا لجدول زمني متعدد السنوات، مما سمح بتحديث شبكات الكهرباء في المبنى.

في عام 2000، تم إجراء ترميم علمي دقيق للواجهة، تلاه تجديد، مما أتاح للجمهور اكتشاف الزخارف متعددة الألوان والأطر الذهبية وتنوع المواد، بعضها مستورد من مناطق بعيدة. كما تم إعادة تركيب الحروف الذهبية الأولى لنابليون ويوجيني، التي كانت موجودة فوق الواجهة، بعد إزالتها عقب سقوط الإمبراطورية الثانية.

في مايو 2004، تم ترميم الزخارف الفاخرة التي صممها المهندس المعماري للرواق الكبير، والتي تم افتتاحها لأول مرة في 5 يناير 1875، واستعيدت روعتها الأصلية (حيث دمر حريق مؤسف الستائر والأ drapery الذهبية في عام 1928).

في عام 2007، تم ترميم فناء الشرف الجنوبي، ثم في عام 2010، الواجهة الغربية للقصر.

اليوم، يستقبل أوبرا غارنييه كلاً من الباليه والأوبرا. كما يمكن استخدام قصر غارنييه للمناسبات الاستثنائية (زيارات الدولة، كرات المدارس الكبرى، سهرة رأس السنة الجديدة، وغيرها).