Paris Operası'nın Hayaleti, 1910 yılında yayınlanan Gaston Leroux'un bir kitabıdır. Bu eser, "polisiye roman ile fantastik öykü arasındaki sınırda" yer alır. Hikâye, Paris'in kalbinde, Paris Operası'nda, yakınında bulunan Printemps ve Galeries Lafayette'nin yanı başında geçmektedir. Gerçek, uydurma ya da yazarın hayal gücünden neyi ayırt etmek gerekir?
Not:
Opéra Garnier’yi ziyaret etmek için, “Opéra Garnier Rezervasyonu” seçeneğine tıklayın. Basit bir ziyaretin yanı sıra, Palais Garnier’nin kalbinde yeni bir etkileşimli oyun olan “Arsène Lupin Etkileşimli Oyunu”na katılma şansınız olacak! Arsène Lupin, hırsızlık ustası ve centilmen bir kahraman olarak Fransa’da vazgeçilmez bir figürdür.
Bu olağanüstü oyun deneyiminde, ünlü Arsène Lupin’in izinden giderek, onun karşısında yenilgiye uğrayan tek gizemi çözmeye çalışacaksınız: Kont Cagliostro’nun sırrı! Herkes için heyecan dolu bu macerada, büyüleyici Palais Garnier’nin muhteşem alanlarını, doğal boyutlarda bir oyun alanına dönüştürülmüş halde keşfedeceksiniz. Gizemler ve sürprizler, bu benzersiz macerada sizi bekliyor olacak!
Gaston Leroux, Fransız avukat, adli gazeteci ve yazar
Gaston Leroux, Fransız bir yazardı, doğdu
6 Mayıs 1868 tarihinde Paris’in 10. ilçesinde doğdu ve 15 Nisan 1927 tarihinde Nice’de (Alpes-Maritimes) hayata veda etti. Öncelikle olağanüstü fantastik polisiye romanlarıyla tanınır. 1908 yılında büyük bir başarı elde eden ve Sürrealistlere ilham kaynağı olan Sarı Oda Esrarı (Le Mystère de la chambre jaune) adlı eseriyle ünlendi. Daha sonra aynı tarzda yazdığı diğer romanları arasında 1910 yılında yayımlanan Opera Hayaleti, 1923 yılında kaleme aldığı Kanlı Oyuncak ve 1913’ten itibaren yazmaya başladığı Chéri-Bibi serisi yer alır.
Opera Hayaleti’nin yazılmasına yol açan olaylar
19. yüzyılın sonu, doğrudan ya da dolaylı olarak operalarla bağlantılı birçok olayla damgasını vurdu.
20 Mayıs 1896 tarihinde Opera Garnier’de avizenin düşmesi
Paris Operası nihayet 1875 yılında açıldı ve bu tarihte neredeyse yeni sayılırdı.
Bu trajik olayın ayrıntılarına bakıldığında, düşen şey avizenin kendisi değil, tavan arasındaki avizenin karşı ağırlıklarından biriydi – tam 750 kg ağırlığındaydı! Tavandan, neyse ki o sırada boş olan beşinci kat loca katının zemininden geçerek dördüncü kat loca koltuklarının 11 ve 13 numaralı yerlerine düştü. Orada, opera tutkunu, son derece sessiz bir hanım olan Claudine Chomeil (kızlık soyadı Rispal) oturuyordu. Kadın anında hayatını kaybetti. Panik içinde birçok kişi de yaralandı.
Karşı ağırlığı destekleyen zincirin neden koptuğuna dair tatmin edici bir açıklama yapılmadı.
Paris Operası'nın altındaki su deposu
1862 yılında başlayan inşaat çalışmaları sırasında müteahhitler kumlu ve suyla doymuş bir zeminle karşılaştılar. Bu zemin yapısı, binanın (Paris Operası) temellerinin tasarımını sorgulanır hale getiriyor, maliyeti artırıyor ve inşaatın biraz gecikmesine neden oluyordu.
Mühendislerin bulduğu çözüm, yeraltı basınçlarını ve sızıntıları kontrol altına almak için bir su geçirmez kaplama sistemi oluşturmaktı. Bu sistem, su üzerinde yüzen bir tekne gibi çalışıyor; istenilen seviyeye kadar su doldurularak süngerimsi zemine batırılabiliyor ve böylece binanın (Paris Operası) inşası ilerledikçe duvarlara dayanarak yapı stabilize edilebiliyordu.
Hazne, 2,20 metre kalınlığındaki katmanlar halinde Portland çimentosu, beton, hidrolik kireç ve bitüm kullanılarak inşa edildi. Ardından, Burgonya tuğlalarından yapılan ters tonozlar (içbükey yüzeyler), sütunlar ve normal tonozlar sahnenin beşinci bodrum katının zeminini oluşturdu.
Böylece sınırlandırılan alan, 2.400 m³ – yani 2.400 ton – su depolamaya olanak tanır. Bu da en yüksek ve en görkemli, aynı zamanda en boş olan bölüm olan sahne kulesinden aşağıya doğru gelen yüklerin dengelenmesini kolaylaştırır.
Hazne, sahne kulesinin altında yer alır ve içine suya dalan iki metal merdivenle ulaşılabilir. Ayrıca, sahne kulesinin arkasında bulunan on sekiz seviyeden ikincisinde yer alan geniş bir geçit yoluyla da girilebilir.
Yapının yapısal durumu ve tonozları düzenli olarak kontrol edilir. Rezervuardaki su her yirmi yılda bir tamamen boşaltılır. Paris İtfaiyesi dalgıçlarından oluşan bir ekip burada düzenli olarak eğitim yapar. Bu rezervuar ayrıca çevredeki yangınlara karşı yedek çözüm olarak da hizmet verir. Bir zamanlar rezervuarda balıklar yaşıyordu, ancak dansçılar üzerinde özel duş efektleri kullanan çağdaş bir koreografi prodüksiyonu sonucu bir dezenfektanın rezervuara dökülmesiyle, orada bulunan kızıl balıklar, sazanlar ve diğer yayın balıkları ve çapak balıkları yaşamını yitirdi.
Grange-Batelière Deresi
Boulevard Haussmann'ın hemen kuzeyinde, Grange-Batelière sokağının (9. arrondissement) altında akan efsanevi bir akarsudur. Başlangıçta, 1243 yılında inşa edilmiş Grange-Batelière adıyla bilinen bir çiftlik kalesi vardı. Bu çiftlik, Paris'in 9. bölgesinde, Charles V surlarının kuzeyinde ve günümüzde Rue de Provence olan Ménilmontant deresi (bugünkü adıyla) güneyinde, Rue Drouot 9 numarada bulunuyordu. Grange-Batelière mülkü, Champs-Élysées'den Montmartre yoluna (bugünkü Montmartre ve Faubourg-Montmartre caddeleri) kadar 58 hektarlık bir alanı kaplıyordu.
Çiftlik 1847 yılında yıkıldı. Mevcut Rossini ve Provence sokakları arasındaki Rue Drouot'un genişletilmesi, bu araziler üzerine inşa edildi. Rue Rossini'nin virajı, Grange-Batelière çiftliğinin güneydoğu köşesini işaret eder. Grange-Batelière nehri efsanesi, Ménilmontant deresiyle bağlantılıdır; bu derenin adı, Rue de Provence'nin üzerine inşa edildiği ve 1760'tan itibaren üzeri kapatılan büyük lağıma dönüştü.
Bu lağım, 19. yüzyılın ortalarında yeni bir sistemle değiştirildi ve o günden beri kurudur; tam olarak Rue de la Grange-Batelière'nin ya da Opéra Garnier'nin altından geçmez.
Tiyatroların sayısız yangını
O dönemde, tiyatrolarda mum kullanımı ve boyalı dekorların yanıcı olması nedeniyle yangınlar sıkça görülüyordu. 14-15 Ocak 1838 gecesi, Mozart’ın *Don Giovanni* operasının temsilinden sonra Favart salonu yangında kül oldu. Ayrıca Le Peletier Operası’nda da 1873 ve 1861 yıllarında yangınlar çıktı.
Sahnede canlı canlı yanan dansözler
19. yüzyılda dansçılar sürekli bir tehlike altında yaşıyordu. Balerinler, son derece yanıcı olan muslin ya da tül gibi hafif kumaşlardan yapılmış kostümler giyiyordu. Gaz aydınlatması sahneyi özellikle riskli hale getiriyordu.
15 Kasım 1862’de, genç ve umut vaat eden prima ballerina Emma Livry, *La Muette de Portici* balesi için provalar yaparken, mousselinden yapılmış eteği sahneyi aydınlatmak için kullanılan gaz lambasının aleviyle temas etti. Hafif ve yanıcı kumaştan yapılmış kostümü anında alev aldı. Birkaç saniye içinde tamamen alevler içinde kaldı.
Yananın yayılmasını engelleme girişimlerine rağmen (bunların arasında bir kabanla sarılma da vardı), vücudunun %40’ı yanıklarla kaplandı. Acı içinde sekiz ay hayatta kaldıktan sonra, 26 Temmuz 1863’te, henüz 21 yaşındayken hayata veda etti.
1887 yılında dansçı Louise Mérante’nin elbisesi alev aldı, ancak kurtuldu.
Bazar de la Charité’nin görkemli yangını
Bazar de la Charité, 1885 yılından itibaren Paris’te finansçı Henri Blount tarafından ve baron de Mackau’nun başkanlığında düzenlenen bir yardım satışıydı. Amacı, sanat eserleri, nadir eşyalar, tablolar, mücevherler, kitaplar ve bağışlar aracılığıyla en yoksullara destek olmaktı.
Bu sıradan olayın hikâyesi, 4 Mayıs 1897 tarihinde trajik bir şekilde değişti: bir sinema projektörünü aydınlatmak için kullanılan eter buharlarının tutuşması sonucu çıkan yangınla sarsıldı.
Yangın 125 kurban verdi, bunların 118’i kadın – genellikle korse ve son derece hacimli, yanıcı kumaşlardan yapılmış crinoline elbiseler nedeniyle tuzağa düşen ya da canlı canlı yanan kadınlardı – aralarında İmparatoriçe “Sissi”nin kız kardeşi Sophie-Charlotte, Alençon dükü, ressam ve seramik sanatçısı Camille Moreau-Nélaton, ayrıca Madame de Valence ve onun iki kızı da vardı.
Gaston Leroux, George du Maurier’in Trilby romanından da esinlendi
1895 yılında kitap olarak yayımlanan George du Maurier’in romanı, Svengali adlı hipnotizör karakteriyle büyük başarı kazandı; yazar bu karakteri, ünlü Fransız müzisyen Nicolas-Charles Bochsa’nın (†1856) İngiliz soprano Anna Bishop ile ilişkisinden ilham alarak oluşturdu.
Trilby O’Ferrall, temizlikçi kadın olmasına rağmen güzel bir sese sahip olan ancak müziğe hiç kulağı olmayan biri, Svengali’nin etkisine girer: Svengali onu hipnotize eder ve "La Svengali" adıyla büyüleyici bir divaya dönüştürür; Svengali’nin etkisi altında olduğu sürece harika şarkı söyler. Daha sonra başka bir konserde Svengali bir felç geçirip Trilby’yi artık hipnotize edemez ve Trilby korkunç bir şekilde şarkı söylemeye başlayınca izleyicilerin alaylarına maruz kalır. Şaşkına dönen Trilby, Svengali ile birlikte yaşadığını ve seyahat ettiğini hatırlar, ancak hiçbir şekilde şarkıcı kariyerine dair bir anısı yoktur. Sahneyi terk eder ve Svengali ölür. Trilby, sinirleri bozulmuş bir şekilde, birkaç hafta sonra Svengali’nin bir fotoğrafına bakarken hayata veda eder.
Artık kendi opera romanınızı yazmak için tüm veriler elinizde. Çalışmanızı Gaston Leroux’nunkilerle karşılaştırmaya ne dersiniz!
Gaston Leroux’nun eserinde tüm bu bilgiler nasıl yer aldı?
Hikâye, yüzyılın sonunda moda olan prestijli bir mekân olan Opéra Garnier’de geçer.
Avize, gizemli bir figür tarafından sabote edilir.
Bir karakter, yüzünü deforme eden ciddi yanıklar geçirir.
Opéra Garnier’in devasa alanında diğerlerinden gizlenir.
Bir operasındayız ve her yerde dansçılar var.
Ancak bunlardan biri, bir aristokrat tarafından kur yapılırken, aynı zamanda operasyonda saklanan canavar tarafından da sevilmektedir.
Operayı daha romantik kılmak için Garnier Operası'nın altında bulunan rezervuar bir göl haline getirilir.
Bu göl yeraltı bir nehir tarafından beslenmektedir.
Bu bizi ana karakterlere götürür:
Erik (Hayalet) – Operanın altında yer alan katakomplarda yaşayan, yüzü bozulmuş bir dâhi. Mimarlık, müzik ve illüzyon alanlarında deha olan biri.
Christine Daaé – Erik'in gizlice yetiştirdiği, karşılığında onun sevgisini kazanmayı uman yetenekli genç bir soprano.
Raoul, Chagny Vikontu – Christine'in çocukluk arkadaşı ve taliplisi, Hayalet'in etkisinden onu kurtarmaya çalışır.
Operanın yöneticileri – Hayalet'in varlığına kuşkuyla yaklaşan, ancak onun tehditleri ve talepleriyle manipüle edilen kişiler.
Operadaki Hayalet: Gaston Leroux'nun (gerçek?) hikayesi
Operadaki Hayalet (1910), Gaston Leroux'nun gotik tarzda gizem, romantizm ve korku unsurlarını birleştiren bir romanıdır. Paris Operası'nda hayalet gibi dolaşan, yüzü bozulmuş dâhi Erik'in trajik kaderini ve genç şarkıcı Christine Daaé'ye olan saplantılı aşkını anlatır.
Giriş: Operanın gizemi
Leroux romanı gerçek bir hikâye olarak sunar ve "Operadaki Hayalet"in aslında var olduğunu iddia eder. Anlatısına inandırıcılık kazandırmak için 1896'da Palais Garnier'in avizesinin düşmesi gibi tarihi olaylardan yararlanır.
Perde 1: Operadaki Hayalet ve Christine'in yükselişi
Mekân: Palais Garnier, Paris, 1880'ler.
Yeni sahipler ve Hayaletin Varlığı
Opera yeni bir yönetime geçmiş ve yeni sahipler Bay Moncharmin ile Bay Richard, Opera'nın hayaleti olarak anılan gizemli figür hakkındaki dedikodularla alay etmektedirler. Eski yöneticiler onları uyarır: Hayalet, 5 numaralı locanın kendisine ayrılmasını ve her ay 20.000 frank almasını talep etmektedir. Yeni yöneticiler bu uyarıları dikkate almazlar… fakat garip olaylar yaşanmaya başlar.
Christine Daaé’nin ani başarısı
Operanın baş şarkıcısı Carlotta, Faust temsilinde gizemli bir şekilde sesini kaybeder ve bilinmeyen Christine Daaé onun yerini alır; melek gibi sesiyle izleyicileri büyüler.
Christine’in çocukluk arkadaşı Kont Raoul de Chagny temsil sırasında oradadır ve uzun zaman önce sevdiği genç kızı tanır.
Raoul, Christine’in locasında görünmez bir adamla konuştuğunu görür. Onu “Müzik Meleği” olarak adlandırır ve ölen babasının sesini yönlendirmesi için onu gönderdiğini iddia eder.
Perde 2: Hayaletin saplantısı ve kıskançlığı
Opera Hayaleti ortaya çıkıyor
Christine, Raoul’a “Müzik Meleği”nin aslında gizlice onu ziyaret eden gerçek bir adam olduğunu itiraf eder. Bir gece, Fantom, Christine’i aynasının arkasındaki gizli bir geçit yoluyla kaçırır.
Fantom’un yeraltı inine
Christine, Opéra’nın altında garip ve karanlık bir yeraltı dünyasında uyanır; burada Erik (Fantom) yaşamaktadır.
Erik, ona deforme olmuş yüzünü gösterir: iskelete benzeyen bu dehşet verici görünüş onu hayatı boyunca saklanmaya mahkûm etmiştir.
Ona olan aşkını ilan eder ve sonsuza dek yanında kalmasını talep eder. Korkuya kapılan Christine, onunla bağlılık göstergesi olarak sunduğu altın yüzüğü takmayı kabul eder.
Christine’in kaçışı ve Erik’in öfkesi
Christine, kabul etmiş gibi yapar; ancak Erik onu yüzeye çıkmasına izin verdiğinde, Raoul’u uyarmak için telaşla koşar. Fantom, onun Raoul’a âşık olduğunu anlayınca, kıskançlık ve öfkeyle çılgına döner.
Perde 3: Fantom’un Trajedisi ve İntikamı
Maskeli Balo ve Erik’in Uyarısı
Maskeli baloda Erik, Kızıl Ölüm kılığına girerek ortaya çıkar ve Christine’i ihanet etmemesi konusunda uyarır. Christine ve Raoul, Paris’ten birlikte gizlice kaçmaya çalışırlar; ancak Erik, onların planını keşfeder.
Operadaki Terör Saltanatının Başlangıcı
Bir temsil sırasında Erik, Christine’i sahneden kaçırır ve onu yeraltındaki inine götürür. Christine’e bir ültimatom verir: ya onunla evlenecek, ya da Operayı patlayıcılarla havaya uçuracaktır.
Fars ve Raoul’un Arayışı
Fars, Erik’in geçmişinden eski bir subaydır; Raoul’a, Operanın altındaki tehlikeli tünellerden geçmesine yardım eder. Erik’in kurbanlarını delirtmek için tasarlanmış aynalı bir işkence odasında tuzağa düşerler.
Christine’in Fedakarlığı ve Operanın Hayaletinin Kurtuluşu
Christine, Erik’in acısını ve yalnızlığını fark ederek onu öper – bir iyilik jesti ki bunu hiç yaşamamıştır. Onun şefkati karşısında duygulanan Erik, Christine ve Raoul’u serbest bırakır ve bir daha onları görmeyeceğine söz verir. Ona şöyle der: « Git ve sevdiğinle evlen. »
Yüreği kırık olan Erik, kısa süre sonra umutsuzluktan ölür ve geride « Erik öldü. » yazan bir not bırakır.
Operanın Hayaleti’nin Temaları ve Sembolleri
Güzellik Karşısında Canavarlık
Erik dış görünüşüyle iğrenç olsa da derinden dokunaklı ve zekidir.
Toplum onu reddeder; gerçek canavarlığın, insanların zalimliğinden kaynaklandığını, dış görünüşten değil, kanıtlar.
Aşk & Tutku
Erik’in Christine’e olan aşkı saplantılı ve sahipleniciyken, Raoul’unki masum ve koruyucudur.
Christine korku, acıma ve görev duygusu arasında kalmıştır.
İzolasyon & Trajedi
Doğduğu andan itibaren terk edilen Erik, kendini dayattığı bir sürgünde yaşamaktadır.
Sevgiye hasret kalır, ancak onu hak etmediğine inandığı için bu durum onu felakete sürükler.
Son Söz: Opera’nın Hayaleti efsanesi devam ediyor
Persli, Erik’in gerçekten var olduğunu ve kederden öldüğünü doğrular.
Opera, efsanesinin hayaletiyle hâlâ kuşatılmış durumda ve Hayalet’in laneti hakkındaki söylentiler sürekli besleniyor.
Sonuç: Aşk, delilik ve kurtuluşun hikâyesi
Opera’nın Hayaleti, hem bir aşk trajedisi, hem bir gizem hem de bir psikolojik dramdır.
İnsan yalnızlığının, saplantının ve merhametin derinliklerine iner. Ancak bu sadece bir özet; kitabın tamamını okumak daha iyi. Opera’nın Hayaleti adlı eser kitapçılarda, internetten ya da Fransızca, İngilizce ve birçok başka dilde kolayca bulunabilir.