Замок Версаль сквозь хаотичную историю Франции
Замок Версаля является частью Версальского ансамбля, который занимает площадь в 815 гектаров. Он расположен в 20 км к западу, немного южнее от центра Парижа по прямой, и в 25 км по дороге от Собора Парижской Богоматери. Если сегодня дорога из Парижа в Версаль занимает не более часа, то Людовику XIV требовалось не менее половины дня, чтобы добраться туда в карете. Вероятно, именно поэтому он постепенно перевёз свой двор в Версаль на постоянное место жительства.
Версальский ансамбль: король думал масштабно
Сегодня парк замка Версаля занимает 815 га, тогда как до Французской революции он простирался на более чем 8 000 га. Один только сад охватывает 93 га.
В парке расположено множество объектов, среди которых Малый и Большой Трианон (резиденции Наполеона I, Людовика XVIII, Карла X, Луи-Филиппа I и Наполеона III), Деревня королевы, Большой и Малый каналы, зверинец (ныне утраченный).
К этому стоит добавить оранжерею и Швейцарский пруд.
Версальский ансамбль (за исключением главного замка) описан в отдельной статье: Версальский ансамбль, сады, парк, Трианон и Деревня королевы
Организуйте ваше посещение Версаля
Замок Версаля и его территория поистине огромны. Чтобы помочь вам спланировать визит и увидеть всё самое важное, не тратя лишнего времени и сил, мы подготовили специальную статью на эту тему. Перейдите по ссылке «Посещение Версаля: как спланировать визит в замок и на территорию».
Замок Версаля (дворец)
Замок Версаля — это сложный архитектурный ансамбль из дворов и главных зданий, сохраняющих гармоничный стиль. Он занимает 63 154 м², на которых расположено 2 300 помещений, из которых 1 000 отведены под экспозиции Национального музея замка Версаля. Два малых дворца Тrianon, также находящиеся на территории парка, описаны в другой статье (см. ссылку «Территория»).
История территории Версаля
Людовик XIII (отец Людовика XIV) приобрёл земельный участок у Жана де Суази, чья семья владела им с XIV века, и построил там новую резиденцию. Время от времени он принимал там свою мать Марию Медичи и супругу Анну Австрийскую, но никогда не оставался на ночлег — в замке Людовика XIII не было апартаментов для женщин.
В начале XVII века окружающие земли принадлежали, с одной стороны, семье Гонди, с другой — монастырю Сен-Жюльен в Версале, настоятелем которого был Матьё Мерсери.
С 1622 по 1654 год Жан-Франсуа де Гонди был архиепископом Парижа, в епархию которого входил монастырь. Жан-Франсуа де Гонди, сеньор Версаля, владел этими землями. 8 апреля 1632 года он продал «землю и сеньорию Версаля» королю. На месте современного дворца Версаля тогда стояла лишь ветряная мельница.
Всё началось скромно при Людовике XIII
В мае 1631 года начались работы по расширению резиденции Людовика XIII под руководством инженера-архитектора Филибера Ле Роя. В 1634 году стена, окружавшая двор, была заменена каменным портиком с шестью коваными арками.
В 1643 году, чувствуя приближение смерти, Людовик XIII заявил: «Если Бог вернёт мне здоровье, — сказал он своему исповеднику, иезуиту Жаку Динэ, — я положу конец распутству, отменю дуэли, отменю смертную казнь, пресеку несправедливость, буду причащаться каждую неделю, и как только увижу, что мой дофин достиг возраста, чтобы сесть на коня и стал совершеннолетним, я уступлю ему своё место и удалюсь в Версаль с четырьмя из ваших отцов, чтобы беседовать с ними о божественном и больше не помышлять ни о чём, кроме дел моей души и моего спасения».
14 мая 1643 года Людовик XIII скончался, оставив королевство своему четырёхлетнему сыну Людовику XIV. Поскольку новый король был слишком юн, управление государством перешло к его матери Анне Австрийской, и Версаль на восемнадцать лет перестал быть королевской резиденцией.
18 мая 1643 года Анна Австрийская назначила кардинала Мазарини на должность первого министра. Она также сделала его наставником своего сына. На следующий день после смерти короля Людовик и его младший брат, герцог Филипп Анжуйский, покинули Сен-Жермен-ан-Ле и переехали в Пале-Кардиналь, переименованный в Пале-Рояль в Париже.
В период с 1751 по 1753 год 14-летний Людовик XIV несколько раз приезжал в Версаль на охоту, но не привязался к этому месту. Молодой монарх предпочитал охоту в Венсене (к востоку от Парижа).
1660 год: начало реализации проекта дворца Версаль
В сентябре 1660 года король Людовик XIV начал контролировать управление имением. Вместо того чтобы назначать преемника бывшему управляющему г-ну де Бомону, он доверил дела своему приближённому слуге Жерому Блуэну, первому камердинеру короля.
Блуэн навел порядок в управлении имением, уволив по приказу короля садовника Иляра II Массона, обвиненного в злоупотреблениях. Людовик XIV также распорядился проверить инвентарь замка. 11 октября 1660 года король приказал управляющему Анри де Бессе, сеньору де Нуарон, удалиться в Сен-Жермен-ан-Ле.
Четыре месяца спустя после своей свадьбы с Марией-Терезией Австрийской Людовик XIV вместе с супругой 25 октября 1660 года отправился в Версаль, чтобы «попробовать себя в охоте». Именно тогда интерес короля к владениям своего отца стал очевиден. Он задумал расширить сад и создать новый парк «значительных размеров».
Уже в ноябре Блуэн начал искать финансирование для предстоящих работ. Для этого он пересмотрел условия аренды сеньории и, несмотря на трудности, сумел убедить действующего сборщика-арендатора Дени Гурлье принять её за сумму в 5200 ливров.
1661–1664 годы: начало работ в Версальском дворце
С 1661 года король выделил скромную сумму в полтора миллиона ливров. Следует отметить, что начало этих работ вызвало скрытое недовольство среди придворных.
Хронист Сен-Симон описал их так: «Версаль — унылое, безрадостное место, без видов, без леса, без воды, без земли, всё здесь — песок и болото, без воздуха, а значит, нездоровое».
До 1710 года Людовик XIV выделил четыре кампании по финансированию Версаля.
Первая кампания (1664–1668)
С 1664 года Людовик XIV благоустраивал Версаль, чтобы иметь возможность проводить там несколько дней со своим Советом и членами двора. Он решил сохранить первоначальный замок, построенный Людовиком XIII, скорее по финансовым, нежели по личным причинам.
Во время этой перестройки Ло Вó увеличил площадь дворца втрое, украсив его с величайшей роскошью, в частности, используя тему солнца, столь значимую для Версаля.
Версальский парк, особенно любимый Людовиком XIV, был украшен скульптурами Жирардона и Ле Онгра. В 1665 году первые статуи были установлены в саду, а была сооружена грота Тéтис.
В этот период были возведены первая оранжерея, зверинец и грота Тéтис.
Два года спустя начались работы по созданию Большого канала.
Между 1669 и 1671 годами птицы и млекопитающие из зверинца послужили моделями для картин Питера Буля, фламандского художника, под названием «Двенадцать месяцев», созданных по рисункам Шарля Лебрена для мануфактуры Гобеленов. Двадцать таких эскизов хранятся в Лувре.
Вторая кампания (1669–1672)
Вторая кампания по строительству началась после заключения Ахенского мира, положившего конец Войне за деволюцию.
В честь этого события 18 июля 1668 года был устроен праздничный приём. Известный как «Большое королевское увеселение в Версале», он ознаменовался премьерой пьесы Мольера «Жорж Данден, или Одураченный муж» и спектакля «Праздники любви и случая» на музыку Жана-Батиста Люлли.
Как и во время праздника 1664 года, некоторым придворным не нашлось ночлега, что ускорило принятие решений о расширении замка. Проект был наконец одобрен и отличался новой финансовой структурой.
Третья кампания (1678–1684)
Нимвегенские мирные договоры, положившие конец Голландской войне, стали началом третьей кампании строительства в Версале.
Под руководством Жюля Ардуэна-Мансана замок приобрёл тот облик, который мы знаем сегодня.
Зеркальная галерея с двумя симметричными залами (Зал Войны и Зал Мира), Северное и Южное крылья, а также грандиозные работы в саду стали символами этого периода правления Короля-Солнца.
Четвёртая кампания работ (1699–1710)
Вскоре после поражения в войне Аугсбургской лиги и, вероятно, под влиянием благочестивой фаворитки мадам де Ментенон Людовик XIV начал свою последнюю строительную кампанию в Версале.
В четвёртой кампании (1699–1710) была возведена последняя капелла (нынешняя капелла замка), спроектированная Жюлем Ардуэном-Мансаром и завершённая после его смерти Робером де Коттом в 1710 году. Тогда же было расширено королевское жилище с созданием Зала Коровьего ока и спальни Короля.
С завершением строительства капеллы основные работы по возведению резиденции Короля-Солнца были практически закончены. Людовик XIV скончался в 1715 году.
Двор Людовика XV покидает Версаль ради Парижа
Его преемник, Людовик XV, стал единственным выжившим членом семьи, почти полностью погибшей от оспы. Родившийся в 1710 году, он был правнуком Людовика XIV и в 1715 году ему едва исполнилось пять лет.
Его опекун, Филипп Орлеанский (известный как Регент, племянник Людовика XIV и двоюродный дед Людовика XV), покинул Версаль 9 сентября и перебрался в свою парижскую резиденцию — Пале-Рояль, вместе с королём и двором, который разместился в Тюильри.
В период Регентства герцог Ноайль предложил не что иное, как снести замок. В 1717 году Пётр Великий, русский царь, посетил Версаль и остановился в Большом Трианоне.
Возвращение Людовика XV в замок Версаль
Это произошло в 1722 году. Причины были разными. Казалось, что король был настроен в пользу этого проекта, о чём свидетельствуют записи маршала Виллеруа, показывающие его привязанность к замку Версаль.
Это возвращение также символизировало вступление в права наследства своего деда. Адвокат Барбье рассказывает, как по прибытии в Версаль юный Людовик XV, которому было двенадцать лет, лёг на паркет Зеркального зала, чтобы полюбоваться росписью сводчатого потолка, подражая в этом придворным.
Вклад Людовика XV в замок Версаль
Три проекта Людовика XV были реализованы: завершение Большого апартамента с Салоном Геркулеса, Бассейна Нептуна и возведение Королевского оперного театра во дворце.
Хотя король мало интересовался музыкой или живописью, он проявлял живой интерес к архитектуре.
По возвращении в 1722 году апартаменты короля были полностью перепланированы. Второй этаж стал внутренними покоями короля, сохранив свои церемониальные функции. В то же время на втором этаже Людовик XV оборудовал свои личные апартаменты и кабинеты для частного пользования. В том же году он распорядился обустроить рабочий кабинет на чердаке второго этажа с видом на Мраморный двор.
Стоит также отметить, что Пьер Нарбонн, первый полицейский комиссар города Версаля, в 1722 году составил перепись версальского двора: 4 000 человек проживали непосредственно в самом замке, а около 2 700 — в пристройках (в основном это был обслуживающий персонал, тогда называвшийся «полезные»), не считая 1 434 гвардейцев короля, для которых жильё не предусматривалось.
У Людовика XV было восемь дочерей. Чтобы разместить всех этих принцесс в апартаментах, достойных их статуса, Габриэль осуществил ряд преобразований. С годами «Мадам» меняли свои апартаменты, переезжая с южного крыла на северное, затем на первый этаж главного здания (а для мадам Аделаиды — даже на второй этаж).
Эти последовательные перестройки привели к полному исчезновению некоторых ансамблей, таких как апартаменты с банями, лестница Посланников и перепланировка нижней галереи.
Зал Геркулеса
Новая Администрация зданий, возглавляемая герцогом Антенским с 1708 года, начала украшать Зал Геркулеса в 1712 году под руководством Робера де Котта. Однако только в 1729 году была реализована новинка — потолок, разделённый на панно, выполненный Франсуа Лемуаном.
Последний воспользовался случаем, чтобы соперничать с Веронезе, написав между 1733 и 1736 годами «Апофеоз Геркулеса». На задней стене находится огромное полотно Веронезе «Пир у Симона», подаренное Венецианской республикой королю Людовику XIV в 1664 году.
Зал был завершён в 1736 году, но торжественно открыт только 26 января 1739 года во время «маскарада», посвящённого свадьбе старшей дочери Людовика XV с инфантой Испании.
Зал Геркулеса стал местом проведения нескольких исключительных «больших приёмов» (в 1769 году — на свадьбе герцога Орлеанского, а в 1782 году — по случаю рождения дофина), а также необычных аудиенций, таких как приём посольства султана Майсура Типу Султана в августе 1788 года.
Версаль при Людовике XV в работах архитектора Габриэля
На протяжении всей своей карьеры Анж-Жак Габриэль (1698–1782), назначенный первым архитектором короля в 1742 году, сталкивался с проблемами размещения.
Королева родила восемь принцесс и двух мальчиков. Чтобы разместить этих принцесс в апартаментах, достойных их положения, Габриэль провел многочисленные работы.
С 1761 по 1768 год он также построил Малый Трианон.
16 мая 1770 года в королевской часовне состоялось бракосочетание Дофина (будущего Людовика XVI) и Марии-Антуанетты Лотарингской, эрцгерцогини Австрийской.
В то же время Королевский оперный театр был торжественно открыт по случаю королевского пира, ознаменовав вершину мастерства Габриэля.
Королевский оперный театр, без сомнения, является его главным творением. В 1771 году Габриэль представил королю свой «великий проект» по реконструкции всех фасадов со стороны города. Была возведена лишь правая часть, угрожавшая обрушением. Своей колоннадой павильона он соблюл все каноны классической архитектуры.
Проект был одобрен королём. Поскольку королевская казна была пуста, именно мадам дю Барри взяла на себя сбор необходимых средств. В 1772 году работы по «великому проекту» начались, но так и не были завершены; они положили начало крылу Людовика XV.
Людовик XVI и дворец Версаль
При Людовике XVI придворная жизнь в Версале продолжалась, но финансовые ограничения были наложены на Королевский дом, а содержание дворца стоило дорого.
Отсутствие удобств (ванной комнаты, отопления) в квартирах делало всё более насущной необходимость полной реконструкции зданий, но нехватка средств отложила проект до Великой французской революции.
Мария-Антуанетта тратила огромные суммы на Малый Трианон, что способствовало её непопулярности.
15 августа, в день Успения Пресвятой Богородицы, отмечался большой церковным шествием, в котором принимали участие все придворные. Эта церемония напоминала о посвящении Франции Деве Марии, которое было провозглашено Людовиком XIII. Именно во время церемонии 15 августа 1785 года король приказал арестовать своего великого милостивого дара, кардинала-принца Луи де Рогана, в переполненной Галерее Зеркал, после его причастности к делу, известному как «Дело о ожерелье королевы».
Библиотека Людовика XVI
Вступив на престол в 1774 году, Людовик XVI пожелал иметь помещение, предназначенное для отдыха. Им стала библиотека.
Её строительство началось с первых дней его правления. Декорации, разработанные Анж-Жаком Габриэлем, были выполнены Жюлем-Антуаном Руссо. Жан-Клод Кервель создал большой стол с монолитной столешницей, чтобы Людовик XVI мог выставлять на нём свои фарфоровые бисквиты Севр. В 1777 году декор дополнили двумя глобусами — земным и небесным.
Именно в этой библиотеке 15 августа 1785 года, как упоминалось выше, Людовик XVI приказал арестовать своего великого милостивого дара.
1783 год: золочёный кабинет Людовика XVI
Этот зал был создан, чтобы разместить часть коллекций Людовика XIV. Во время правления Людовика XV он использовался для различных целей.
Так, например, он служил выставочным залом для золотой посуды короля, откуда и пошло название «Кабинет золотой посуды». Позднее он был присоединён к апартаментам мадам Аделаиды, дочери Людовика XV. С этого момента помещение стало её музыкальным салоном, где Аделаида брала уроки игры на арфе у Бомарше. Говорят, что в 1763 году Моцарт играл здесь для королевской семьи.
При Людовике XVI зал снова стал выставочным пространством. В 1788 году Людовик XVI представил здесь одно из своих личных приобретений — шкаф с бабочками.
Замок Версаль во время Великой французской революции (1789–1799)
Замок, символ королевской власти, стал центром революционных событий уже в 1789 году, когда в нём проходили Генеральные штаты с 5 мая по 27 июня 1789 года — событие, которое возвестило о закате французской монархии.
5 октября того же года группа парижанок выступила к Версалю, чтобы выразить своё недовольство. Это народное движение, завершившееся захватом замка, стало важнейшим поворотным моментом для монархии.
Король Людовик XVI и его семья были вынуждены покинуть Версаль и переехать в Париж, так и не вернувшись туда. Это означило окончательный уход замка с политической арены.
Перед отъездом король приказал губернатору сохранить замок, который погрузился во тьму, когда закрылись его ставни.
Хотя Версаль лишился былого великолепия, его всё же уберегли от разрушения Национальная гвардия и несколько рядов швейцарцев. Уничтожению подверглись лишь королевские символы — лилии и короны, но замок лишился части мебели, которая была вывезена или отправлена на хранение в меблированные склады.
Так, например, знаменитый бювар Людовика XV был перевезён в Отель де ла Марине в Париже. В 1790 году муниципалитет Версаля обратился к королю с просьбой поддержать местных рабочих, в частности, для обслуживания Большого канала. Однако Людовик XVI быстро прекратил выплаты, и канал пришёл в запустение, превратившись в зловонное болото.
В 1792 году декрет защитил этот памятник, отведя его под школу плавания.
После падения монархии в 1792 году оставшаяся мебель была распродана с аукциона в период с 1793 по 1796 год. Многие престижные предметы были куплены представителями короля Георга III для украшения английских дворцов.
Некоторые революционеры даже предлагали снести замок.
В конце 1793 и начале 1794 годов берега Большого канала использовались для сельскохозяйственных работ. Гондольеры и моряки оставались на службе для поддержания флотилии, тогда как животные из Менажерии были переведены в Национальный музей естественной истории в Париже.
Версаль также стал хранилищем произведений искусства, конфискованных у эмигрировавших аристократов.
Однако замок не был полностью закрыт для публики. Некоторые граждане, имевшие ключи, могли водить группы посетителей по его залам.
Только в 1795 году замок официально стал музеем, утвердив свою новую культурную миссию. В нём тогда разместились шедевры Французской школы, тогда как в Лувре сосредоточились коллекции голландских и фламандских мастеров.
Замок, хотя и лишённый былого великолепия, стал местом, где история и искусство соседствуют. Некоторые его части были переоборудованы под школы, а королевский огород использовался для занятий по естественным наукам.
Таким образом, Версаль, некогда символ королевского величия, превратился в общественное и образовательное пространство, сохранив при этом часть своей величественности несмотря на Революцию.
Версаль при Консульстве и Империи Наполеона I (1799–1814)
В период Консульства и Империи (1799–1814) Наполеон I планировал превратить замок Версаль в императорский дворец.
В 1804 году Дюрок, великий маршал дворца, от имени Империи вступил во владение замком, а в 1805 году папа Пий VII благословил толпу с балкона Зеркального зала.
Однако Наполеон предпочёл поселиться в Большом Трианоне, отложив переезд в Версаль. Уже в 1806 году он заказал императорские гобелены на мануфактуре Гобеленов.
Архитектор Жак Гондуэн, ответственный за проект, предложил два варианта: экономичный — строительство крыла с театром, и более амбициозный — с многочисленными реставрациями и улучшениями, в частности, в Большом коммунаре, оранжерее и Большом канале. Однако войны прервали работы в 1807 году.
В 1808 году Наполеон отказался от планов Гондуэна и сосредоточился на реставрации уже существующих зданий.
В 1810 году, после женитьбы на Марии-Луизе, Наполеон снова пожелал переехать в Версаль и поручил работы архитектору Александру Дюфуру. Тот представил амбициозные планы, включая строительство нового крыла с тронным залом и театром.
В 1811 году, после рождения сына, короля Рима, Наполеон рассматривал возможность превратить Версаль в дворец для наследника, но в итоге предпочёл строительство Дворца короля Рима в Шайо.
Было рассмотрено несколько проектов, в том числе работы Жана-Франсуа Эртъе и дуэта Дюфур-Фонтен, но падение Империи в 1814 году положило конец этим преобразованиям. Версаль оставался невостребованным вплоть до восстановления монархии, хотя Наполеон регулярно останавливался в Большом Трианоне.
Реставрация (1814–1830)
После Реставрации Людовик XVIII предпринял работы по восстановлению Версаля, намереваясь сделать его своей летней резиденцией. Однако он отказался от этой идеи, опасаясь, что это может повредить его имиджу неабсолютистского правителя.
Эти работы, продолженные Карлом X, включали в себя, в частности, строительство Павильона Дюфур (1818–1820). Филипп Луи Марк Антуан де Нуайль, назначенный в 1815 году губернатором Королевского дома Версаля, управлял королевскими и церковными делами на месте. После его смерти в 1819 году его почтили в Палате пэров Арман де Сен-Жорж, который занял его должность.
Луи-Филипп I (1830–1848) и Наполеон III (1851–1870)
С 1830 по 1870 год замок Версаль стал памятником, прославляющим славу Франции на протяжении веков.
В период с 1830 по 1870 год Луи-Филипп превратил Версаль в музей, посвящённый «всем славам Франции», чтобы спасти замок от разрушения и способствовать национальному примирению. Под руководством архитектора Пьера Фонтен, финансировавшегося лично Луи-Филиппом, работы обошлись более чем в 23 миллиона франков.
Король создал Галерею сражений — обширный зал, украшенный 32 картинами, посвящёнными военным победам Франции. Музей истории Франции, открытый в 1837 году, пользовался большим успехом и включал в себя такие залы, как Зал Крестовых походов.
Во времена Второй империи Версаль стал местом проведения престижных приёмов, таких как приём в честь королевы Виктории в 1855 году или других знатных гостей во время Всемирной выставки 1867 года.
Наполеон III продолжил обустройство дворца, добавив, в частности, картины, иллюстрирующие ключевые события его правления (Крымская война, Итальянская кампания).
Большой и Малый Трианон были преобразованы в музеи, второй из которых был посвящён памяти Марии-Антуанетты. Императрица Евгения, увлечённая эпохой Марии-Антуанетты, способствовала росту популярности Версаля, в частности, заново обставив его роскошной мебелью, такой как шкатулка Швереггера или бюро Рентгена.
Эти усилия превратили Версаль в символ национальной истории, объединив элементы Старого режима, Революции, Империи и монархии. Замок стал памятником, прославляющим славу Франции на протяжении веков.
Версаль после поражения Наполеона III при Седане
Эта оккупация замка немцами происходила в два этапа.
После поражения при Седане в 1870 году, ознаменовавшего конец франко-прусской войны, дворец Версаль стал штаб-квартирой прусской армии во время осады Парижа. Зеркальная галерея была переоборудована в госпиталь на 400 коек, а на площади перед дворцом разместили 1000 артиллерийских орудий. Король Вильгельм I и его двор обосновались в Версале 5 октября 1870 года.
Они отметили Рождество и новогоднюю ночь в королевских апартаментах, довольствуясь простой пищей, например, салатом из сельди. Кронпринц наградил своих солдат под конной статуей Людовика XIV.
Позднее дворец стал историческим памятником для немецкой нации. 18 января 1871 года в Зеркальной галерее была официально провозглашена Германская империя. Это историческое событие закрепило объединение Северогерманского союза и южных государств под руководством канцлера Отто фон Бисмарка.
Хотя прусский король жил в префектуре Версаля, а не во дворце, это символическое событие сделало Версаль ключевым местом в истории Германии. Прусские войска окончательно покинули Версаль 6 марта 1871 года после подписания перемирия Адольфом Тьером.
В 1871 году Парижская коммуна вынудила французское правительство временно переехать в Версаль. Национальное собрание разместилось в Королевском оперном театре, а 23 000 пленных коммунаров были собраны в Оранжерее. Некоторые из них были казнены в парке, у Стены федератов, в лагере Сатори.
В 1874 году ветхость замка привлекла внимание, и Эмиль Золя описал заброшенный, пустынный Версаль, медленно разрушаемый временем и забвением. Он критиковал огромные размеры здания, которое теперь было слишком велико для человеческого использования.
В 1875 году конституционные законы установили двухпалатный парламент, где Сенат заседал в Королевском оперном театре, а Палата депутатов — в новом зале Конгресса, крупнейшем парламентском зале Европы.
После 1879 года парламент вернулся в Париж, но Версаль оставался местом, где Конгресс парламентариев собирался для президентских выборов до 1962 года, а также для конституционных реформ.
Версаль под руководством Пьера де Нольака
Пьер де Нольак прибыл в Версаль в 1887 году в качестве хранителя, а в 1892 году стал хранителем музея.
Он поставил перед собой две цели: создать исторические галереи, организованные научным образом, и восстановить замок в его состоянии до Революции.
Чтобы достичь этого, Нольака ликвидировал некоторые залы, перепланировал декор и убрал произведения искусства. Преобразование придало замку новую славу, привлекая таких личностей, как герцог Омальский и императрица Евгения.
Нольака также приглашал иностранных деятелей, в том числе царя Николая II. Он развивал меценатство, получая частные пожертвования, например, от Гордона Беннетта, что привело к созданию в 1907 году Общества друзей Версаля.
Во время Первой мировой войны Нольака защищал произведения искусства замка. В 1919 году Версаль стал символом подписания мирного договора, возвращая Франции Эльзас и Лотарингию.
В память об унижении, которое Франция испытала в 1871 году, французское правительство решило, что мирный договор, завершающий Первую мировую войну, будет подписан в Зеркальном зале. Договор был подписан 28 июня 1919 года Дэвидом Ллойд Джорджем, Жоржем Клемансо и Томасом Вудро Вильсоном в присутствии немецких представителей. Франция таким образом вернула Эльзас и Лотарингию в том же месте, где они были утрачены.
Несмотря на усилия Нольака, замок и его сады оставались в плачевном состоянии. Финансовые трудности усугубились из-за расходов на войну. В 1919 году, после 32 лет службы, Нольака покинул свой пост, оставив Версаль без стабильного финансирования, несмотря на проведенные реставрации и предпринятые инициативы.
Спасение замка американским бизнесменом Дэвидом Рокфеллером
После визита во Францию Джон Дэвисон Рокфеллер решил профинансировать реставрацию дворца Версаль, в частности, работы по восстановлению конструкций и гидравлические работы в парке. В 1924 году он внес первый взнос, а затем второй — в 1927 году. Щедрость этого американского гражданина побудила французское правительство выделить ежегодный бюджет на реставрацию замка.
Версаль во время Второй мировой войны
С приближением Второй мировой войны генеральный инспектор изящных искусств Пьер Ладуэ принял меры пассивной обороны для защиты произведений искусства: деревянные панели были демонтированы, а самые ценные экспонаты отправлены в замки Бриссак, Сурш и Шамбор, а также в аббатство Вокс-де-Серне.
Доступ в Зеркальную галерею был также закрыт. Большой канал был осушен, чтобы ввести в заблуждение вражеских летчиков.
С приходом немцев единственным оставшимся персоналом были главный хранитель, его супруга и один инвалид-пожарный. 15 июня 1940 года на замке был поднят нацистский флаг, а 18 июня немцы установили в саду зенитные батареи.
В октябре Шарль Моришо-Бопре стал главным хранителем замка. Этот период ознаменовался кадрами немецких солдат, посещающих Зеркальный зал — колыбель Германской империи. В июле 1940 года Геббельс посетил замок; Герман Геринг также неоднократно бывал там.
Во время оккупации здания пострадали от протечек и холода. Версаль был освобождён 25 августа 1944 года.
После войны произведения искусства были возвращены на свои места, и начались работы по реставрации, в частности, в спальне Королевы. В сентябре 1944 года штаб-квартира союзников расположилась в соседнем отеле «Трианон Палас».
Фред Астер танцевал для американских солдат перед замком (со стороны садов), которые также осматривали его, чтобы полюбоваться картинами. Замок вновь открылся для публики весной 1946 года.
Новое спасение Версаля — эпоха Моришо-Бопре
Уже в 1951 году главный хранитель Шарль Моришо-Бопре предупредил заместителя государственного секретаря по изящным искусствам Андре Корню о плачевном состоянии Версаля: в Зеркальном зале шёл дождь, а картины были под угрозой.
После однодневного визита министр оценил стоимость реставрационных работ примерно в пять миллиардов франков. В феврале 1952 года он выступил по радио с призывом о помощи к французскому народу, обращая внимание на состояние королевского дворца: «Сказать, что Версаль находится на грани гибели, значит сказать, что западная культура может потерять одно из своих самых драгоценных сокровищ. Речь идёт не только о шедевре, который французское искусство рискует утратить, но и о том образе Франции, который никто не сможет заменить».
Многие меценаты сразу же откликнулись: управляющий Банка Франции (предложивший десять миллионов франков), Жорж Вилье (президент Национального совета французских предпринимателей), а также многочисленные деятели искусства (писатели Роже Нимье и Жан Кокто, художники Анри Матисс и Морис Утрилло) и, прежде всего, простые граждане (дети, солдаты и другие).
Версальский дворец — отель для глав государств?
Версаль служил национальной резиденцией для президента Франции.
В этом качестве он принимал зарубежных глав государств, среди которых Никита Хрущёв в 1960 году, Джон Кеннеди в 1961-м, Елизавета II в 1957 и 1972 годах, шах Ирана в 1974-м, Михаил Горбачёв в 1985-м, Борис Ельцин в 1992-м и Владимир Путин в 2017 году.
В 1959 году генерал де Голль распорядился обустроить Большой Трианон для размещения зарубежных глав государств и их свиты: для президента Республики также была выделена отдельная часть («спальни, салоны, кухни, часовня» и т. д.).
В 1999 году эти помещения были возвращены в состав дворца. Единственным исключением остался Павillon де ля Лантерн, расположенный на юге парка, который до 2007 года использовался премьер-министром, пока Николя Саркози не превратил его во вторую президентскую резиденцию.
В 1982 году, с 4 по 6 июня, здесь прошёл «Версальский саммит» — 8-е заседание «Большой семёрки» лидеров семи наиболее индустриализированных стран.
Однако Версаль стал также местом террористического акта. Как символ, дворец Версаль был атакован в ночь с 25 на 26 июня 1978 года. Установленная двумя бретонскими националистами бомба с часовым механизмом повредила десять залов, включая Галерею сражений, причинив ущерб на три миллиона франков.
В состав ансамбля Версаля также входят сад, парк, замки Большого и Малого Трианона, а также Крестьянский домик королевы Марии-Антуанетты.
По оси замка, напротив входа в сторону города Версаль, раскинулись Сад и Парк, ориентированные на запад/северо-запад. У подножия замка находятся Сад, Большой канал и Парк. С апреля по октябрь 83 гектара садов принимают крупные музыкальные и ночные мероприятия, организуемые «Шато де Версаль Спектакль». Один только Парк занимает почти 700 гектаров и включает шесть сохранившихся до наших дней вспомогательных сооружений:
Швейцарский пруд,
Большой канал,
Большой Трианон, также называемый Мраморным трианоном (ранее — Фарфоровым трианоном),
Малый Трианон,
Королевская деревушка (Марии-Антуанетты),
Павильон Фонаря (ныне летняя резиденция президента),
Менажерия.
Чтобы узнать больше о парке и его дополнительных объектах, нажмите на «Посещение Версаля: организуйте визит в замок иDomain» и на «Домен Версаля, сады, парк, Трианон и Деревня королевы»