Zamek Wersalski poprzez burzliwe dzieje Francji
Zamek w Wersalu należy do kompleksu pałacowego w Wersalu, który zajmuje powierzchnię 815 hektarów. Znajduje się on około 20 km na zachód, nieco na południe od centrum Paryża (w linii prostej), a drogą lądową – około 25 km od katedry Notre-Dame. Dziś podróż z Paryża do Wersalu zajmuje nie więcej niż godzinę, jednak Ludwik XIV musiał na nią poświęcić co najmniej pół dnia w karecie. To prawdopodobnie jeden z powodów, dla których stopniowo przeniósł swój dwór na stałe do Wersalu.
Kompleks pałacowy w Wersalu: król myślał wielkimi kategoriami
Obecnie park pałacu w Wersalu zajmuje 815 ha, podczas gdy przed rewolucją francuską było to ponad 8 000 ha. Sam ogród rozciąga się na 93 ha.
W skład kompleksu wchodzi wiele elementów, m.in. Mały i Wielki Trianon (rezydencja Napoleona I, Ludwika XVIII, Karola X, Ludwika Filipa I i Napoleona III), Wiejski Zakątek Królowej, Wielki i Mały Kanał oraz zwierzyniec (obecnie zniszczony).
Do tego dochodzi Oranżeria oraz Szwajcarski Staw.
Kompleks pałacowy w Wersalu (z wyłączeniem głównego pałacu) został opisany w osobnym artykule: Kompleks pałacowy w Wersalu, ogrody, park, Trianon i Wiejski Zakątek Królowej
Organizacja wizyty w Wersalu
Zamek Wersalski wraz z jego posiadłościami jest wyjątkowo rozległy. Aby ułatwić Państwu organizację wizyty i zobaczenie wszystkiego, oszczędzając przy tym czas i wysiłek, przygotowaliśmy specjalny artykuł na ten temat. Kliknij w link „Wizyta w Wersalu: organizacja zwiedzania zamku i posiadłości”.
Zamek Wersalski (Pałac)
Zamek Wersalski to złożony kompleks dziedzińców i budynków głównych, zachowujący jednolitą harmonię architektoniczną. Zajmuje powierzchnię 63 154 m², rozłożoną na 2 300 pomieszczeń, z czego 1 000 zajmuje Narodowe Muzeum Zamków Wersalskich. Dwa pawilony Trianon, znajdujące się również w parku, zostały opisane w osobnym artykule (zob. adres URL Posiadłość).
Historia posiadłości w Wersalu
Ludwik XIII (ojciec Ludwika XIV) zakupił teren od Jeana de Soisy, którego rodzina była jego właścicielem od XIV wieku, i kazał tam wznieść nową rezydencję. Od czasu do czasu przyjmował tam swoją matkę, Marię Medycejską, oraz żonę, Annę Austriaczkę, jednak nigdy nie nocowali w tym zamku, gdyż rezydencja Ludwika XIII nie posiadała apartamentów dla kobiet.
Na początku XVII wieku okoliczne ziemie należały z jednej strony do rodziny Gondi, z drugiej do prioratu Saint-Julien w Wersalu, którego przeorem był Mathieu Mercerie.
W latach 1622–1654 Jan Franciszek de Gondi był arcybiskupem Paryża, do którego należał priorat. Jan Franciszek de Gondi, pan Wersalu, był właścicielem dóbr. 8 kwietnia 1632 roku sprzedał „ziemie i władztwo wersalskie” królowi. W miejscu dzisiejszego pałacu w Wersalu stał wówczas jedynie wiatrak.
Wszystko zaczęło się skromnie za Ludwika XIII
W maju 1631 roku rozpoczęto prace nad rozbudową rezydencji Ludwika XIII pod kierunkiem inżyniera-architekta Filiberta Le Roy. W 1634 roku mur otaczający dziedziniec zastąpiono kamiennym portykiem z sześcioma kutymi w żelazie arkadami.
W 1643 roku, czując zbliżającą się śmierć, Ludwik XIII oświadczył: „Jeśli Bóg przywróci mi zdrowie – powiedział do spowiednika, jezuity Jacques’a Dinet – zaprzestanę rozpasania, zakazzę pojedynków, zniesię karę śmierci, zwalczę niesprawiedliwość, będę przyjmował komunię co osiem dni, a gdy mój delfin osiągnie wiek, w którym będzie mógł dosiąść konia i stanie się pełnoletni, ustąpię mu miejsca i wycofam się do Wersalu wraz z czterema z waszych Ojców, by oddawać się rozmyślaniom nad rzeczami boskimi i nie myśleć już o niczym poza sprawami mej duszy i moim zbawieniem.”
14 maja zmarł Ludwik XIII, pozostawiając królestwo swojemu czterolatkowi synowi, Ludwikowi XIV. Zbyt młody, by rządzić, zarządzanie państwem powierzono jego matce Annie Austriaczce, a Wersal przestał być rezydencją królewską na blisko osiemnaście lat.
18 maja 1643 roku Anna Austriaczka powołała kardynała Mazarina na stanowisko pierwszego ministra. Powierzyła mu również wychowanie swojego syna. Następnego dnia po śmierci króla Ludwik wraz ze swoim młodszym bratem, księciem Filipem Andegaweńskim, opuścili Saint-Germain-en-Laye i przenieśli się do Palais-Cardinal, przemianowanego następnie na Palais-Royal w Paryżu.
W latach 1751–1753 czternastoletni wówczas Ludwik XIV kilkakrotnie odwiedzał Wersal, by polować, jednak bez większego przywiązania. Młody monarcha wolał znacznie bardziej polowania w Vincennes (na wschód od Paryża).
1660: prawdziwy początek projektu pałacu w Wersalu
We wrześniu 1660 roku król Ludwik XIV zaczął przejmować kontrolę nad posiadłością. Zamiast mianować następcę dla byłego intendenta pana de Beaumont, powierzył zarządzanie swojemu zaufanemu słudze, Jérôme’owi Blouinowi, pierwszemu pokojowemu króla.
Blouin przywrócił porządek w administracji posiadłości, usuwając na rozkaz króla ogrodnika Hilaire’a II Massona, oskarżonego o malwersacje. Ludwik XIV polecił również sprawdzić inwentarz pałacu. 11 października 1660 roku król rozkazał stróżowi Henry’emu de Bessay, panu de Noiron, udać się do Saint-Germain-en-Laye.
Cztery miesiące po swoim ślubie z Marią Teresą Habsburg, Ludwik XIV udał się do Wersalu z małżonką 25 października 1660 roku, aby „skosztować polowania”. To właśnie wtedy zainteresowanie króla posiadłością jego ojca stało się wyraźne. Zamierzał powiększyć ogród i stworzyć nowy park o „znacznych rozmiarach”.
Już w listopadzie Blouin zaczął szukać finansowania na nadchodzące prace. W tym celu ponownie wystawił dzierżawę lenna do sprzedaży i, nie bez trudu, udało mu się przekonać dzierżawcę Denisa Gourliera do jej przyjęcia za sumę 5 200 liwrów.
1661–1664: początki prac nad pałacem w Wersalu
Od 1661 roku król przeznaczył skromną kwotę półtora miliona liwrów. Trzeba przyznać, że rozpoczęcie tych prac wywołało ukryte krytyki wśród dworzan.
Kronikarz Saint-Simon opisał je następująco: „Wersal, miejsce nieurodzajne, smutne, bez widoków, bez lasów, bez wody, bez ziemi, gdyż wszystko to piasek i bagna, bez powietrza, a zatem niezdrowe”.
Ludwik XIV przeznaczył wówczas cztery kampanie finansowe na Wersal aż do 1710 roku.
Pierwsza kampania (1664–1668)
Od 1664 roku Ludwik XIV przystąpił do urządzania Wersalu, aby móc spędzać tam kilka dni ze swoim Radą i członkami dworu. Postanowił zachować pierwotny zamek zbudowany przez Ludwika XIII, bardziej ze względów finansowych niż sentymentalnych.
Vau potroił wówczas powierzchnię pałacu, który został udekorowany z wielkim przepychem, zwłaszcza poprzez nawiązanie do motywu słońca, wszechobecnego w Wersalu.
Ogród w Wersalu, szczególnie ceniony przez Ludwika XIV, został ozdobiony rzeźbami Girardona i Le Hongre’a. W 1665 roku pierwsze posągi zostały umieszczone w ogrodzie, a Grota Tetydy została zbudowana.
Pierwsza Oranżeria, menażeria oraz Grotę Tetydy wzniesiono wówczas.
Dwa lata później rozpoczęto prace nad wykopaniem Wielkiego Kanału.
W latach 1669–1671 ptaki i ssaki z menażerii posłużyły za modele dla kompozycji flamandzkiego malarza Pietera Boela, zatytułowanych *Dwanaście Miesięcy*, inspirowanych rysunkami Charles’a Le Bruna dla manufaktury Gobelinów. Dwadzieścia z tych studiów zachowało się w Luwrze.
Druga kampania budowlana (1669–1672)
Druga faza prac rozpoczęła się wraz z traktatem z Akwizgranu, który zakończył wojnę dewolucyjną.
Traktat został uczczony uroczystością zorganizowaną na jego cześć 18 lipca 1668 roku. Znana jako „Wielka Rozkosz Królewska w Wersalu”, była ona uświetniona premierą *George’a Dandina albo Oszukanego męża*, komedii Moliera, oraz *Zabaw miłości i przypadku*, muzyki Jeana-Baptiste’a Lully’ego.
Podobnie jak podczas uroczystości z 1664 roku, niektórzy dworzanie nie znaleźli dachu nad głową, co przyspieszyło plany rozbudowy pałacu. Projekt został ostatecznie przyjęty i charakteryzował się wprowadzeniem nowego systemu finansowania.
Trzecia kampania budowlana (1678–1684)
Traktaty pokojowe podpisane w Nijmegen, które zakończyły wojnę holenderską, zapoczątkowały trzecią kampanię budowlaną w Wersalu.
Pod kierunkiem Jules’a Hardouin-Mansarta pałac przyjął postać, jaką znamy dzisiaj.
Galeria Zwierciadlana wraz z dwoma bliźniaczymi salonami (Salon Wojny i Salon Pokoju), skrzydła północne i południowe oraz herkulesowe dzieło ogrodów stały się symbolami tej epoki panowania Króla-Słońce. Czwarta kampania budowlana (1699–1710)
Niedługo po klęsce w wojnie o Ligę Augsburską, a prawdopodobnie także pod wpływem pobożnej faworyty pani de Maintenon, Ludwik XIV podjął ostatnią kampanię budowlaną w Wersalu.
W latach 1699–1710 powstała ostatnia kaplica pałacu (obecna kaplica pałacowa), zaprojektowana przez Jules’a Hardouin-Mansarta i ukończona po jego śmierci przez Roberta de Cotte w 1710 roku. Wówczas przeprowadzono również rozbudowę apartamentów Króla, m.in. powstały Salon Oka Wołu oraz sypialnia Króla.
Po ukończeniu kaplicy zasadnicza część budowli Króla-Słońce dobiegała końca. Ludwik XIV zmarł w 1715 roku.
Dwór Ludwika XV opuszcza Wersal i przenosi się do Paryża
Ludwik XV, jego następca, był jedynym ocalałym członkiem rodziny zdziesiątkowanej przez odrę. Urodzony w 1710 roku, był prawnukiem Ludwika XIV i miał zaledwie pięć lat, gdy ten zmarł w 1715 roku.
Jego opiekun, Filip Orleański (zwany Regencją, siostrzeńcem Ludwika XIV i kuzynem drugiego stopnia Ludwika XV), opuścił Wersal 9 września i przeniósł się wraz z Królem i dworem do swojej paryskiej rezydencji w Pałacu Królewskim, a dwór ulokował się w Tuileries.
W czasie tej Regencji książę de Noailles zaproponował wręcz zburzenie zamku. W 1717 roku Piotr Wielki, car Rosji, odwiedził Wersal i zatrzymał się w Wielkim Trianon.
Ludwik XV powraca do zamku w Wersalu
Stało się to w 1722 roku. Powody były różnorakie. Wydaje się, że król był zwolennikiem tego pomysłu, co potwierdzają zapiski, takie jak te marszałka de Villeroi, ukazujące jego przywiązanie do zamku w Wersalu.
Powrót ten symbolizował także objęcie dziedzictwa po swoim dziadku. Adwokat Barbier opisuje, jak młody Ludwik XV, mając dwanaście lat, po przybyciu do Wersalu, położył się na parkiecie Galerii Zwierciadlanej, by podziwiać malowidła sufitu, naśladowany w tym przez dworzan.
Wkład Ludwika XV w zamek w Wersalu
Trzy projekty Ludwika XV zostały zrealizowane: ukończenie wielkiego apartamentu wraz z Salonem Herkulesa, Basenem Neptuna oraz dodanie królewskiego teatru do pałacu.
Choć interesował się niewiele muzyką czy malarstwem, to architektura była dla niego niezwykle ważna.
Po powrocie w 1722 roku apartamenty Króla zostały całkowicie przebudowane. Drugie piętro stało się wewnętrznym apartamentem Króla, zachowując swoje ceremonialne funkcje. Natomiast na drugim piętrze Ludwik XV urządził swoje prywatne apartamenty i gabinety. W tym samym roku kazał urządzić gabinet pracy na poddaszu drugiego piętra, z widokiem na dziedziniec marmurowy.
Na marginesie warto dodać, że Pierre Narbonne, pierwszy komisarz policji w mieście Wersalu, sporządził w 1722 roku spis ludności dworu wersalskiego: 4 000 osób mieszkało w samym pałacu, a około 2 700 w budynkach przyległych (głównie służba, wówczas nazywana „użytecznymi”), nie licząc 1 434 żołnierzy gwardii królewskiej, dla których nie przewidziano lokali.
Ludwik XV miał również osiem córek. Aby zapewnić im apartamenty godne ich rangi, Gabriel przeprowadził serię przebudów. Z biegiem lat „Panie” zmieniały swoje apartamenty, przenosząc się z skrzydła południowego do północnego, a następnie na pierwsze piętro głównego budynku (a nawet na drugie piętro w przypadku pani Adelajdy).
Te kolejne przeprowadzki doprowadziły do całkowitego zaniku niektórych części, takich jak apartament łazienkowy, schody Ambasadorów oraz podział galerii dolnej.
Salon Herkulesa
Nowa Administracja Budynków, kierowana przez księcia d’Antin od 1708 roku, rozpoczęła dekorowanie Salonu Herkulesa w 1712 roku pod nadzorem Roberta de Cotte’a. Jednak dopiero w 1729 roku ukończono nowatorskie, podzielone na segmenty plafony autorstwa François Lemoyne’a.
Artysta wykorzystał tę okazję, by rywalizować z Veronesem, malując *Apoteozę Herkulesa* w latach 1733–1736. Na ścianie w głębi znajduje się ogromne płótno Veronesa, *Uczta u Szymona*, podarowane przez Republikę Wenecką królowi Ludwikowi XIV w 1664 roku.
Sala została ukończona w 1736 roku, ale jej uroczyste otwarcie nastąpiło dopiero 26 stycznia 1739 roku podczas „balu strojnego”, który obchodził ślub najstarszej córki Ludwika XV z infantem hiszpańskim.
Salon Herkulesa stał się następnie miejscem kilku wyjątkowych „wielkich stołów” (w 1769 roku z okazji ślubu księcia Orleanu, a w 1782 roku z okazji narodzin Delfina) oraz niezwykłych audiencji, takich jak poselstwo sułtana Maisuru Tipu Sahiba w sierpniu 1788 roku.
Wersal za panowania Ludwika XV według projektów architekta Gabriela
Przez całą swoją karierę Ange-Jacques Gabriel (1698–1782), mianowany Pierwszym Architektem Królewskim w 1742 roku, borykał się z problemami związanymi z zakwaterowaniem.
Królowa urodziła ośmioro córek i dwóch synów. Aby zapewnić księżniczkom godne ich rangi apartamenty, Gabriel przeprowadził liczne prace.
W latach 1761–1768 zbudował także Mały Trianon.
16 maja 1770 roku w kaplicy królewskiej odbył się ślub Delfina (przyszłego Ludwika XVI) z Marią Antoniną z Lorry, arcyksiężną Austrii.
W tym samym czasie, z okazji królewskiej uczty, uroczyście otwarto Królewską Operę, która była szczytowym osiągnięciem sztuki Gabriela.
Królewska Opera jest bez wątpienia jego największym dziełem. W 1771 roku Gabriel przedstawił królowi swój „wielki projekt” przebudowy wszystkich fasad od strony miasta. Zrealizowano jedynie zagrożoną ruiną prawą część skrzydła. Z jej kolumnowym pawilonem zachowano zasady klasycznej architektury.
Projekt został zatwierdzony przez króla. Ponieważ skarb królewski był pusty, to Madame du Barry zebrała niezbędne fundusze. W 1772 roku rozpoczęto prace nad „wielkim projektem”, które jednak nigdy nie zostały ukończone; dały one początek skrzydłu Ludwika XV.
Ludwik XVI i zamek w Wersalu
Dwór w Wersalu funkcjonował nadal za panowania Ludwika XVI, jednak na Dom Królewski nałożono ograniczenia finansowe, a utrzymanie zamku było bardzo kosztowne.
Brak udogodnień (łazienki, ogrzewania) w apartamentach coraz bardziej uwydatniał konieczność gruntownej renowacji budynków, jednak brak funduszy odkładał projekt aż do rewolucji francuskiej.
Maria Antonina nakładała ogromne wydatki na Petit Trianon, co przyczyniło się do wzrostu jej niepopularności.
15 sierpnia, święto Wniebowzięcia Najświętszej Maryi Panny, było obchodzone wielką procesją, w której uczestniczyli wszyscy dworzanie. Ta ceremonia przypomina o poświęceniu Francji Matce Bożej, postanowionemu przez Ludwika XIII. To właśnie podczas uroczystości 15 sierpnia 1785 roku król kazał aresztować swojego wielkiego jałmużnika, kardynała-księcia Ludwika de Rohan, w zatłoczonej Galerii Zwierciadlanej, po jego udziale w sprawie zwanej aferą naszyjnika królowej.
Biblioteka Ludwika XVI
W chwili objęcia tronu w 1774 roku Ludwik XVI pragnął pomieszczenia przeznaczonego na jego odpoczynek. Wybrano bibliotekę.
Została ona rozpoczęta na samym początku jego panowania. Dekorację, zaprojektowaną przez Ange-Jacques’a Gabriela, wyrzeźbił Jules-Antoine Rousseau. Jean-Claude Quervelle wykonał duży stół z jednolitego drewna, aby Ludwik XVI mógł na nim eksponować swoje porcelanowe biszkopty z Sèvres. W 1777 roku do wystroju dołączyły dwie kule: ziemska i niebieska.
To właśnie w tej bibliotece Ludwik XVI, jak wspomniano powyżej, zdecydował się aresztować swojego wielkiego jałmużnika 15 sierpnia 1785 roku.
1783: Złota komnata Ludwika XVI
Ta sala została stworzona, aby pomieścić część zbiorów Ludwika XIV. Za panowania Ludwika XV służyła różnym celom.
Na przykład, pełniła funkcję sali wystawowej dla złotej zastawy królewskiej, stąd jej nazwa „Gabinet Złotej Zastawy”. Następnie została połączona z apartamentami pani Adelajdy, córki Ludwika XV. Od tego momentu pomieszczenie stało się jej salonem muzycznym, w którym Adelajda pobierała lekcje harfy u Beaumarchais. Podobno Mozart miał tam zagrać dla rodziny królewskiej w 1763 roku.
Za panowania Ludwika XVI sala ponownie stała się salą wystawową. W 1788 roku Ludwik XVI wystawił tam jeden ze swoich prywatnych zakupów – szafkę z motylami.
Zamek w Wersalu podczas Rewolucji Francuskiej (1789–1799)
Zamek, symbol monarchii, znalazł się w centrum wydarzeń rewolucyjnych już w 1789 roku, kiedy to gościł Stany Generalne od 5 maja do 27 czerwca 1789 roku – wydarzenie, które odegrało rolę ostatniego dzwonu dla francuskiej monarchii.
5 października tego samego roku grupa paryżanek wyruszyła do Wersalu, aby wyrazić swoje niezadowolenie. Ten ludowy ruch, który doprowadził do zajęcia zamku, stał się punktem zwrotnym dla monarchii.
Król Ludwik XVI wraz z rodziną zostali zmuszeni do opuszczenia Wersalu i udania się do Paryża, nigdy już do niego nie powracając. To oznaczało definitywne porzucenie zamku jako ośrodka władzy.
Przed odejściem król polecił gubernatorowi zachować zamek, który pogrążył się w ciemnościach wraz z zamknięciem okiennic.
Choć pozbawiony swej świetności, Wersal został uchroniony od zniszczenia przez Gwardię Narodową i kilka szwajcarskich oddziałów. Zniszczono jedynie symbole władzy królewskiej, takie jak lilie i korony, lecz zamek utracił część wyposażenia, które wywieziono lub zdeponowano w magazynach meblowych.
Tak stało się w przypadku słynnego sekretarzyka Ludwika XV, przeniesionego do Hôtel de la Marine w Paryżu. W 1790 roku władze miejskie Wersalu zwróciły się do króla o wsparcie dla lokalnych robotników, m.in. na utrzymanie Wielkiego Kanału. Jednak Ludwik XVI szybko zaprzestał płatności, co doprowadziło do zaniedbania kanału i jego przemiany w niezdrową bagienną okolicę.
W 1792 roku dekret ochronił obiekt, przeznaczając go na szkołę pływania.
Po upadku monarchii w 1792 roku pozostałe wyposażenie sprzedano na aukcjach między 1793 a 1796 rokiem. Wiele cennych przedmiotów nabyli przedstawiciele króla Jerzego III, by udekorować pałace angielskie.
Niektórzy rewolucjoniści doszli nawet do pomysłu zburzenia zamku.
Pod koniec 1793 roku i na początku 1794 roku okolice Wielkiego Kanału zostały wykorzystane do celów rolniczych. Gondolierzy i marynarze zostali zatrudnieni do utrzymania flotylla, natomiast zwierzęta z Ménagerie zostały przeniesione do Muzeum Historii Naturalnej w Paryżu.
Wersal stał się również miejscem składowania skonfiskowanych dzieł sztuki należących do emigrantów-szlachciców.
Zamek nie został jednak całkowicie zamknięty dla publiczności. Kilku obywateli posiadających klucze mogło oprowadzać grupy zwiedzających po tym miejscu.
Dopiero w 1795 roku zamek oficjalnie stał się muzeum, potwierdzając swoją nową rolę kulturalną. Wówczas mieścił arcydzieła francuskiej szkoły malarskiej, podczas gdy Luwr koncentrował się na kolekcjach holenderskich i flamandzkich.
Zamek, choć pozbawiony dawnego przepychu, stał się miejscem, w którym historia i sztuka współistniały. Część pomieszczeń zamkowych została również przekształcona w szkoły, a ogród warzywny króla wykorzystywany był do prowadzenia zajęć z nauk przyrodniczych.
W ten sposób Wersal, kiedyś symbol królewskiej potęgi, stał się przestrzenią publiczną i edukacyjną, zachowując jednak część swojej majestatyczności mimo Rewolucji.
Wersal za Konsulatu i Cesarstwa Napoleona I (1799–1814)
Za Konsulatu i Cesarstwa (1799–1814) Napoleon I rozważał przekształcenie zamku w Wersalu w pałac cesarski.
W 1804 roku Duroc, wielki marszałek pałacu, objął zamek w imieniu Cesarstwa, a w 1805 roku papież Pius VII pobłogosławił tłumy z Galerii Zwierciadlanej.
Napoleon jednak postanowił zamieszkać w Wielkim Trianon, odkładając przeprowadzkę do Wersalu. Już w 1806 roku zlecił wykonanie gobelinów cesarskich w manufakturze Gobelinów.
Jacques Gondouin, odpowiedzialny za projekt, przedstawił dwa plany: oszczędnościowy, zakładający budowę skrzydła z teatrem, oraz bardziej ambitny, obejmujący liczne remonty i ulepszenia, w tym w Wielkim Komunie, oranżerii i Wielkim Kanale. Prace przerwały jednak wojny w 1807 roku.
W 1808 roku Napoleon porzucił plany Gondouina i skupił się na remoncie istniejących budynków.
W 1810 roku, po ślubie z Marią Ludwiką, Napoleon ponownie zapragnął zamieszkać w Wersalu i powierzył prace architektowi Alexandre’owi Dufourowi. Ten przedstawił ambitne plany, w tym budowę nowego skrzydła z salą tronową i teatrem.
W 1811 roku, po narodzinach syna, króla Rzymu, Napoleon rozważał uczynienie z niego pałacu dla swojego dziedzica, lecz ostatecznie zdecydował się na budowę Pałacu Króla Rzymu w Chaillot.
Wiele projektów zostało opracowanych, między innymi przez Jean-François Heurtiera oraz duet Dufour-Fontaine, jednak upadek Cesarstwa w 1814 roku położył kres tym przemianom. Wersal pozostawał nieużywany aż do powrotu monarchii, choć Napoleon regularnie przebywał w Grand Trianon.
Restauracja (1814–1830)
Po Restauracji Ludwik XVIII podjął prace restauracyjne w Wersalu, planując uczynić z niego swoją letnią rezydencję. Ostatecznie jednak zrezygnował z tego pomysłu, obawiając się, że mogłoby to zaszkodzić jego wizerunkowi jako władcy nieabsolutnego.
Prace te kontynuował Karol X, m.in. budując Pawilon Dufour (1818–1820). Philippe Louis Marc Antoine de Noailles, mianowany w 1815 roku gubernatorem Królewskiego Domu Wersalu, zarządzał sprawami królewskimi i parafialnymi na miejscu. Po jego śmierci w 1819 roku uhonorowano go w Izbie Parów przez Armanda de Saint-Georges, który przejął jego obowiązki.
Ludwik Filip I (1830–1848) i Napoleon III (1851–1870)
W latach 1830–1870 zamek w Wersalu stał się pomnikiem gloryfikującym chwałę Francji na przestrzeni wieków.
W latach 1830–1870 Ludwik Filip przekształcił Wersal w muzeum poświęcone „wszystkim chwałom Francji”, aby ocalić zamek przed ruiną i sprzyjać narodowej pojednaniu. Prace, nadzorowane przez architekta Pierre’a Fontaine’a i finansowane przez Ludwika Filipa, kosztowały ponad 23 miliony franków.
Król stworzył Galerię Bitw, ogromną salę ozdobioną 32 obrazami upamiętniającymi zwycięskie bitwy Francji. Muzeum Historii Francji, otwarte w 1837 roku, cieszyło się ogromnym powodzeniem i obejmowało sale takie jak Sala Krucjat.
W okresie Drugiego Cesarstwa Wersal stał się miejscem prestiżowych przyjęć, takich jak to dla królowej Wiktorii w 1855 roku czy innych osobistości podczas Wystawy Powszechnej w 1867 roku.
Napoleon III kontynuował prace nad wystrojem, dodając m.in. obrazy przedstawiające ważne wydarzenia z jego panowania (wojna krymska, kampania włoska).
Wielki i Mały Trianon zostały przekształcone w muzea, ten drugi poświęcony pamięci Marii Antoniny. Cesarzowa Eugenia, zafascynowana epoką Marii Antoniny, przyczyniła się do wzrostu popularności Wersalu, m.in. poprzez ponowne wprowadzenie cennych mebli, takich jak szkatułka Schwerdfegera czy biurko Roentgena.
Te wysiłki uczyniły z Wersalu symbol narodowej historii, łączący elementy z czasów ancien régime’u, Rewolucji, Cesarstwa i monarchii. Zamek stał się w ten sposób pomnikiem chwały Francji przez wieki.
Wersal po klęsce Napoleona III pod Sedanem
To przejęcie zamku przez Niemców odbyło się w dwóch etapach.
Po klęsce pod Sedanem w 1870 roku, która oznaczała koniec wojny francusko-pruskiej, zamek w Wersalu stał się główną kwaterą armii pruskiej podczas oblężenia Paryża. Galeria Zwierciadlana została przekształcona w szpital na 400 łóżek, natomiast 1000 dział ustawiono na Placu Broni. Król Wilhelm I wraz ze swoim dworem osiedlił się w Wersalu 5 października 1870 roku.
Spędzili Boże Narodzenie i sylwestra w apartamentach królewskich, żywiąc się prostymi potrawami, takimi jak sałatka śledziowa. Kronprinz odznaczał swoich żołnierzy pod konnym posągiem Ludwika XIV.
Później zamek stał się historycznym miejscem dla narodu niemieckiego. 18 stycznia 1871 roku w Galerii Zwierciadlanej oficjalnie proklamowano Cesarstwo Niemieckie. To historyczne wydarzenie przypieczętowało zjednoczenie Związku Północnoniemieckiego ze stanami południowymi pod przewodnictwem kanclerza Ottona von Bismarcka.
Choć król Prus rezydował w prefekturze Wersalu, a nie w samym zamku, to symboliczne wydarzenie uczyniło Wersal kluczowym miejscem w historii Niemiec. Ostatecznie wojska pruskie opuściły Wersal 6 marca 1871 roku, po podpisaniu rozejmu przez Adolfa Thiersa.
W 1871 roku powstanie Komuny Paryskiej zmusiło rząd francuski do tymczasowego przeniesienia się do Wersalu. Zgromadzenie Narodowe ulokowało się w Operze Królewskiej, podczas gdy 23 000 więźniów komunardów zostało zgromadzonych w Oranżerii. Niektórzy z nich zostali straceni w parku, niedaleko Muru Federatów, w obozie Satory.
W 1874 roku stan zrujnowania pałacu zwrócił uwagę, a Émile Zola opisał Wersal opuszczony, wyludniony, powoli niszczony przez czas i zapomnienie. Skrytykował ogrom budynku, który stał się zbyt rozległy, by mógł służyć ludzkim potrzebom.
W 1875 roku ustawy konstytucyjne ustanowiły parlament dwuizbowy, z Senatem obradującym w Operze Królewskiej i Izbą Deputowanych w nowej sali Kongresu – największym europejskim hemicyklu parlamentarnym.
Po 1879 roku parlament powrócił do Paryża, jednak Wersal pozostał miejscem, w którym Kongres parlamentarzystów zbierał się na wybory prezydenckie aż do 1962 roku oraz na rewizje konstytucyjne.
Wersal pod kierownictwem Pierre’a de Nolhaca
Pierre de Nolhac przybył do Wersalu w 1887 roku jako attaché konserwatorski, a w 1892 roku został konserwatorem muzeum.
Postawił sobie dwa cele: stworzenie galerii historycznych zorganizowanych w sposób naukowy oraz przywrócenie pałacu do stanu sprzed Rewolucji.
Aby to osiągnąć, Nolhac zlikwidował niektóre pomieszczenia, przebudował wystrój i usunął dzieła sztuki. Jego prace nadały zamkowi nowy prestiż, przyciągając takie osobistości jak książę d’Aumale i cesarzowa Eugenia.
Nolhac zaprosił również zagraniczne postaci, między innymi cara Mikołaja II. Rozwijał mecenat, między innymi dzięki prywatnym darowiznom, takim jak ta Gordona Bennetta, co doprowadziło do powstania w 1907 roku Towarzystwa Przyjaciół Wersalu.
W czasie pierwszej wojny światowej Nolhac chronił dzieła znajdujące się w zamku. W 1919 roku Wersal stał się symbolicznym miejscem podpisania traktatu pokojowego, przywracając Francji Alzację i Lotaryngię.
W hołdzie za upokorzenie, którego Francja doznała w 1871 roku, francuski rząd postanowił, że traktat kończący pierwszą wojnę światową zostanie podpisany w Galerii Zwierciadlanej. Traktat podpisano 28 czerwca 1919 roku przez Davida Lloyd George’a, Georges’a Clemenceau i Thomasa Woodrowa Wilsona w obecności niemieckich przedstawicieli. Francja odzyskała zatem Alzację i Lotaryngię w tym samym miejscu, w którym je utraciła.
Ratowanie zamku przez amerykańskiego biznesmena Davida Rockefellera
Po swojej wizycie we Francji John Davison Rockefeller zdecydował się sfinansować restaurację pałacu w Wersalu, w tym prace konstrukcyjne oraz urządzenia hydrauliczne w parku. Dokonał pierwszego wpłaty w 1924 roku, a drugiego w 1927. Hojność tego amerykańskiego obywatela skłoniła rząd francuski do przyznania rocznego budżetu na restaurację zamku.
Wersal podczas II wojny światowej
W obliczu wybuchu II wojny światowej generalny inspektor ds. sztuk pięknych, Pierre Ladoué, podjął działania mające na celu ochronę dóbr kultury: boazerie zostały usunięte, a najcenniejsze eksponaty przewieziono do zamków w Brissac, Sourches i Chambord oraz do opactwa Vaux-de-Cernay.
Dostęp do Galerii Zwierciadlanej został zablokowany. Wielki Kanał został osuszony, aby wprowadzić w błąd pilotów wroga.
Po wkroczeniu Niemców jedynym personelem pozostał konserwator główny, jego małżonka oraz niepełnosprawny strażak. 15 czerwca 1940 roku na zamku zawisła flaga ze swastyką, a 18 czerwca Niemcy zainstalowali w ogrodach baterie przeciwlotnicze.
W październiku Charles Mauricheau-Beaupré został głównym konserwatorem pałacu. Okres ten charakteryzuje się obrazami niemieckich żołnierzy zwiedzających Galerię Zwierciadeł, kolebkę Cesarstwa Niemieckiego. W lipcu 1940 roku Goebbels odwiedził zamek; Hermann Göring również przybywał tam kilkakrotnie.
Podczas okupacji budynki narażone były na przecieki i zimno. Wersal został wyzwolony 25 sierpnia 1944 roku.
Po zakończeniu wojny dzieła zostały ponownie umieszczone, a prace restauracyjne rozpoczęły się m.in. w Sypialni Królowej. We wrześniu 1944 roku kwatera główna Aliantów ulokowała się w pobliskim hotelu Trianon Palace.
Fred Astaire zatańczył dla amerykańskich żołnierzy przed zamkiem (od strony ogrodów), którzy odwiedzili także to miejsce, aby podziwiać obrazy. Zamek ponownie otwarto dla publiczności na wiosnę 1946 roku.
Nowe ocalenie Wersalu – okres Mauricheau-Beaupré
Już w 1951 roku główny konserwator, Charles Mauricheau-Beaupré, ostrzegł Podsekretarza Stanu ds. Sztuk Pięknych, André Cornu, o stanie ruiny Wersalu: w Galerii Zwierciadeł padało, a obrazy były zagrożone.
Po wizycie trwającej cały dzień minister oszacował koszt prac remontowych na około pięć miliardów franków. W lutym 1952 roku wystąpił w audycji radiowej z apelem o pomoc do narodu francuskiego, uświadamiając mu stan pałacu królewskiego: „Powiedzieć, że Wersal jest zagrożony ruiną, to tyle, co powiedzieć, że kultura zachodnia straci jeden z najcenniejszych klejnotów. To nie tylko arcydzieło, którego zniknięcie powinno martwić sztukę Francji, ale także wizerunek Francji w każdym z nas, którego nic innego nie jest w stanie zastąpić.”
Natychmiast zgłosili się liczni mecenasowie: gubernator Banku Francji (który ofiarował dziesięć milionów franków), Georges Villiers (prezes Krajowej Rady Przedsiębiorców Francuskich), a także liczni artyści (pisarze Roger Nimier i Jean Cocteau, malarze Henri Matisse i Maurice Utrillo) oraz przede wszystkim szeroka publiczność (dzieci, żołnierze itd.).
Zespół pałacowy Wersalu – hotel dla szefów państw?
Wersal pełnił funkcję narodowego pałacu prezydenckiego Francji.
W tej roli gościł zagranicznych przywódców państw, między innymi Nikitę Chruszczowa w 1960 roku, Johna Kennedy’ego w 1961, Elżbietę II w 1957 i 1972 roku, szacha Iranu w 1974, Michaiła Gorbaczowa w 1985, Borysa Jelcyna w 1992 oraz Władimira Putina w 2017 roku.
W 1959 roku generał de Gaulle polecił urządzić Wielki Trianon, aby ulokować w nim zagranicznych szefów państw i ich świtę: wydzielono także skrzydło dla prezydenta Republiki („sypialnie, salony, kuchnie, kaplica” itp.).
W 1999 roku pomieszczenia te zostały zwrócone pałacowi. Jedynie Pawilon Latarni, położony na południe od parku, pozostał zarezerwowany dla premiera do 2007 roku, kiedy to Nicolas Sarkozy uczynił z niego drugą rezydencję prezydencką.
W 1982 roku, w dniach 4–6 czerwca, gościł on „Szczyt Wersalski”, 8. spotkanie G7 siedmiu najbardziej uprzemysłowionych państw.
Wersal był jednak także świadkiem aktu terrorystycznego. Jako silny symbol, zamek w Wersalu stał się celem ataku w nocy z 25 na 26 czerwca 1978 roku. Bomba zegarowa, podłożona przez dwóch bretonijskich nacjonalistów, uszkodziła dziesięć sal, w tym Galerię Batalii, powodując straty w wysokości trzech milionów franków.
Domena Wersalu obejmuje także Ogród, Park, zamki Wielkiego Trianonu i Małego Trianonu oraz Wiejską Zabudowę Królowej Marii Antoniny.
W osi zamku, naprzeciwko wejścia od strony miasta Wersalu, rozciągają się Ogród i Park, skierowane w kierunku zachód/północny zachód. U podnóża zamku znajdują się Ogród, Wielki Kanał i Park. Od kwietnia do października 83 hektary ogrodów gości wielkie wydarzenia muzyczne i nocne organizowane przez Zamek Wersalski – Spektakle. Sam Park obejmuje blisko 700 hektarów i obejmuje sześć istniejących do dziś budowli towarzyszących:
Szwajcarski Staw,
Wielki Kanał,
Wielki Trianon, zwany także Trianonem Marmurowym (dawniej Trianonem Porcelanowym),
Mały Trianon,
Osiedle Królowej (Marii Antoniny),
Pawilon Latarnia (obecnie letnia rezydencja prezydencka),
Menażeria.
Aby dowiedzieć się więcej o Parku i jego obiektach towarzyszących, kliknij Wizyta w Wersalu: zorganizuj swoją wizytę w pałacu i w jego posiadłości oraz Domena Wersalu, ogrody, park, Trianon i Wioska Królowej