Bulwar Haussmanna na cześć człowieka, który ożywił Paryż

Bulwar Haussmanna otaczają najbardziej eleganckie kamienice Paryża. Rozciąga się na ponad 2500 metrów, od alei Friedlanda (300 metrów od Łuku Triumfalnego na zachodzie) aż do bulwarów Montmartre i Włoskiego (na wschodzie, tuż obok Muzeum Grévin). Przecina kilka dzielnic 8. i 9. okręgu. Słynie z wielkich domów towarowych i luksusowych butików. Bulwar Haussmanna stał się wizytówką francuskiego szyku. Ale to nie wszystko…

Pochodzenie bulwaru Haussmanna

Paryż zawsze odbudowywał się przez wieki, ale prawdą jest, że wzrost demograficzny stolicy w XVIII wieku oraz w pierwszych dekadach XIX wieku doprowadził do znacznego zagęszczenia centralnych dzielnic. W pierwszej połowie XIX wieku Paryż liczył ponad milion mieszkańców, a jego ulice były wąskie, kręte i słabo oświetlone. Epidemie, w tym cholera z 1832 roku, szalały w mieście.
Te dzielnice, położone wewnątrz dawnych murów Karola V, przebudowanych za Ludwika XIII, tworzyły labirynt uliczek, które utrudniały komunikację (w 1851 roku w Paryżu było 60 259 pojazdów, a całkowita długość ulic miasta wynosiła 500 kilometrów). Domostwa zamieszkiwała stale powiększająca się biedna ludność, co sprzyjało niezdrowym warunkom, potępianym przez higienistów.
Według ówczesnych poglądów wąskie ulice i wysokość budynków uniemożliwiały cyrkulację powietrza i rozprzestrzenianie się „miazmatów”, które miały przenosić choroby i śmierć.

Zamożne klasy stopniowo opuszczały te dzielnice, przenosząc się na północne i zachodnie przedmieścia. To procesy zubożenia centrum miasta, wraz z towarzyszącymi im zagrożeniami politycznymi, miały na celu powstrzymać wielkie prace przeprowadzone w XIX wieku.

Napoleon III i prefekt Haussmann

Gdy Ludwik Napoleon Bonaparte powrócił z londyńskiego wygnania w 1848 roku i został wybrany prezydentem Republiki Francuskiej, głęboko zrobiła na nim wrażenie przewiewna, nowoczesna architektura zachodnich dzielnic angielskiej stolicy, odbudowanych po pożarze, który ją spustoszył w XVII wieku.

Dla niego był to wzór godny naśladowania. W 1850 roku oświadczył: „Paryż jest bowiem sercem Francji; dołożyć należy wszelkich starań, aby upiększyć to wielkie miasto, aby poprawić los jego mieszkańców. Otwórzmy nowe ulice, oczyśćmy zaniedbane dzielnice, które cierpią z powodu braku powietrza i światła, i pozwólmy, by promienie słońca przenikały wszędzie, do naszych murów.”

Georges Eugène Haussmann, początkowo prefekt Gironde (miasta Bordeaux), zdobył uznanie, upiększając Bordeaux, wytyczając nowe, proste ulice oraz poprawiając oświetlenie gazowe i dostawy wody do miasta.

Jego misja, określona przez Napoleona III, polegała na upiększeniu Paryża. W ramach przekształcania stolicy prefekt Haussmann zaprojektował (między innymi) tę wielką arterię jako oś diagonalną łączącą pierwsze koło Wielkich Bulwarów z obwodem fortyfikacji Generalnych Farmerów.

Udało się to osiągnąć jedynie kosztem zniszczenia wielu dzielnic. Zburzono nawet dom, w którym się urodził, znajdujący się na rogu ulicy Faubourg-Saint-Honoré.

Organizacja Haussmanna i wyobraźnia Napoleona III

Wielkim pomysłem Haussmanna i Napoleona było wprowadzenie polityki ułatwiającej „krążenie strumieni” – ludzi, towarów, powietrza i wody. Baron Haussmann był zagorzałym zwolennikiem teorii higienistycznych. Paryż miał być przewietrzony, dostęp do rozwijających się wówczas dworców kolejowych ułatwiony, a komunikacja między 80 dzielnicami administracyjnymi stolicy usprawniona.

Opracowano różne plany przebudowy paryskiej sieci drogowej – sam cesarz miał własne pomysły – aż do przyjęcia ostatecznego planu. Prace zaangażowały 80 tysięcy robotników, rzemieślników, ślusarzy, rzeźbiarzy i innych. Projekt był nadzorowany przez państwo, finansowany z pożyczek, ale powierzony prywatnym przedsiębiorcom.

Prace trwające ponad 25 lat

Prace nie ograniczały się jedynie do urządzania ulic, ale także do ich połączenia siecią kanalizacji i doprowadzenia wody. Były więc prowadzone etapami.

Dawne odcinki E i F należały do bulwaru Beaujon.
Odcinek F: między ulicą Miromesnil a ulicą Faubourg-Saint-Honoré, dekret z 17 października 1857 r.
Odcinek E: między ulicą Havre a ulicą Miromesnil, dekret z 16 lipca 1862 r.
Odcinek D: między ulicą Chaussée-d’Antin a ulicą Havre, dekret z 27 grudnia 1865 r.
Odcinek C: od ulicy Taitbout i placu Adrien-Oudin do ulicy La Fayette i ulicy Chaussée-d’Antin, dekret z 22 lutego 1868 r.
Odcinek B: od ulicy Laffitte do ulicy Taitbout i placu Adrien-Oudin, dekret z 24 lipca 1913 r., otwarty w 1926 r.
Odcinek A: od ulicy Drouot i bulwaru Włoskiego do ulicy Laffitte, dekret z 12 stycznia 1922 r., otwarty w 1926 r.

Bulwar otrzymał nazwę Haussmann w 1864 r., jeszcze za życia barona i długo przed ukończeniem prac. Baron Haussmann, urodzony w 1809 r., zmarł w 1891 r., podczas gdy prace ukończono dopiero w 1926 r.

Warto zaznaczyć, że większość robotników, którzy zbudowali to dzieło, stanowili murarze pochodzący z Creuse (Masyw Centralny), przybyli do Paryża, aby zarobić na utrzymanie swoich rodzin pozostawionych w rodzinnych stronach.

Prace te przyczyniły się do upiększenia i unowocześnienia całego Paryża

Po pierwsze, sieć drogowa: w całej stolicy przebudowano 64 kilometry dróg. Wśród nich znalazła się rozbudowa ulicy Rivoli, bulwaru Sebastopol, bulwaru Saint-Michel, a także zagospodarowanie Pola Elizejskiego i alei Opery (ukończone po upadku Drugiego Cesarstwa).
To doprowadziło do niemal całkowitego zniknięcia ostatnich pozostałości średniowiecznego miasta… z wyjątkiem jego kościołów. W ciągu dziesięciu lat zniszczono 25 tysięcy domów, ale tysiące budynków odbudowano w słynnym „stylu haussmannowskim”.

Charakterystyczny „styl haussmannowski” obecny w całym Paryżu

W swej gorączce upiększania Haussmann przyczynił się także do powstania parków i ogrodów, które powstały w Paryżu za Drugiego Cesarstwa: parku Monceau, przekształconego przez Alphanda, jednego z jego inżynierów; parku Buttes-Chaumont, niegdyś średniowiecznej kopalni gipsu; parku Montsouris i innych. Ogólnie rzecz biorąc, wierny swoim higienistycznym ideom, Haussmann pragnął, aby w każdej z 80 dzielnic stolicy znalazł się co najmniej jeden plac.

Baron Haussmann: inne realizacje w Paryżu

Haussmann zadbał także o upiększenie miejsc publicznych:

Pałac Sprawiedliwości został całkowicie odnowiony,
Luwr został ukończony
a pałac Tuileries zrekonstruowany (zanim został podpalony przez buntowników podczas Komuny w 1871 roku).
Charles Garnier otrzymał zlecenie budowy nowej opery. Prace rozpoczęto w 1862 roku i zakończono w 1875.
Rzeźnie w La Villette również pochodzą z tego okresu (według różnych źródeł ich architektem był Merindol lub Janvier).
Szpital Hôtel-Dieu zaprojektował architekt Émile Gilbert, a następnie jego zięć.
Renowacja Hal (1852–1872), „brzucha Paryża”, została powierzona Victorowi Baltardowi wraz z jego słynnymi pawilonami.
Kolejną ważną innowacją tamtych czasów było stworzenie ogromnej sieci kanałów pod paryskim podziemiem, dzięki inżynierowi Eugène’owi Belgrandowi. W 1878 roku stolica liczyła blisko 600 kilometrów kanałów, podczas gdy w 1850 roku było ich zaledwie 100 kilometrów.

W 1860 roku, wraz z rozszerzeniem granic Paryża o sąsiednie gminy (m.in. Belleville, Batignolles, część Auteuil), stolica niemal podwoiła swoją powierzchnię i zyskała prawie pół miliona mieszkańców. Pod kierownictwem Haussmanna nowe dzielnice wyposażono w ratusze, szkoły, koszary, szpitale i wiele więcej.

Koszt prac „haussmannowskich” w ciągu 25 lat

Przez ponad dwadzieścia lat wydano łącznie dwa miliardy złotych franków, co stanowiło równowartość… rocznego budżetu Francji. Projekt finansowany był z pożyczek. Paryscy podatnicy spłacali odsetki aż do 1914 roku…

Bulwar Haussmanna i wielkie domy handlowe – obowiązują zasady stylu haussmannowskiego

Bulwar Haussmanna otaczają dwa największe domy handlowe Paryża: Printemps i Galeries Lafayette – eleganckie i tętniące życiem ogniska aktywności, które przyciągają turystów z całego świata. To właśnie one ukształtowały jego reputację od końca XIX wieku.

Wszystkie budynki przy bulwarze Haussmanna przestrzegają również zasad stylu haussmannowskiego:

parter mieści sklepy oraz portiernię dozorcy;
drugie piętro to piętro burżuazyjne, gdzie znajdują się apartamenty arystokracji i wyższej burżuazji; mieszkania charakteryzują się wysokimi sufitami i balkonami;
piąte piętro wyposażone jest w ciągły balkon biegnący wzdłuż fasady;
poddasza służą za pomieszczenia dla służby.

Zbudowane jeden przy drugim, budynki te tworzą tak zwany „mur budynków”.

Inne atrakcje bulwaru Haussmanna

Bulwar Haussmanna to jednak nie tylko te dwa domy handlowe. To także dynamiczna dzielnica centralnego Paryża, pełna prestiżowych i historycznych adresów.

Najbardziej tętniąca życiem część rozpoczyna się na placu Saint-Augustin i jego okazałym kościele, aby zakończyć się w Galerii Lafayette i Printemps, mijając przy tym operę Garniera. Panuje tu intensywna atmosfera, z ciągłym ruchem bankierów, klientów, kinomanów i turystów.
W spokojniejszej części bulwaru, pod numerem 158, znajduje się muzeum Jacquemart-André, poświęcone sztukom pięknym i sztuce dekoracyjnej, które przez cały rok prezentuje znakomite wystawy. Spacer tą arterią to także okazja do podziwiania niektórych z najpiękniejszych fasad w stylu Haussmanna w Paryżu, a także licznych wyjątkowych budowli.

Adresy, które zapisały się w historii

Nr 7: dawna siedziba francuskiej wytwórni gramofonowej, która dystrybuowała w Francji brytyjskie marki płyt Columbia i His Master's Voice. Malarka Marthe Flandrin (1904–1987) namalowała fresk w budynku poczty. Dzieło to zostało uratowane od zniszczenia przez Muzeum Trzydziestolecia w Boulogne-Billancourt w 1992 roku.
Nr 12: Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) (Einsatzstab Reichsleitera Rosenberga) był jednostką podległą biuru spraw zagranicznych NSDAP, kierowaną przez Alfreda Rosenberga w ramach ministerstwa spraw zagranicznych NSDAP. ERR miał służyć jako organ wykonawczy dla Hohe Schule (Wyższej Szkoły) Rosenberga.
Już w 1940 roku ERR dokonał licznych konfiskat mienia należącego do Żydów i masonów na terenach okupowanych przez Wehrmacht.
Nr 14: od 2005 roku siedziba grupy Figaro, właściciela francuskiego dziennika referencyjnego Le Figaro.
Nr 16: Paris Marriott Opera Ambassador Hotel. Budynek ten był kwaterą główną dowództwa sektora wschodniego Wielkiego Paryża podczas niemieckiej okupacji w czasie II wojny światowej.
Nr 17: miejsce spoczynku Charles’a Blondela (1807–1877), burmistrza Courbevoie w latach 1865–1872. Dawna siedziba Banku Transatlantyckiego. Obecna siedziba grupy Danone.
Nr 31: budynek, w którym po śmierci matki w 1878 roku aż do 1887 roku (po ślubie Mariala) mieszkali Gustave Caillebotte i Martial Caillebotte. Kilka obrazów Gustave’a Caillebotte’a przedstawia widok z balkonu mieszkania, takich jak *Mężczyzna na balkonie* (1880), *Mężczyzna na balkonie, bulwar Haussmann* (1880), *Balkon w Paryżu* (1881) oraz sceny wnętrz, jak *Partia wista* (1881). Dziś w budynku mieści się siedziba Société Générale (główny wjazd pod numerem 29).
N° 40: Galeries Lafayette Haussmann. N° 64: Printemps Haussmann. N° 67: w 1910 roku siedziba Société générale pour la fabrication de la dynamite, przedsiębiorstwa założonego przez Paula Barbe’a i Alfreda Nobla w 1875 roku. N° 79: siedziba Radia Paryż między 1924 a 1933 rokiem, a następnie Banque Commerciale pour l'Europe du Nord, która od 1965 roku służyła jako kanał finansowania ZSRR dla działalności komunistycznej we Francji w okresie zimnej wojny. N° 102: Marcel Proust (1871–1922) zamieszkał w tym budynku po śmierci rodziców, 27 grudnia 1906 roku. Było to obszerne mieszkanie składające się z sześciu pokoi na drugim piętrze, między dziedzińcem a ulicą, gdzie spostrzegł „tryumf złego smaku mieszczańskiego”. Tam tworzył do 1919 roku, pisząc *W poszukiwaniu straconego czasu*. Marcel Proust odziedziczył część budynku po matce, która z kolei była spadkobierczynią swojego stryja, a nieruchomość została sprzedana na licytacji w 1907 roku. Proust pozostał w nim jako najemca do 1919 roku, kiedy to bank zakupił budynek i wypowiedział umowy najmu mieszkańcom.
W 1996 roku bank odbudował pokój Marcela Prousta i udostępnił go publiczności. Pomieszczenie, pozbawione mebli, znajduje się obecnie w muzeum Carnavalet. Tablica pamiątkowa została umieszczona na fasadzie.
Naprzeciwko numeru 132, na rogu z ulicą Laborde: pomnik Haussmanna, wykonany przez François Cogné w 1889 roku.
Nota
Posąg Williama Shakespeare’a (1564–1616), dzieło Paula Fourniera z 1888 roku, znajdujący się na rogu avenue de Messine, został zniszczony podczas okupacji. Został podarowany miastu Paryżowi przez zamożną Brytyjkę. Numer 107: fasada ozdobiona płaskorzeźbami (1864) autorstwa Aimé Millet (1819–1891). Numer 121: cyrkowiec Charles Franconi zmarł tam w 1910 roku. Siedziba paryskiego banku Lazard. Przy numerze 134: Geneviève Halévy (1849–1926) prowadziła w tym miejscu salon w obszernej kawalerce na pierwszym piętrze od strony dziedzińca po swoim ponownym zamążpójściu w 1886 roku z Émile’em Strausem, adwokatem Rothschildów. Wcześniej była żoną kompozytora Georges’a Bizeta (ulubionego ucznia jej ojca, kompozytora Jacques’a Fromentala Halévy’ego), który niespodziewanie zmarł w 1875 roku, pozostawiając jej syna (Jacques’a Bizeta). Obszerny salon w kształcie rotundy zdobiły obrazy Nattiera, Quentina de La Tour oraz Claude’a Moneta, a także portret gospodyni autorstwa Jules’a-Éliego Delaunaya (1876, obecnie w muzeum Orsay). Pani Straus przyjmowała gości w każdą niedzielę i zdobyła w Paryżu duży wpływ. Choć żydówka i osoba z niższych sfer, utrzymywała liczne kontakty w dzielnicy Saint-Germain-des-Prés, a także w świecie sztuki i literatury. Wśród jej gości byli pisarze i artyści, tacy jak Ludovic Halévy, Henri Meilhac, Edgar Degas, Forain, Paul Bourget, Jules Lemaître, Paul Hervieu, Georges de Porto-Riche, Antoine de Ganderax oraz Robert de Montesquiou, a także politycy, jak Léon Blum, aktorzy, jak Lucien Guitry, Réjane i Emma Calvé, oraz cudzoziemcy, jak Lady de Grey, Lord Lytton i George Moore, sprowadzeni przez Jacques’a-Émile’a Blanche’a. Ale przyjmowała również przedstawicieli towarzyskiej elity, jak książę Auguste d’Arenberg, hrabina Adhéaume de Chevigné, księżna Mathilde, księżna Edmond de Polignac, hrabina Greffulhe, hrabina de Pourtalès, księżna de Mouchy, księżna Murat oraz hrabia Louis de Turenne. Jak napisał Ludovic Halévy:
« Salon Geneviève, to tu idzie się jak do Chat Noir, a do Chat Noir – jak do salonu w Saint-Germain-des-Prés ». Marcel Proust, przyjaciel i kolega szkolny Jacques’a Bizeta i Daniela Halévy’ego z liceum Condorcet, poznał tu Charles’a Haasa, późniejszy pierwowzór Swanna. Geneviève Straus sama posłużyła Proustowi jako wzór dla postaci Oriany de Guermantes. Nr 136: fikcyjna siedziba SPECTRE w serii filmów o Jamesie Bondzie. Nr 158-158bis: Musée Jacquemart-André. Zaledwie kilka kroków od Pola Elizejskich, pałacyk małżeństwa Jacquemart-André mieści najpiękniejszą prywatną kolekcję dzieł sztuki w Paryżu, w atmosferze rezydencji XIX wieku. Sale pałacu wystawiają dzieła sztuki i obrazy mistrzów takich jak Uccello, Mantegna, Botticelli, Van Dyck, Rembrandt, Fragonard, Reynolds... Muzeum jest obecnie zamknięte z powodu remontu. Ponowne otwarcie we wrześniu 2024 roku.
Nr 162: budynek, w którym mieszkał i zmarł André Becq de Fouquières (1874–1959), pisarz, prezes Stowarzyszenia Paryżan z Paryża, założyciel Komitetu Kultury Francuskiej oraz Komitetu Prestiżu i Propagandy Narodowej (tablica pamiątkowa).

Bulwar Haussmann i jego brzegi

Na bulwarze Haussmann znajdują się również duże banki i firmy ubezpieczeniowe:
nr 29: Société Générale
nr 59: Crédit du Nord
nr 94: Royal Bank of Scotland
nr 121: Lazard Frères

Inne atrakcje bulwaru Haussmann

Ale bulwar Haussmann to nie tylko te dwa sklepy. To także tętniąca życiem dzielnica w centrum Paryża, w której znajdują się prestiżowe i historyczne miejsca.

Najbardziej dynamiczna część zaczyna się od placu Saint-Augustin z jego okazałym kościołem i kończy się przy domach towarowych Printemps i Galeries Lafayette, mijając Operę Garnier. To miejsce nieustannego ruchu, gdzie spotykają się bankowcy, klienci, miłośnicy kina i turyści.
W spokojniejszej części bulwaru, pod numerem 158, mieści się muzeum Jacquemart-André, poświęcone sztuce dekoracyjnej i pięknym sztukom, które co roku organizuje ważne wystawy. Spacer tą arterią pozwala również podziwiać niektóre z najpiękniejszych fasad w stylu haussmannowskim w Paryżu oraz liczne godne uwagi budynki.

Filmy nakręcone na bulwarze Haussmann

Duża część filmu *Winda na szafot* (1958) Louisa Malle’a rozgrywa się na bulwarze Haussmann, w pobliżu ulicy Rue de Courcelles.
Scena samochodowa filmu *Tożsamość Bourne’a* (2002) Douga Limana również została nakręcona na tym bulwarze.