بواتو-لافوار، مشتل الفنانين المشهورين عالمياً: بيكاسو، موديلياني...

الباتو-لافوار (يُعرف أيضًا باسم « الباتو-لافوار ») هو حي فني يقع على تل مونمارتر، في حي كليشانكور، الذي يتبع الدائرة الثامنة عشرة في باريس (فرنسا). يقع مدخله في 13 ساحة إيميل-غودو (شارع رافينيان).
منذ عام 1904، كان الباتو-لافوار مكان إقامة واجتماع وإبداع للعديد من الرسامين والنحاتين الفرنسيين والأجانب، بالإضافة إلى الأدباء والمسرحيين وتجار الفن. اليوم، لا يزال الباتو-لافوار يضم 25 ورشة فنية متاحة للفنانين.
بعد الحريق الذي حدث عام 1970، تم إعادة بناء مباني الحي الفني، التي كانت مبنية من الخشب، بشكل مطابق تمامًا في عام 1978، ولكن هذه المرة من الخرسانة. لا يزال بإمكانك رؤية 25 ورشة فنية زجاجية على الواجهة الخلفية، والتي يمكن رؤيتها من حديقة لويز-ويبر-لا-غول، الواقعة في شارع بورك، مما يساهم في الحفاظ على شهرة هذا المكان.

بدايات تاريخ « الباتو-لافوار » في الرقم 13 من ساحة إيميل-غودو (التي كانت تُعرف سابقًا بساحة رافينيان)، أغلقت الحانة « بويريه-سان-باراي» حوالي عام 1830 بسبب انهيار أرضي، واستُبدلت بمنزل حوالي عام 1860 (مصنع بيانو سابق). إنه مبنى من الطوب والخشب. يمتد على طول شارع منحدر في تل مونمارتر. الواجهة الأمامية، التي تطل على ساحة إيميل-غودو، تقع في الطابق الثاني من الواجهة الخلفية، مما يساهم في توزيع داخلي فريد.

في عام 1889، قام المالك، وهو شخص يدعى مايار، الذي أراد الاستفادة من المبنى، بالاستعانة بمهندس معماري لتحويله إلى ورش فنية، معظمها كان يطل على الخلف. قُسمت المنزل إلى نحو عشرين شقة صغيرة ذات حجرة واحدة، تضاءت من خلال نوافذ كبيرة، وفُصلت بجدران خشبية رقيقة مثقوبة بفتحات. эти « الاستوديوهات » تنتظم على جانبي ممر مركزي يشبه الممرات في سفينة ركاب. من المفترض أن هذا « المظهر » هو ما ألهم التسمية « السفينة » التي أُطلقت على المجتمع، بينما أضاف ماكس جاكوب (شاعر وروائي حداثي، وكذلك رسام فرنسي) — على سبيل السخرية — اللقب « المغسلة ». فالمبنى لم يكن يضم سوى نقطة مياه واحدة ومرحاض واحد فقط لخمسة وعشرين مستأجرًا (!؟). وهناك رواية أخرى تقول إنه أطلق هذا الاسم عندما رأى ملابس تجف خارجًا خلال زيارته الأولى.

قبل أن يُلقب بـ« باطو لافوار» (أي « القارب المغتسل»)، كان يُعرف بـ«منزل الصياد».
حياة الفنانين، التي كانت تُنظم بأدنى الإمكانيات كان الإيجار زهيدًا. نحو عام 1900، «كان على العامل الذي يكسب 5 سوّات في اليوم أن يدفع 15 سوّة مقابل الإيجار الشهري». كانت ظروف الحياة قاسية، ولا وجود للراحة. بالداخل، كان البرد قارسًا في الشتاء، والحرارة خانقة في الصيف. إلى ذلك، كانت هناك رائحة عفونة نتجت عن رطوبة الأخشاب والجدران الخشبية، إضافة إلى أبخرة الطلاء والтерпентин. جعلت الظروف الصحية السيئة الجو كريهًا، وكان الممر ضيقًا، والمكان كله قذرًا ومغبرًا.

كان الفنانون، الذين غالبًا ما كانوا مفلسين، يعيشون بأقل القليل. لم يكن هناك أو كاد يكون هناك أثاث. كانت الصناديق تُستخدم ككراسي، وقد يتشارك اثنان في فراش أو حشية. في الطابق السفلي، كان السيد «سوريول» يزرع الهليون والخرشوف، التي تُباع بأسعار زهيدة لكن لم يكن بمقدور الجميع شراؤها. كان الفنانون يتدبرون أمورهم لمواجهة الجوع، ويتشاركون المهام ويدعم بعضهم بعضًا.

أدت هذه الظروف الصعبة إلى دمج مجموعة من المواد والأشياء المتنوعة على لوحات الفنانين: استخدم ماكس جاكوب دخان مصباح الكيروسين، أو بقايا القهوة، أو الغبار المتراكم على أرفف مكتبته في رسوماته المائية. وفي مايو 1912، أنجز بيكاسو أول عمل فني مركب له من خلال لصق قطعة من القماش المشمع على إحدى لوحاته.
الفنانون الأوائل في "بateau-Lavoir"
كان الرسام ماكسيم مورفر أول من استقر في "بateau-Lavoir" عام 1892. وكان قد عاد للتو من إقامته في بريتاني.
سرعان ما تحول المكان إلى ملتقى للفنانين، حيث برز وجود بول غوغان. بين عامي 1900 و1904، استقر في المكان مجموعتان من الفنانين: إيطاليون، كان أبرزهم أردنغو سوفيتشي، وإسبان تجمعوا حول بaco دوريو. وفي عام 1901، استقر هذا الأخير في شقة داخل "بateau-Lavoir"، والتي آثرها لاحقًا إلى بابلو بيكاسو. وعمل الرجلان معًا لبعض الوقت في عشرينيات القرن الماضي، حيث صممنا مجوهرات.

انتقلت فرناندي أوليفييه إلى مرسم لوران دوبين عام 1901. وصل بابلو بيكاسو عام 1904 (مكث هناك حتى 1909، لكنه احتفظ بمرسم حتى 1912). بعد مرحلته الزرقاء، دخل في مرحلته الوردية، والتي انتهت عام 1907. وفي نفس العام، عرض لوحته "فتيات آفينيون"، ليمهد بذلك لميلاد التكعيبية.

في ذلك الوقت، كان سكان "بَاتُو-لافُور" (قارب الغسيل) القادمون من جميع أنحاء العالم، من أبرزهم الهولنديون أوتو فان ريس وزوجته آديا فان ريس-دوتيل في عام 1904، وكيس فان دونغن في عام 1905، والإسباني خوان غريس (الذي وصل عام 1906)، والروماني قسطنطين برانكوشي، والإيطالي أميديو موديلياني، وبيير ماك أورلان وماكس جاكوب. في عام 1908، استُقبِلَ "دُوانيِيه روسو" في مأدبة عظيمة هناك.
تطور الحي و"بَاتُو-لافُور"
في عام 1909، تغير مظهر الحي: بدأ سياحة الكاباريه في التطور، وهُدِمت الأكواخ المحلية، ورُصِفت الشوارع، وارتفعت أسعار الإيجارات والمأكولات. باختصار، كان الحي يتحضر. بعد الحرب العالمية الأولى، فقد "بَاتُو-لافُور" - الواقع على الضفة اليمنى - حيويته لصالح منافسيه، مونبارناس و"الخلية" (النسخة اليسرى من مونمارتر).

يُلقب بـ«فيلا ميديتش للفن الحديث» (بالمقارنة مع فيلا ميديتش الفرنسية في روما)، دُمر المبنى الأصلي لمدينة باتو-لافوار (مدينة غسيل السفن) بالكامل بحريق في عام 1970. لم يتبق سوى الواجهة. أعيد بناؤه بشكل مطابق تماماً في عام 1978 على يد المهندس المعماري كلود شاربانتييه، لكن هذه المرة من الخرسانة. تضم المكان مجدداً 25 ورشة فنية يمكن رؤيتها من حديقة لويز ويبر الملقبة بـ«غوليو» (المتاحة في شارع بورك 14). أما الجزء الذي لم يتضرر فقد صنف كنصب تاريخي بموجب مرسوم بتاريخ 31 مايو/أيار 1965.
الكثير من الشخصيات الفرنسية والأجنبية زارت باتو-لافوار، من بينهم:
بابلو بيكاسو، أميديو موديلياني، كيس فان دونغن، موريس دو فلامنك، هنري ماتيس، قسطنطين برانكوشي، جورج براك، أندريه ديرين، موريس أوتريلو، خوان غريس، ماكس جاكوب، غيوم أبولينير، أوتو فان ريس، وغيرهم.