Versailles Şatosu, Fransa'nın çalkantılı tarihine bir bakış

Versailles Şatosu, Versay alanının bir parçasıdır ve bu alan 815 hektarlık bir alanı kaplamaktadır. Paris şehrinin merkezinden yaklaşık 20 km batıda, hafifçe güneyde, kuş uçuşu olarak ve Paris’in Notre-Dame Katedrali’nden karayoluyla 25 km uzaklıktadır. Günümüzde Paris’ten Versay’a ulaşmak bir saatten fazla sürmese de, XIV. Louis’in Versay’a ulaşmak için en az bir sabahı fayton yolculuğuna ayırması gerekiyordu. Bu da muhtemelen onun sarayını kalıcı olarak Versay’a taşımaya başlamasının nedenlerinden biriydi. Versay Alanı: Kral Büyük Düşündü Günümüzde Versay Şatosu’nun parkı 815 hektarlık bir alanı kaplarken, Fransız Devrimi’nden önce bu alan 8.000 hektardan fazlaydı. Yalnızca bahçeler 93 hektarlık bir alana yayılmıştır. Parkta birçok unsur bulunmaktadır: Küçük ve Büyük Trianon (I. Napolyon, XVIII. Louis, X. Charles, I. Louis-Philippe ve III. Napolyon’un ikametgâhı), Kraliçe’nin Köyü, Büyük ve Küçük Kanal, bir hayvanat bahçesi (günümüzde yıkılmıştır), bir limonluk ve İsviçre Gölü. Versay Alanı (ana şato hariç) ayrı bir makalede ele alınmıştır (URL). Versay’a Ziyaretinizi Planlayın Versay Şatosu ve alanı oldukça geniş bir alanı kaplamaktadır. Ziyaretinizi organize etmek, her şeyi görmek ve aynı zamanda zaman ve çaba kazanmak için bu konuda özel bir makale hazırladık. "Versay’a Ziyaret: Şato ve Alan Ziyaretinizi Planlayın" başlıklı makaleye tıklayın. Versay Şatosu (Saray) Versay Şatosu, mimari uyum içinde korunmuş ana binalar ve avlulardan oluşan karmaşık bir yapıdır. Toplam 63.154 m²’lik bir alana yayılan şato, 2.300 odadan oluşmakta ve bu odaların 1.000’i Ulusal Versay Şatosu Müzesi’ne ayrılmıştır. Park içinde yer alan iki Trianon şatosu ise başka bir makalede sunulmaktadır (bkz. URL Alan). Versay Alanının Tarihi XIV. Louis’in babası XIII. Louis, Jean de Soisy’den arazisini satın aldı; bu ailenin toprakları XIV. yüzyıldan beri onların mülkiyetindeydi. Buraya yeni bir konak inşa eden XIII. Louis, zaman zaman annesi Marie de Médicis ve eşi Anne d’Autriche’yi ağırlıyordu, ancak kadınların kalabileceği daireler olmadığı için hiçbir zaman geceyi geçirmediler. XVII. yüzyılın başlarında, çevredeki topraklar kısmen Gondi ailesine, kısmen de Versay’daki Saint-Julien Manastırı’na aitti; manastırın başrahibi Mathieu Mercerie idi. 1622 ile 1654 yılları arasında, Paris Başpiskoposu olan Jean-François de Gondi, Versay’ın efendisiydi. 8 Nisan 1632 tarihinde, "Versay toprakları ve senyörlüğü"nü krala sattı. Günümüzdeki Versay alanının bulunduğu yerde o dönemde sadece bir yel değirmeni vardı. Büyük Başlangıç: XIII. Louis Mayıs 1631’de, III. Louis’in konağını genişletmek için mühendis-mimar Philibert Le Roy’un yönetiminde çalışmalar başladı. 1634 yılında, avluyu çevreleyen duvar, altı demirden kemerli bir taş portiko ile değiştirildi. 1643 yılında, ölümünün yaklaştığını hisseden III. Louis, papazı Cizvit Jacques Dinet’e şunları söyledi: "Tanrı bana sağlığımı geri verirse, fuhuşa son vereceğim, düelloları yasaklayacağım, ölüm cezasını kaldıracağım, adaletsizliği bastıracağım, her sekiz günde bir komünyon alacağım ve oğlum ata binmeye ve reşit olmaya başladığında tahtı ona bırakıp, dört rahiple birlikte Versay’a çekileceğim; onlarla ilahi şeyler üzerine sohbet edecek ve sadece ruhumun işleri ve kurtuluşum üzerine odaklanacağım." 14 Mayıs’ta XIII. Louis vefat etti ve dört yaşındaki oğlu XIV. Louis’e krallığı bıraktı. Henüz reşit olmadığı için krallığın yönetimi annesi Anne d’Autriche’e verildi ve Versay yaklaşık on sekiz yıl boyunca kraliyet ikametgâhı olmaktan çıktı. 18 Mayıs 1643 tarihinde Anne d’Autriche, Kardinal Mazarin’i başbakan olarak atadı ve aynı zamanda oğlu için de özel öğretmeni yaptı. Kralın ölümünün ertesi günü, Louis ve genç kardeşi Anjou Dükü Philippe, Saint-Germain-en-Laye’den ayrılarak Paris’teki Palais-Cardinal’e, yeniden adlandırılan Palais-Royal’e yerleştiler. 1751 ile 1753 yılları arasında, o sırada 14 yaşında olan XIV. Louis, avlanmak için birkaç kez Versay’a gitti, ancak oraya bağlanmadı. 14 yaşındaki genç hükümdar, Paris’in doğusundaki Vincennes’te avlanmayı tercih ediyordu. 1660: Versay Sarayı projesinin gerçek başlangıcı Eylül 1660’da kral, mülkün yönetimini ele almaya başladı. Eski idareci M. de Beaumont’un yerine bir halef atamak yerine, yakın hizmetkârı, kralın birinci uşağı Jérôme Blouin’a yönetimi emanet etti. Blouin, kralın emriyle hile yaptığı gerekçesiyle bahçıvan Hilaire II Masson’u görevden alarak mülkün idaresinde düzeni yeniden sağladı. XIV. Louis ayrıca sarayın envanterinin kontrol edilmesini de talep etti. Ve 11 Ekim 1660’da kral, kapıcı Henry de Bessay, sieur de Noiron’a Saint-Germain-en-Laye’ye çekilmesini emretti. Avusturya’lı Marie-Thérèse ile evliliğinden dört ay sonra, 25 Ekim 1660’da Louis XIV, eşi ile birlikte Versay’a “avlanmaya doyasıya” gitmek üzere gitti. İşte bu sırada kralın babasının mülküne olan ilgisi açıkça ortaya çıktı. Bahçeyi genişletmeyi ve “geniş bir alana yayılan” yeni bir park oluşturmayı planladı. Kasım ayından itibaren Blouin, gelecek çalışmalar için finansman aramaya başladı. Bunun için senyörlük kira sözleşmesini yeniden satışa çıkardı ve mevcut tahsildar Denis Gourlier’in 5.200 livre karşılığında kabul etmesini, zorluklara rağmen, başardı. 1661-1664: Versay Sarayı’nın inşasının başlangıcı 1661 yılından itibaren kral, yaklaşık bir buçuk milyon livre gibi mütevazı bir miktar ayırdı. Bu çalışmaların başlamasının saray mensupları arasında gizli eleştirilere yol açtığını belirtmek gerekir. chroniqueur Saint-Simon bunları şöyle tarif etmişti: “Versay, verimsiz, kasvetli, manzarasız, ormansız, susuz, topraksız bir yer; her şey kum ve bataklık, havasız ve dolayısıyla sağlıksız.” XIV. Louis, 1710 yılına kadar Versay için dört finansman kampanyası yürüttü. Birinci kampanya (1664-1668) 1664 yılından itibaren XIV. Louis, Saray üyeleri ve maiyetiyle birlikte birkaç gün geçirebilmek için Versay’ı düzenlemeye başladı. Finansal nedenlerden ziyade duygusal sebeplerle Louis XIII tarafından inşa edilmiş olan orijinal sarayı korumaya karar verdi. Le Vau, sarayın yüzeyini üç katına çıkardı ve saray, özellikle Versay’da her yerde karşımıza çıkan güneş temasını yeniden ele alarak büyük bir lüksle dekore edildi. Louis XIV’in özellikle beğendiği Versay bahçeleri, Girardon ve Le Hongre’nin heykelleriyle süslendi. 1665 yılında bahçeye ilk heykeller yerleştirildi ve Tethys Mağarası inşa edildi. Aynı dönemde ilk limonluk, hayvanat bahçesi ve Tethys Mağarası yapıldı. İki yıl sonra, Büyük Kanal’ın kazılmasına başlandı. 1669 ile 1671 yılları arasında hayvanat bahçesindeki kuşlar ve memeliler, Flaman ressam Pieter Boel’in, Charles Le Brun’un Goblenler Manifaktürü için yaptığı desenlere dayanan *On İki Ay* adlı eserlerine model oldular. Bu çalışmaların yirmi tanesi Louvre’da korunmaktadır. İkinci kampanya (1669-1672) İnşaatın ikinci kampanyası, Devolution Savaşı’nı sona erdiren Aix-la-Chapelle Antlaşması ile başladı. Antlaşma, 18 Temmuz 1668’de onuruna verilen bir şölenle kutlandı. “Versay’ın Büyük Kraliyet Eğlencesi” olarak bilinen bu etkinlik, Molière’in *George Dandin ou le Mari confondu* adlı oyununun ve Jean-Baptiste Lully’nin *Aşk ve Talih Şenlikleri* müziğinin sergilenmesiyle damgasını vurdu. 1664 yılındaki şölen gibi, bazı saray mensupları uyuyacak yer bulamadı ve bu durum sarayın genişletilmesi projelerini güçlendirdi. Proje nihayetinde kabul edildi ve yeni bir finansman paketiyle karakterize edildi. Üçüncü inşaat kampanyası (1678-1684) Nijmegen Antlaşmaları Hollanda Savaşı’nı sona erdirdiğinde, Versay’daki üçüncü inşaat kampanyası başladı. Jules Hardouin-Mansart’ın yönetiminde saray, bugün bildiğimiz görüntüsüne kavuştu. Aynalar Galerisi, ikiz salonları (Savaş Salonu, Barış Salonu), Kuzey ve Güney kanatları ile Herkülvari bahçe eseri, Güneş Kral’ın saltanatının bu döneminin simgeleri oldu. Dördüncü inşaat kampanyası, 1699-1710 Hollanda Ligi Savaşı’nın yenilgisinden kısa süre sonra ve muhtemelen dindar favorisi Madame de Maintenon’un etkisi altında, XIV. Louis Versay’daki son inşaat kampanyasına başladı. Dördüncü kampanya (1699-1710) sırasında, Jules Hardouin-Mansart tarafından tasarlanan ve ölümünden sonra Robert de Cotte tarafından 1710’da tamamlanan sarayın son şapeli (günümüzdeki şapel) inşa edildi. Aynı dönemde Kralın dairesinin genişletilmesi de gerçekleştirildi; Öküzgözü Salonu ve Kralın odası yapıldı. Şapelin tamamlanmasıyla, Güneş Kral’ın inşaatlarının büyük bölümü sona erdi. XIV. Louis 1715’te öldü. XV. Louis’in sarayı Paris’e taşıması Halefi XV. Louis, çiçek hastalığı nedeniyle yok olan ailesinin tek hayatta kalanıydı. 1710 doğumlu olan XV. Louis, XIV. Louis’in torununun torunu olup 1715’te sadece beş yaşındaydı. Vasi olarak atanan Philippe d’Orléans (XIV. Louis’in yeğeni ve XV. Louis’in ikinci dereceden kuzeni), 9 Eylül’de Versay’dan ayrılarak kral ve sarayla birlikte Tuileries Sarayı’ndaki Paris’teki ikametgâhı olan Palais-Royal’e yerleşti. Bu naiplik döneminde Dük de Noailles, sarayı yerle bir etmeyi bile önerdi. 1717’de Rusya Çarı Büyük Petro, Versay’ı ziyaret etti ve Büyük Trianon’da konakladı. XV. Louis Versay’a geri döndü Bu durum 1722 yılında gerçekleşti. Gerekçeler çeşitlilik gösteriyordu. Kralın projeye olumlu baktığı anlaşılıyor; Mareşal de Villeroi’nin yazıları gibi belgeler, onun Versay’a olan bağlılığını gösteriyor. Bu dönüş, aynı zamanda büyükbabasının mirasına sahip çıkmanın da sembolüydü. Avukat Barbier, on iki yaşındaki genç XV. Louis’in Versay’a gelişinde, Aynalar Galerisi’nin parke zeminine uzanıp kubbeli tavanın resimlerini hayranlıkla izlediğini ve saray mensuplarının da onu taklit ettiğini anlatır. XV. Louis’in Versay’a katkıları XV. Louis’in üç projesi tamamlandı: Büyük dairenin Öküzgözü Salonu ile tamamlanması, Neptün Havuzu ve saraya bir kraliyet operası eklenmesi. Müzik ya da resimle fazla ilgilenmese de mimariye büyük ilgi duyuyordu. 1722’deki dönüşünde Kralın daireleri tamamen yeniden düzenlendi. İkinci kat, törensel işlevlerini koruyan iç daire olarak kullanıldı. Buna karşın, ikinci katta XV. Louis, özel kullanım için küçük daireler ve odacıklar yaptırdı. Aynı yıl, ikinci kattaki mermer avluya bakan bir çatı katına bir çalışma odası yerleştirdi. Diğer yandan, 1722 yılında Pierre Narbonne’un Versay kentinin ilk polis komiseri olarak yaptığı sayımda, sarayda 4.000 kişi, bağımlı binalarda ise yaklaşık 2.700 kişi (çoğunlukla "hizmetkârlar" adı verilen personel) ikamet ediyordu; ayrıca kralın basit muhafızlarından oluşan 1.434 asker için ise herhangi bir konut belirtilmemişti. XV. Louis’in ayrıca sekiz kızı vardı. Bu prenseslerin soylarına yakışır dairelerde kalabilmesi için Gabriel bir dizi dönüşüm gerçekleştirdi. Yıllar içinde "Mesdames" adı verilen prensesler dairelerini değiştirdi; önce Güney kanadından Kuzey kanadına, ardından ana binanın birinci katına (hatta Madame Adélaïde için ikinci kata) geçtiler. Ces ardentes transformations entraînèrent la disparition de certains ensembles, comme l’appartement des bains, l’escalier des Ambassadeurs et la cloison de la galerie basse. Le Salon d’Hercule La nouvelle Administration des Bâtiments, dirigée par le duc d’Antin à partir de 1708, commença à décorer le Salon d’Hercule en 1712, sous la supervision de Robert de Cotte. Mais c’est seulement en 1729 que fut achevé le plafond sculpté et compartimenté par François Lemoyne. Ce dernier saisit l’occasion pour rivaliser avec Véronèse en peignant *L’Apothéose d’Hercule* entre 1733 et 1736. Au mur du fond trône une immense toile de Véronèse, *Le Repas chez Simon*, offerte par la République de Venise au roi Louis XIV en 1664. La salle fut terminée en 1736, mais ne fut inaugurée que le 26 janvier 1739, lors d’un « bal paré » célébrant le mariage de l’aînée des filles de Louis XV avec l’Infant d’Espagne. Le Salon d’Hercule devint ensuite le cadre de plusieurs « grands couverts » exceptionnels (en 1769 pour le mariage du duc de Chartres, et en 1782 pour la naissance du Dauphin) ainsi que d’audiences remarquables, comme celle de l’ambassade du sultan de Mysore Tipu Sahib en août 1788. Versailles sous Louis XV par l’architecte Gabriel Tout au long de sa carrière, Ange-Jacques Gabriel (1698-1782), nommé Premier architecte du roi en 1742, dut faire face à des problèmes d’hébergement. La reine donna naissance à huit princesses et deux garçons. Pour loger ces princesses dans des appartements dignes de leur rang, Gabriel mena à bien de nombreux travaux. De 1761 à 1768, il réalisa également la construction du Petit Trianon. Le 16 mai 1770, le mariage du Dauphin (futur Louis XVI) avec Marie-Antoinette d’Autriche, archiduchesse de Lorraine, fut célébré dans la chapelle royale. Au même moment, l’Opéra Royal fut inauguré à l’occasion du festin royal, marquant l’apogée de l’art de Gabriel. L’Opéra Royal reste sans conteste son chef-d’œuvre. En 1771, Gabriel présenta au roi son « grand projet » de reconstruction de toutes les façades côté ville. Seule l’aile droite, menacée de ruine, fut édifiée. Avec son pavillon à colonnes, les règles de l’architecture classique furent respectées. Le roi approuva le projet. Les caisses royales étant vides, ce fut Madame du Barry qui se chargea de lever les fonds nécessaires. En 1772, les travaux du « grand projet » débutèrent, mais ne furent jamais menés à terme ; ils donnèrent naissance à l’aile Louis XV. Louis XVI et le château de Versailles La vie de cour à Versailles se poursuivit sous Louis XVI, mais des restrictions financières furent imposées à la Maison du roi, et l’entretien du château coûtait cher. L’absence de commodités (salle de bain, chauffage) dans les appartements rendait de plus en plus urgente une rénovation complète des bâtiments, mais le manque de fonds repoussa le projet jusqu’à la Révolution française. Marie-Antoinette imposa des dépenses importantes pour le Petit Trianon, ce qui contribua à la rendre impopulaire. Le 15 août, fête de l’Assomption, était commémoré par une grande procession à laquelle assistaient tous les courtisans. Cette cérémonie rappelle la consécration de la France à la Vierge, décidée par Louis XIII. C’est lors de la cérémonie du 15 août 1785 que le roi fit arrêter son Grand Aumônier, le prince-cardinal Louis de Rohan, dans la Galerie des Glaces bondée, après son implication dans l’affaire dite du Collier de la reine. Bibliothèque de Louis XVI À son avènement en 1774, Louis XVI souhaita une pièce dédiée à son repos. Ce fut une bibliothèque qui fut choisie. Elle fut commencée dès le début de son règne. Le décor, conçu par Ange-Jacques Gabriel, fut sculpté par Jules-Antoine Rousseau. Jean-Claude Quervelle réalisa une grande table à plateau monoxyle pour que Louis XVI puisse y exposer ses biscuits de Sèvres. Deux globes, l’un terrestre et l’autre céleste, complétèrent le décor en 1777. Bu salon, Louis XVI’nin 15 Ağustos 1785’te, yukarıda da belirtildiği gibi, Büyük Aumônier’ini görevden alma kararı aldığı yerdir. 1783: Louis XVI’nin altın kabinesi Bu oda, Louis XIV’ün koleksiyonlarının bir kısmını barındırmak üzere tasarlandı. Louis XV’in saltanatı sırasında çeşitli amaçlarla kullanıldı. Örneğin, kralın altın çanak çömleklerini sergilemek için kullanıldı ve bu yüzden “Altın Çanak Çömlek Odası” adıyla anıldı. Daha sonra Louis XV’in kızı Madame Adélaïde’nin dairelerine bağlandı. Bu andan itibaren oda, Adélaïde’nin müzik salonu haline geldi; burada harp dersleri alırdı ve Beaumarchais’den dersler aldı. Rivayete göre Mozart da 1763’te kraliyet ailesi için burada çalmıştı. Louis XVI döneminde oda yeniden bir sergi salonu oldu. 1788’de Louis XVI, kişisel bir alımı olan kelebekli kabineyi burada sergiledi. Fransız Devrimi sırasında Versay Sarayı (1789-1799) Versay Sarayı, monarşinin simgesi olan bu yapı, 1789’dan itibaren devrimci olayların merkezinde yer aldı. 5 Mayıs’tan 27 Haziran 1789’a kadar süren ve Fransız monarşisinin sonunu haber veren Etats Généraux’ya ev sahipliği yaptı. Aynı yılın 5 Ekim’inde, Parisli bir grup kadın Versay’a yürüdü ve ifade özgürlüğünü dile getirdi. Bu halk hareketi, sarayın istilasına yol açtı ve monarşi için dönüm noktası oldu. Kral Louis XVI ve ailesi, bir daha geri dönmemek üzere Paris’e taşınmaya zorlandı. Bu durum, sarayın iktidar merkezinden kalıcı olarak kopuşunu simgeliyordu. Ayrılmadan önce kral, valiye sarayı koruma emri verdi; ardından panjurlar kapatıldı ve saray karanlığa gömüldü. Saltanatın ihtişamından yoksun bırakılmasına rağmen, Versay, Ulusal Muhafızlar ve birkaç İsviçreli asker tarafından yıkımdan korundu. Sadece kraliyet sembolleri, örneğin zambaklar ve taçlar tahrip edildi; ancak sarayın bir kısmı mobilyalarıyla birlikte başka yerlere taşındı ya da depolara kaldırıldı. Bu durum, Louis XV’in ünlü yazı masasının Hôtel de la Marine’e nakledilmesiyle de görüldü. 1790’da Versay belediyesi, yerel işçilerin desteklenmesi için kraldan yardım istedi; özellikle Büyük Kanal’ın bakımı için. Ancak Louis XVI, ödemeleri hızla durdurdu ve Kanal’ı pis bir bataklığa dönüştürdü. 1792’de çıkarılan bir kararnameyle site koruma altına alındı ve bir yüzme okuluna tahsis edildi. Monarşinin 1792’de çöküşünden sonra kalan mobilyalar 1793 ile 1796 yılları arasında açık artırmayla satıldı. Birçok prestijli parça, İngiliz kralı III. George’un temsilcileri tarafından İngiliz saraylarını süslemek üzere satın alındı. Bazı devrimciler sarayı yıkmayı bile düşündüler. 1793’ün sonu ve 1794’ün başında Büyük Kanal çevresi tarımsal faaliyetlere açıldı. Gondolcular ve denizciler, filotillanın bakımını sürdürürken, Ménagerie’deki hayvanlar Paris’teki Muséum national d’Histoire naturelle’e nakledildi. Versay ayrıca göç etmiş soyluların el konulan sanat eserlerinin depolandığı bir yer haline geldi. Ancak saray tamamen halka kapatılmadı. Anahtarları olan bazı vatandaşlar, ziyaretçilere rehberlik edebiliyordu. Nihayet 1795’te saray resmen bir müzeye dönüştürüldü ve yeni kültürel misyonunu onayladı. Fransız Okulu’nun başyapıtlarını barındıran Versay, Hollanda ve Flaman koleksiyonlarına odaklanan Louvre’un aksine, sanat ve tarihle buluşma yeri oldu. Sarayın bazı bölümleri okula dönüştürüldü ve kralın sebze bahçesi doğa bilimleri dersleri için kullanıldı. Böylece Versay, bir zamanlar kraliyet ihtişamının simgesi iken, Devrim sonrası kamusal ve eğitsel bir mekâna dönüştü; ihtişamından bir kısmını korusa da. Versailles Konsolosluk ve İmparatorluk Döneminde (1799-1814) Napolyon Bonapart’ın Konsolosluk ve İmparatorluk döneminde (1799-1814), I. Napolyon Versay Sarayı’nı imparatorluk sarayı olarak yeniden şekillendirmeyi planladı. 1804 yılında Duroc, sarayın mareşali olarak İmparatorluk adına sarayı teslim aldı ve 1805 yılında Papa VII. Pius, Aynalı Galeri’den kalabalığı kutsadı. Ancak Napolyon, Versay’a yerleşmeyi erteleyerek Büyük Trianon’a yerleşmeyi tercih etti. 1806 yılında ise Goblenler Manifaktürü’ne imparatorluk halıları sipariş etti. Projeden sorumlu mimar Jacques Gondouin, ekonomik bir proje olarak bir kanat ve bir tiyatro inşa edilmesini önerirken, daha iddialı bir başka projeyle Büyük Mutfak, limonluk ve Büyük Kanal’da kapsamlı yenilemeler ve iyileştirmeler öngörüyordu. Ancak savaşlar 1807 yılında çalışmaları durdurdu. 1808 yılında Napolyon Gondouin’un planlarını terk ederek mevcut binaların yenilenmesine odaklandı. 1810 yılında Marie-Louise ile evliliğinin ardından Versay’a yerleşmeyi yeniden düşünen Napolyon, çalışmaları mimar Alexandre Dufour’a emanet etti. Dufour, taht odası ve tiyatro içeren yeni bir kanat inşa edilmesini öngören iddialı planlar sundu. 1811 yılında oğlu Roma Kralı’nın doğumunun ardından, Napolyon sarayı varisinin ikametgâhı yapmayı düşündü ancak nihayetinde Chaillot’daki Roma Kralı Sarayı’nın inşasına öncelik verdi. Jean-François Heurtier ve Dufour-Fontaine ikilisinin de dahil olduğu birçok proje incelendi, ancak İmparatorluğun 1814 yılında çöküşüyle bu dönüşümler sona erdi. Versay, monarşinin geri dönüşüne kadar kullanılmadı, ancak Napolyon düzenli olarak Büyük Trianon’da konakladı. Restorasyon Dönemi (1814-1830) Restorasyon döneminde, XVIII. Louis Versay’da restorasyon çalışmaları başlattı ve sarayı yazlık ikametgâhı olarak kullanmayı planladı. Ancak mutlakiyetçi olmayan imajını zedeleyeceğinden endişe ederek bu fikrinden vazgeçti. Bu çalışmalar, Charles X tarafından devam ettirildi ve özellikle Dufour Pavyonu’nun (1818-1820) inşa edilmesiyle sonuçlandı. 1815 yılında Versay Kraliyet Evi’nin valisi olarak atanan Philippe Louis Marc Antoine de Noailles, kraliyet ve yerel işleri yönetti. 1819 yılında vefatının ardından, görevini devralan Armand de Saint-Georges tarafından Meclis-i Âyan’da onurlandırıldı. Louis-Philippe Dönemi (1830-1848) ve III. Napolyon Dönemi (1851-1870) 1830-1870 yılları arasında Versay Sarayı, yüzyıllar boyunca Fransa’nın zaferlerini simgeleyen bir anıt haline geldi. 1830-1870 yılları arasında Louis-Philippe, sarayı kurtarmak ve ulusal uzlaşıyı teşvik etmek amacıyla Versay’ı “Fransa’nın tüm zaferlerine” adanmış bir müzeye dönüştürdü. Louis-Philippe tarafından finanse edilen ve mimar Pierre Fontaine’in yönetiminde gerçekleştirilen çalışmalar 23 milyon frankın üzerinde bir maliyetle tamamlandı. Kral, Fransa’nın askeri zaferlerini anlatan 32 tablonun yer aldığı geniş bir salon olan Zaferler Galerisi’ni oluşturdu. 1837 yılında açılan Fransa Tarihi Müzesi büyük ilgi gördü ve Haçlı Seferleri Salonu gibi mekanları bünyesine kattı. İkinci İmparatorluk döneminde Versay, 1855 yılında Kraliçe Victoria’nın ve 1867 Dünya Fuarı sırasında diğer önemli isimlerin katıldığı prestijli resepsiyonlara ev sahipliği yaptı. III. Napolyon, Kırım Savaşı ve İtalya Seferi gibi önemli olayları resmeden tablolar ekleyerek düzenlemeleri sürdürdü. Büyük ve Küçük Trianon, müzeye dönüştürüldü; ikincisi Marie Antoinette’in anısına adandı. Marie Antoinette dönemine hayranlık duyan İmparatoriçe Eugénie, Schwerdfeger kutusu ve Roentgen masası gibi prestijli mobilyaların yeniden yerleştirilmesiyle Versay’a olan ilgiyi artırdı. Bu çabalar, Versay’ı Eski Rejim, Devrim, İmparatorluk ve monarşi dönemlerinin unsurlarını birleştiren ulusal bir simge haline getirdi. Château, böylece yüzyıllar boyunca Fransa’nın zaferini simgeleyen bir anıt haline geldi. Sedan’da III. Napolyon’un yenilgisinden sonra Versay Bu Almanların şatonun ele geçirilmesi iki aşamada gerçekleşti. 1870’de Fransa-Prusya Savaşı’nı sona erdiren Sedan yenilgisinin ardından Versay Şatosu, Paris kuşatması sırasında Prusya ordusunun genel karargâhı oldu. Aynalar Galerisi 400 yataklı bir hastaneye dönüştürülürken, 1.000 top da Armes Meydanı’na yerleştirildi. Kral I. Wilhelm ve maiyeti 5 Ekim 1870’te Versay’a yerleşti. Noel ve Yılbaşı kutlamalarını kraliyet dairelerinde, ringa balığı salatası gibi basit yemeklerle geçirdiler. Kronprens, Louis XIV’ün atlı heykeli altında askerlerini süsledi. Daha sonra şato, Alman ulusu için tarihi bir mekân haline geldi. 18 Ocak 1871’de Alman İmparatorluğu, Aynalar Galerisi’nde resmen ilan edildi. Bu tarihî olay, Kuzey Almanya Konfederasyonu ile Güney eyaletlerinin, Şansölye Otto von Bismarck’ın liderliğinde birleşmesini mühürledi. Prusya kralı Versay’a yerleşmesine rağmen prefektürde kalmayı tercih etse de, bu sembolik olay Versay’ı Alman tarihinin kilit noktalarından biri yaptı. Prusya birlikleri nihayetinde 6 Mart 1871’de, Adolphe Thiers’in ateşkes imzalamasının ardından Versay’dan ayrıldı. 1871’de Paris Komünü ayaklanması, Fransız hükümetini geçici olarak Versay’a taşınmaya zorladı. Ulusal Meclis, Kraliyet Operası’na yerleşirken, 23.000 komünard mahkûm da Orangerie’de toplandı. Bazıları, Satory kampında, Federeler Duvarı yakınındaki parkta idam edildi. 1874’te şatonun harap durumu dikkat çekti ve Émile Zola, terk edilmiş, unutulmuş, zaman ve ihmal tarafından yavaş yavaş kemirilmiş bir Versay’ı betimledi. İnsan kullanımı için artık çok geniş olan bu devasa binayı eleştirdi. 1875’te anayasal yasalar, Senato’nun Kraliyet Operası’nda, Meclis’in ise yeni Kongre salonunda, Avrupa’nın en büyük parlamento hemicycle’unda toplandığı iki meclisli bir Parlamento oluşturdu. 1879’dan sonra Parlamento Paris’e geri döndü, ancak Versay, cumhurbaşkanlığı seçimleri için 1962’ye kadar ve anayasa değişiklikleri için parlamento kongrelerinin toplandığı yer olarak kaldı. **Pierre de Nolhac yönetiminde Versay** Pierre de Nolhac, 1887’de konservatör yardımcısı olarak Versay’a geldi ve 1892’de müze konservatörü oldu. İki hedefi vardı: bilimsel olarak düzenlenmiş tarihî galeriler oluşturmak ve şatonun devrim öncesi durumuna geri getirmek için restorasyon çalışmaları yapmak. Bunu gerçekleştirmek için Nolhac bazı salonları kaldırdı, dekorasyonu yeniden düzenledi ve sanat eserlerini çıkardı. Dönüşümü, şatoya yeni bir ün kazandırarak dük d’Aumale ve imparatoriçe Eugénie gibi isimleri cezbetti. Nolhac ayrıca Çar II. Nikolay gibi yabancı isimleri de ağırladı. Gordon Bennett gibi özel bağışlarla mekan sponsorluğunu geliştirdi ve 1907’de Versay Dostları Derneği’nin kurulmasına öncülük etti. I. Dünya Savaşı sırasında Nolhac, şatonun eserlerini korudu. 1919’da Versay, Alsace-Lorraine’in Fransa’ya geri verilmesini simgeleyen barış antlaşmasının imzalandığı yer oldu. Fransa’nın 1871’de yaşadığı aşağılanmanın anısına, I. Dünya Savaşı’nı sona erdiren Versay Antlaşması’nın Aynalar Galerisi’nde imzalanmasına karar verildi. Antlaşma, David Lloyd George, Georges Clemenceau ve Thomas Woodrow Wilson tarafından 28 Haziran 1919’da, Alman temsilcilerin huzurunda imzalandı. Fransa, böylece kaybettiği Alsace-Lorraine’i aynı yerde geri aldı. Nolhac’in çabalarına rağmen, şato ve bahçeleri hâlâ perişan durumdaydı. Il finansal olarak savaştan kaynaklanan harcamalardan zarar gördü. Nolhac, 32 yıllık hizmetinin ardından 1919'da görevinden ayrıldı ve Versailles'a, başlattığı restorasyonlara ve girişimlere rağmen istikrarlı bir finansman bırakmadı. **Amerikalı iş adamı David Rockefeller'in şatoyu kurtarması** Fransa'yı ziyaret ettikten sonra John Davison Rockefeller, Versailles şatosunun restorasyonunu, özellikle de şatonun yapısal çalışmalarını ve parkın su tesisatlarını finanse etmeye karar verdi. 1924'te ilk ödemeyi yaptı, ardından 1927'de ikinci bir ödeme gerçekleştirdi. Bu Amerikalı vatandaşın cömertliği, Fransız hükümetini şatoya yıllık bir restorasyon bütçesi ayırmaya teşvik etti. Versailles ve İkinci Dünya Savaşı İkinci Dünya Savaşı yaklaşırken, Güzel Sanatlar Genel Müfettişi Pierre Ladoué, eserleri korumak için pasif savunma önlemleri aldı: ahşap işleri söküldü, önemli parçalar Brissac, Sourches ve Chambord şatolarına, ayrıca Vaux-de-Cernay manastırına gönderildi. Aynalar Galerisi'ne giriş de kapatıldı. Düşman pilotları yanıltmak için Büyük Kanal kurutuldu. Almanların gelişiyle birlikte geriye kalan tek personel baş konservatör, eşi ve engelli bir itfaiyeciydi. 15 Haziran 1940'ta şatonun üzerinde Nazi bayrağı dalgalanıyordu ve 18 Haziran'da Almanlar bahçelere uçaksavar bataryaları yerleştirdi. Ekim ayında Charles Mauricheau-Beaupré şatonun baş konservatörü oldu. Bu dönem, Alman askerlerinin Alman İmparatorluğu'nun beşiği olan Aynalar Galerisi'ni ziyaret ettiği görüntülerle damgasını vurdu. Temmuz 1940'ta Goebbels şatoyu ziyaret etti; Hermann Göring de birkaç kez buraya geldi. İşgal sırasında binalar su sızıntıları ve soğuktan zarar gördü. Versailles, 25 Ağustos 1944'te kurtarıldı. Savaşın sonunda eserler yeniden yerleştirildi ve özellikle Kraliçe'nin odasında restorasyon çalışmaları başladı. Eylül 1944'te Müttefiklerin karargahı yakınlardaki Trianon Palace otelinde kuruldu. Fred Astaire, şatonun bahçe tarafında Amerikan askerleri için dans etti ve askerler de resimleri görmek için burayı ziyaret etti. Şato, ilkbaharda 1946'da yeniden halka açıldı. Mauricheau-Beaupré Dönemi'nde Versailles'in yeni kurtarılışı 1951 yılından itibaren baş konservatör Charles Mauricheau-Beaupré, Güzel Sanatlar Müsteşarı André Cornu'yu Aynalar Galerisi'ne yağmur yağdığını ve resimlerin tehdit altında olduğunu bildirdi. Bir günlük incelemenin ardından bakan, çalışmaların yaklaşık beş milyar frank tutacağını tahmin etti; Şubat 1952'de radyo aracılığıyla Fransız halkına yardım çağrısında bulundu ve kraliyet sarayının durumuna dikkat çekti: *«Size Versailles'ın yıkım tehlikesi altında olduğunu söylemek, Batı kültürünün en değerli mücevherlerinden birini kaybedeceğini söylemektir. Burası sadece Fransa sanatının kaybetme tehlikesiyle karşı karşıya olduğu bir başyapıt değil, her birimizin içinde hiçbir şeyin yerini dolduramayacağı Fransa imajıdır. »* Birçok hayırsever hemen harekete geçti: Fransa Bankası guvernörü (on milyon frank bağışladı), Georges Villiers (Fransız İşverenler Ulusal Konseyi başkanı), ayrıca birçok sanatçı (yazar Roger Nimier ve Jean Cocteau, ressamlar Henri Matisse ve Maurice Utrillo) ve her şeyden önemlisi büyük kamu (çocuklar, askerler vb.). Versailles bölgesi, devlet başkanları için bir otel mi? Versailles, Fransız cumhurbaşkanlığı için ulusal bir saray olarak hizmet verdi. Bu sıfatla, 1960'ta Nikita Kruşçev, 1961'de John Kennedy, 1957 ve 1972'de II. Elizabeth, 1974'te İran şahı, 1985'te Mihail Gorbaçov, 1992'de Boris Yeltsin ve 2017'de Vladimir Putin gibi yabancı devlet başkanlarını ağırladı. 1959 yılında General de Gaulle, yabancı devlet başkanları ve heyetleri için Büyük Trianon'u düzenletti: bir kanat da cumhurbaşkanına ("yatakhane, salonlar, mutfaklar, şapel" vb.) ayrıldı. 1999'da bu odalar şatoya iade edildi. Yalnızca parkın güneyindeki Lanterne Pavyonu, 2007'ye kadar başbakana tahsisli kaldı; bu tarihte Nicolas Sarkozy onu ikincil cumhurbaşkanlığı konutuna dönüştürdü. 1982 yılında, 4-6 Haziran tarihlerinde "Versay Zirvesi" adıyla anılan G7 liderlerinin 8. toplantısına ev sahipliği yaptı. Ancak aynı zamanda terör saldırısına da sahne oldu. Güçlü bir simge olan Versay Sarayı, 25-26 Haziran 1978 gecesi hedef alındı. İki Breton milliyetçisi tarafından yerleştirilen bir saatli bomba, Savaşlar Galerisi de dahil on odaya zarar vererek üç milyon frank hasara yol açtı. Versay, ayrıca Bahçe, Park, Büyük Trianon ve Küçük Trianon sarayları ile Kraliçe Marie Antoinette'in Çiftliği'ni barındırır. Sarayın ekseninde, Versay şehrinin girişinin karşısında, batı/kuzeybatı yönünde Bahçe ve Park uzanır. Sarayın eteğinde ise Bahçe, Büyük Kanal ve Park yer alır. Nisan'dan Ekim'e kadar, 83 hektarlık bahçeler, Versay Sarayı Gösterileri tarafından düzenlenen büyük müzikal ve gece etkinliklerine ev sahipliği yapar. Parkın kendisi yaklaşık 700 hektarlık bir alanı kaplar ve hâlâ var olan altı ek yapıya sahiptir: - İsviçre Gölü, - Büyük Kanal, - Büyük Trianon (mermer Trianon olarak da bilinir, eskiden Porselen Trianon), - Küçük Trianon, - Kraliçe Çiftliği (Marie Antoinette), - Lanterne Pavyonu (bugün cumhurbaşkanlığı yazlık konutu), - Hayvanat Bahçesi. Park ve ek yapıları hakkında daha fazla bilgi için şu URL'yi ziyaret ediniz.