Construirea Palatului Luvru pe parcursul a 8 secole de către 13 regi

Construirea Palatului Luvru este indisolubil legată de istoria Parisului și a Franței. Aceasta se întinde pe mai mult de 800 de ani, în contexte istorice și politice diverse. Unele părți ale lucrărilor au fost demarate și apoi abandonate timp de decenii. Cu toate acestea, unitatea arhitecturală a fost păstrată.

„Palatul” medieval al Luvrului

Era vorba despre o simplă fortăreață defensivă situată imediat în afara părții de vest a marii incinte care înconjura orașul, decisă de regele Filip al II-lea August (1165 - 1223). La vremea respectivă, Luvrul era alcătuit dintr-o incintă rectangulară cu laturile de 72 și respectiv 78 de metri. Era întărit cu zece turnuri de apărare, printre care și un donjon central cu un diametru de 15 metri și o înălțime de 32 de metri.

În timpul domniei lui Ludovic al IX-lea (1214 - 1270) (Sfântul Ludovic), castelul Luvru a cunoscut o importantă extindere. Tezaurul regal a fost de asemenea transferat aici, conferindu-i fortăreței un nou caracter.

Totuși, abia sub domnia lui Carol al V-lea (cel Înțelept), care a construit un nou zid de apărare între 1360 și 1383 pentru a proteja Parisul, al cărui teritoriu se extinsese, Luvru a fost integrat în acest sistem defensiv. Pe lângă rolul său protector, el a devenit una dintre reședințele regelui și ale curții sale.
Notă
De cealaltă parte a Senei, în aceeași perioadă, Parlamentul de la Paris s-a instalat în palatul de la Cité (astăzi, Palatul de Justiție din Paris). Funcția sa era mai degrabă „administrativă”, și anume judiciară. El a devenit sediul aspectului suveran al autorității regelui, în funcția sa cea mai înaltă: justiția. (Vezi articolul – de asemenea, de vizitat). Luvrul apare astfel ca sediul autorității feudale a regelui, în opoziție cu puterea Palatului Regal de la Cité.
Carol al V-lea (1338 - 1380), mare iubitor de artă, a transferat o parte din biblioteca sa (900 de volume) la Luvru. Acesta este momentul timid de început al funcției culturale a Luvrului.

Începuturile Luvrului actual

Planul general al palatului a fost conceput abia în perioada Renașterii (1400 - 1600). Carol al V-lea (1338 - 1380) a fost primul rege al Franței care și-a stabilit reședința aici, conferind palatului statutul de reședință regală. Acest statut s-a păstrat până în timpul domniei lui Ludovic al XIV-lea (1638 - 1715).

Construirea palatului Luvru în perioada Renașterii

În 1527, Francisc I a decis ca Palatul Luvru să devină reședința sa principală din Paris. A dispus demolarea donjonului central (1528) și i-a încredințat arhitectului Pierre Lescot proiectul de construire a unui palat modern, în spiritul Renașterii.

La moartea regelui (1547), construcția Palatului Luvru abia începuse, dar proiectul a fost continuat (și modificat) de succesorul său, Henric al II-lea (1519 - 1559). Totuși, la moartea lui Henric al II-lea, în 1559, castelul Luvru rămânea foarte medieval, având doar o singură aripă în stil renascentist.
Notă
Henric al II-lea a murit accidental, străpuns de o lance în timpul unei sărbători, iar același rege a avut-o drept metresă pe celebrul Diane de Poitiers.

Construcția Palatului Luvru și Caterina de Medici

Regina Caterina de Medici (regentă între 1560 și 1563) a continuat lucrările la aripa sudică. În „casa reginei”, ea a adus numeroși compatrioți italieni în jurul unei curți de înalt rang. Tot ea a inițiat crearea unor grădini importante, a unor grajduri mari și a Palatului Tuileries (distrus de un incendiu în 1871), alături de construcția Palatului Luvru. (Vezi articolul nostru despre Grădinile Tuileries.) Construcția Palatului Tuileries a început în 1564.

Luvru, reședință a regilor Franței

Construirea palatului Luvru servește drept reședință familiei regale atunci când aceasta vine la Paris. Sub domnia lui Henric al III-lea (rege al Franței și totodată rege al Poloniei), care începe în 1574, el devine reședința principală a regelui Franței și rămâne astfel până la instalarea lui Ludovic al XIV-lea la Versailles în 1682.

Căsătoria Margaretei de Valois cu Henric de Navara

Unul este catolic, celălalt protestant și rege al Navarrei (câțiva ani mai târziu, el va deveni rege al Franței sub numele de Henric al IV-lea). Pe atunci, el este încă Henric de Navarra, rege al unui mic regat situat între Franța și Spania. Căsătoria are loc la 18 august 1572. Aceasta nu este acceptată nici de catolicii intransigenți, nici de parizienii foarte catolici, nici de papa Grigore al XIII-lea, care cere convertirea logodnicului la catolicism.
Construirea palatului Luvru în timpul războaielor religioase (8 conflicte între 1562 și 1598)
Dar este amiralul Gaspard de Coligny, înalt demnitar protestant, și cele două zile care urmează tentativei de asasinat la care este supus, care aruncă Franța în războaiele religioase. De Coligny scapă de atentat la 22 august 1572, dar pentru puțin timp.
În noaptea de 23 spre 24 august 1572, masacrul protestanților are loc cu ocazia Sfântului Bartolomeu. Inițial declanșat la Paris pe 24 august, el se extinde în următoarele săptămâni, ba chiar luni, în aproximativ douăzeci de orașe din provincie.
Această noapte îngrozitoare asistă la venirea a trei seniori care îl ucid pe De Coligny în patul său și îi predau trupul mulțimii, într-un mod oribil.
După numeroase peripeții, din lipsă de moștenitor pentru Henric al III-lea al Franței, vărul său, Henric de Navarra, devine în mod legitim moștenitor al tronului și rege al Franței șaptesprezece ani mai târziu, în 1589, sub numele de Henric al IV-lea.

Construirea palatului Luvru și Henric al IV-lea

Ajuns la conducerea unei țări ruinate în 1589, noul suveran dă un nou impuls construcției palatului Luvru. Scopul său: relansarea economiei prin mari lucrări publice. Acest dorință de a extinde Luvrul, care poartă numele de Marele Proiect, este însoțită de renovarea cartierului înconjurător.
Marele Proiect urmărește mai multe obiective:
eliminarea urmelor Luvrului medieval;
construirea unei curți pătrate pe fundațiile aripii Lescot deja ridicate (suprafața a fost multiplicată de patru ori față de cea a curții medievale);
legarea Luvrului de palatul Tuileries. Henric al IV-lea construiește marea galerie a Luvrului, care îl leagă de palatul Tuileries (distrus de un incendiu în 1871).

Exproprierea cartierelor situate între cele două palate.

Cu toate acestea, asasinarea lui Henric al IV-lea în 1610 a întrerupt lucrările, în timp ce cartierul devenea din ce în ce mai dens. Părțile de nord și de est ale vechiului Louvre medieval mai există și astăzi.
Louvre-ul sub Ludovic al XIII-lea (rege între 1610 și 1643) și Ludovic al XIV-lea până în 1682
În 1624, Ludovic al XIII-lea (fiul lui Henric al IV-lea) a reluat lucrările la Curtea Pătrată, respectând stilul inițial al lui Lescot și acordând o importanță deosebită pavilioanelor. Astfel, la nord de aripa Lescot, Lemercier a construit Pavilionul Ceasului, pe care l-a prelungit cu o altă aripă identică celei a lui Lescot. Scopul era de a păstra o simetrie armonioasă și de a dubla scara Henric al II-lea cu o scară denumită impropriu „scara Henric al IV-lea”.

Sub Ludovic al XIV-lea – abia după intrarea regelui în Paris pe 21 octombrie 1652 – ministrul său, Mazarin, s-a interesat de dezvoltarea apartamentelor din Louvre. Abia printr-un decret regal din 31 octombrie 1660 marele proiect a fost reluat. În 1664, Colbert (intendentul Clădirilor regelui) a preluat conducerea lucrărilor. El vedea în Louvre, înainte de toate, un proiect politic.

Punerea pietrei de temelie a fațadei a avut loc la 19 noiembrie 1667, după ce regele și-a făcut alegerea pe 13 mai. Operațiunea cea mai delicată a constat în așezarea a două pietre care formează „cimaise-ul” frontonului, fiecare având 17 metri lungime și 2,50 metri lățime. În 1672, aceste pietre au fost montate. Din momentul extragerii lor dintr-o carieră de la Meudon (în afara Parisului), operațiunea a durat trei ani.

Însă, încă din 1664, Ludovic al XIV-lea se îndreptase către construirea palatului de la Versailles. Abandonarea Louvre-ului în favoarea Versailles-ului, în 1682, a lăsat fațada estică a Louvre-ului neterminată.

Louvre-ul lăsat de Ludovic al XIV-lea Revoluției

Abandonat de Ludovic al XIV-lea în favoarea Versailles-ului, Louvre-ul a fost rapid neglijat, fiind ocupat doar sporadic cu ocazia vizitelor regale sau a consiliilor. Marele Proiect și opera lui Colbert au fost părăsite. Curtea pătrată nu a fost terminată, iar colonada a rămas fără acoperiș. Un cartier dens s-a instalat între Louvre și palatul Tuileries. Pe când aristocrația părăsea locul, o nouă populație, mai modestă, s-a stabilit aici.

În 1672, construcția palatului Louvre a fost încredințată academiilor (de artiști). Pe lângă academiile deja instalate, Louvre-ul a devenit și domiciliul artiștilor înșiși, care s-au stabilit liber aici. Palatul s-a degradat treptat, stârnind curând reacțiile gânditorilor contemporani.

În anii 1750, sub domnia lui Ludovic al XV-lea, marchizul de Marigny, fratele metresei sale, doamna de Pompadour, a ordonat efectuarea unor lucrări de reparații și consolidare. Războiul de Șapte Ani (1756–1763) a întrerupt pentru prima dată lucrările în 1759. Acestea au fost reluate după pace, dar oprirea definitivă a durat până în 1779.

Odată cu venirea contelui d’Angiviller la conducerea superintendentului, construcția Palatului Luvru a cunoscut o anumită înflorire. Noul superintendent a relansat ideea de a crea un muzeu la Luvru pornind de la colecțiile regale. De asemenea, dorea să realizeze amenajări interioare adecvate. Astfel, s-a ridicat problema Marii Galerie, pentru care Soufflot a fost însărcinat să studieze o soluție.
Construcția Palatului Luvru în timpul Revoluției: nașterea Muzeului Luvru
În 1789, contele d’Angiviller propusese deja un muzeu în Palatul Luvru. Forțat să demisioneze, el a încredințat proiectul Stărilor Generale (Adunării Naționale), care l-a adoptat la 21 iunie. Pe atunci, colecțiile naționale s-au îmbogățit brusc datorită confiscării bunurilor clerului (2 noiembrie 1789), ale emigranților (8 august) și datorită desființării academiilor (8 august 1792).

Începând din 1790, Adunarea Națională a luat act de necesitatea protejării operelor și de stoparea distrugerii lor masive. La 1 decembrie 1790, ea a creat o comisie însărcinată cu inventarierea monumentelor și a operelor de artă naționalizate.

Napoleon I și Palatul Luvru: urmărirea Marelui Proiect

Încă din timpul Primului Imperiu, Napoleon I se instalează în palatul vecin al Tuileriei. La 13 decembrie 1804, Pierre Fontaine este numit arhitect al palatelor Luvru și Tuileries. El se asociază cu Charles Percier.

Între 1805 și 1810, Fontaine și Percier lucrează la finalizarea Curții Carrée, respectând stilul clădirilor anterioare.

Din 1809 până în 1812, ei realizează scara de onoare care duce la muzeul Luvru. Această scară, capodoperă a arhitecturii napoleoniene, va fi distrusă ulterior pentru a face loc scării Daru. O parte din decorațiunile sale sunt vizibile astăzi în sălile Percier și Fontaine.

Sunt comandate și picturi pentru decorarea interioară.

În 1810, Napoleon I validează planul Marelui Proiect care unifică palatele Luvru și Tuileries, propus de Fontaine și Percier. Cartierul situat între Luvru și Tuilerii este atunci demolat, inclusiv biserica Saint-Louis-du-Louvre, în 1811.
Construirea palatului Luvru în perioada Restaurației
După căderea Primului Imperiu (1815), lucrările sunt continuate sub conducerea arhitecților Charles Percier și Pierre Fontaine, sub supravegherea direcției muzeului, plasată sub autoritatea contelui de Forbin. Ludovic al XVIII-lea și Carol al X-lea doresc să redă palatului strălucirea și utilitatea sa publică.

Ludovic al XVIII-lea a făcut să se finalizeze aripa lui Napoleon I de-a lungul străzii Rivoli prin pavilionul Rohan și decorarea Curții Pătrate.

Cu toate acestea, majoritatea lucrărilor efectuate asupra Palatului Luvru în timpul Restaurației au vizat amenajarea interioară.
Cea de-a Doua Republică și finalizarea construcției Palatului Luvru
Palatele naționale sunt atașate listei civile a prințului-președinte Ludovic-Napoleon Bonaparte la 14 ianuarie 1852. Consiliul General al Clădirilor se întrunește între 26 februarie și 1 martie 1852.

Proiectul lui Visconti este aprobat. Acesta trebuie să preia organizarea șantierului Luvrului și al Tuileriei începând cu 12 martie. La 14 martie, solicită crearea unei agenții pentru lucrări și a unor spații. La 8 mai, un decret stabilește că noul palat trebuie construit în cinci ani cu un buget de 25 de milioane de franci. Agenția este înființată printr-un decret al ministrului de Stat la 26 mai.

Napoleon al III-lea și Luvrul: împlinirea Marii Viziuni

La 8 martie 1853, Napoleon al III-lea decide organizarea Expoziției universale din 1855 la Paris. El solicită ca structura noului Palat al Luvrului să fie finalizată până la începutul expoziției.

La 13 februarie 1854, Hector-Martin Lefuel, arhitectul Palatului de la Fontainebleau, este numit pentru a conduce lucrările de finalizare și de unificare a celor două palate. El trebuie să ducă la bun sfârșit opera secolelor precedente, unificând în sfârșit Luvrul și Tuileriile.

El a finalizat aripa de pe strada Rivoli, concepută sub Napoleon I pentru a fi simetrică cu galeria de pe malul apei. Aceasta a fost ulterior modificată și adăpostește acum scara de onoare, principala intrare către galeriile muzeului până la transformările de la sfârșitul secolului al XX-lea.

Pavilioanele care încadrează actuala curte pătrată și delimitează patru curți interioare sunt de asemenea construite. Lucrările de structură sunt practic finalizate la începutul anului 1855. Palatul Luvru este terminat și inaugurat de Napoleon al III-lea pe 14 august 1857.

Cea de-a Treia Republică și distrugerea Tuileriei

Evenimentele tragice ale Comunei, din 1871, au dus la incendiul palatului Tuileries, construit sub Caterina de Medici în secolul al XVI-lea. Aripa de nord a Luvrului a fost de asemenea devastată de flăcări. Noul guvern republican l-a însărcinat pe Lefuel să reconstruiască Pavilionul Marsan după modelul celui pe care îl realizase deja pentru Pavilionul Flore, precum și o parte din aripa Rohan.

Aceste lucrări au fost executate între 1874 și 1880, dar lipsa fondurilor i-a împiedicat pe Lefuel să construiască un omolog Pavilionului Sesiunilor. Proiectul prevedea instalarea acolo a unui teatru, precum și a ghișeelor vaste din nord, comparabile cu cele deja construite în sud.

Palatul Tuileries a rămas în ruine timp de doisprezece ani și nu a fost niciodată reconstruit. Desigur, au existat proiecte care au prevăzut reconstruirea unei clădiri care să amintească de proporțiile palatului dispărut pentru a adăposti un muzeu de artă modernă, dar instabilitatea politică a persistat și a amânat orice decizie.

În 1963, ministrul Culturii, André Malraux, a decis să recreeze șanțurile estice ale Luvrului în fața colonadei lui Perrault, să distrugă grădinile și să îndepărteze gardurile. Acest proiect nu a răspuns unei dorințe istorice și a contribuit la detașarea palatului de oraș pentru a-i pune mai bine în valoare.

Epoca contemporană: Marele Luvru Între 1981 și 1999, palatul a suferit importante lucrări de modernizare, cunoscute sub numele de Marele Luvru. Acestea au constat în redarea funcției muzeale palatului Luvru (până în 1989, o parte adăpostea și Ministerul Finanțelor) și se caracterizează prin construirea piramidei de sticlă (inaugurată la 30 martie 1989). „Piramida”, situată în inima Curții Napoleon, este opera arhitectului sino-american Ieoh Ming Pei. Ea oferă acces la un vast hol de primire subteran. Ulterior, a fost adăugată o copie din plumb a statuii ecvestre a lui Ludovic al XIV-lea în postura lui Marcus Curtius, realizată de Le Bernin și Girardon.

Lucrările de construcție și amenajare au permis descoperirea unor importante vestigii ale cetății medievale, integrate în oferta de vizitare a muzeului.

Astăzi, Palatul Luvru adăpostește

• Muzeul Luvru (pentru mai multe informații, faceți clic pe Muzeul Luvru),

• Artele decorative și colecțiile sale (arte decorative, modă și textile, precum și Muzeul Publicității, situat în apropiere: colecții publicitare, bibliotecă și „Atelierele Carrousel”),
  Școala Luvru (sediile Rohan și Flore),

• Centrul de cercetare și restaurare a muzeelor din Franța (C2RMF): laboratorul Carrousel și atelierele Flore pentru restaurarea operelor din muzeele franceze sau internaționale,

• galeriile comerciale ale Carrousel du Louvre: 16 000 m², peste 50 de magazine,
  spațiul de expoziții „Carrousel du Louvre” la Paris Expo: 7 100 m², 4 săli destinate evenimentelor prestigioase.