„Upiór z Opery” autorstwa Garniera to powieść Gastona Leroux wydana w 1910 roku. Jest „na pograniczu powieści kryminalnej i fantastyki”. Akcja rozgrywa się w Operze Garniera, w samym sercu Paryża, niedaleko Printemps oraz Galerii Lafayette. Co wziąć za prawdę, a co za wymysł autora?
Uwaga:
aby zwiedzić Operę Garniera, kliknij „Rezerwuj bilety na Operę Garniera”. Będziesz mógł wybrać między zwykłą wizytą a nową grą immersyjną w sercu Pałacu Garniera: „Immersyjna gra Arsène Lupin”! Arsène Lupin, bohater-złodziej i dżentelmen, to postać nieodłączna we Francji.
Podczas tej niezwykłej gry będziesz podążać śladami słynnego Arsène’a Lupina i spróbujesz rozwiązać jedyną zagadkę, która mu się opierała: sekret hrabiego Cagliostro!
W trakcie tej ekscytującej przygody dla wszystkich grup wiekowych odkryjesz przepiękne wnętrza Pałacu Garniera, które staną się niezwykłą areną do gry. Tajemnice i niespodzianki czekają w tej niepowtarzalnej przygodzie!
Gaston Leroux – prawnik, dziennikarz sądowy, a następnie francuski pisarz
Gaston Leroux był francuskim pisarzem, urodzonym 6 maja 1868 roku w Paryżu (dziesiąta dzielnica) i zmarłym 15 kwietnia 1927 roku w Nicei (Alpy Nadmorskie). Znany jest głównie z kryminalnych powieści fantastycznych. Jego książka Tajemnica żółtego pokoju (Tajemnica żółtego pokoju), arcydzieło pomysłowości, które zainspirowało surrealistów, przyniosła mu wielki sukces w 1908 roku. Następnie napisał kolejne powieści w tym samym stylu, w tym Upiór z Opery w 1910 roku, Krwawa lalka w 1923 roku oraz serię Chéri-Bibi od 1913 roku.
Wydarzenia, które zainspirowały powstanie „Upiora z Opery”
Koniec XIX wieku naznaczyło kilka wydarzeń bezpośrednio lub pośrednio związanych z operami.
Upadek żyrandola w Operze Garniera 20 maja 1896 roku.
Pałac Garniera został ostatecznie otwarty w 1875 roku, więc w momencie otwarcia był praktycznie nowiutki.
Analizując szczegóły tej tragedii, okazuje się, że to, co spadło, nie był żyrandol, ale jeden z przeciwwag żyrandola znajdującej się na strychu – ważył aż 750 kg! Przeleciał przez sufit, a następnie podłogę loży na piątym piętrze, która na szczęście była pusta, zanim uderzył w fotele 11 i 13 w loży na czwartym piętrze, gdzie znajdowała się bardzo dyskretna miłośniczka opery, Claudine Chomeil z domu Rispal. Zmarła na miejscu. W panice wiele osób zostało rannych.
Nie podano żadnego jasnego wyjaśnienia, dlaczego łańcuch podtrzymujący przeciwwagę pękł.
Zbiornik znajdujący się pod Pałacem Garniera
Już od początku prac w 1862 roku budowniczowie natrafili na piaszczysty i nasycony wodą grunt. Charakter terenu uniemożliwiał zaprojektowanie fundamentów dla części budynku, co zwiększyło koszty i nieco opóźniło jego realizację.
Inżynierowie wymyślili rozwiązanie polegające na stworzeniu szczelnego zbiornika, który miałby powstrzymać napór wód gruntowych i zapobiec ich przesiąkaniu. Działał on jak koryto na powierzchni wody, które można było napełniać, aby zanurzyć je w grząskim gruncie i stopniowo stabilizować budowlę (Pałac Garniera), opierając się o ściany zbiornika.
Zbiornik został zbudowany z warstw kruszywa o grubości 2,20 m, przy użyciu cementu portlandzkiego, betonu, wapna hydraulicznego oraz smoły. Następnie wykonano odwrócone sklepienia (intradosy), filary i zwykłe sklepienia z burgundzkiej cegły, które tworzą podłogę piątej kondygnacji pod sceną.
W ten sposób wydzielono przestrzeń, która może pomieścić 2 400 m³ wody – czyli 2 400 ton – co ułatwia rozłożenie obciążeń pochodzących z najwyższej i najbardziej imponującej części pałacu, czyli sceny, która jest jednocześnie najbardziej pusta.
Zbiornik znajduje się pod sceną i można do niego dotrzeć po dwóch metalowych drabinach zanurzonych w wodzie. Można się tam również dostać przez szerokie przejście w nadsufitce, drugie z osiemnastu poziomów znajdujących się za sceną.
Stan konstrukcyjny zbiornika i jego sklepień jest regularnie kontrolowany. Woda ze zbiornika jest całkowicie odprowadzana co dwadzieścia lat. Drużyna nurków straży pożarnej z Paryża regularnie tam ćwiczy. Zbiornik ten służy również jako awaryjne rozwiązanie w przypadku pożaru w okolicy. Kiedyś w zbiorniku żyły ryby, ale po tym, jak współczesna produkcja choreograficzna używająca specjalnych efektów deszczowych na tancerzach spowodowała wylanie się środka dezynfekującego do zbiornika, wszystkie złote rybki, karpie oraz inne sumy i barbusy, które tam przebywały, zginęły.
Rzeka Grange-Batelière
To jest legendarny ciek wodny płynący pod ulicą Grange-Batelière (tuż na północ od bulwaru Haussmanna). Pierwotnie znajdowała się tam ufortyfikowana farma zbudowana w 1243 roku, znana jako Grange-Batelière. Położona była przy ulicy Drouot 9, w 9. dzielnicy Paryża, tuż na północ od fortyfikacji Karola V i na południe od strumienia Ménilmontant, dzisiejszej ulicy de Provence. Teren Grange-Batelière obejmował 58 hektarów, od Pola Elizejskich aż do drogi na Montmartre (dzisiejsze ulice Montmartre i du Faubourg-Montmartre).
Farma została zniszczona w 1847 roku. Rozbudowa ulicy Drouot pomiędzy dzisiejszymi ulicami Rossini i de Provence została przeprowadzona na jej terenie. Zakręt ulicy Rossini wyznacza południowo-wschodni narożnik dawnego ogrodzenia Grange-Batelière. Legenda o rzece Grange-Batelière wywodzi się z bliskości strumienia Ménilmontant, który stał się główną ściekiem, na którym wytyczono ulicę de Provence, a który został przykryty począwszy od 1760 roku.
Ta ścieka, zastąpiona w połowie XIX wieku nową siecią, od tego czasu jest sucha i nie przebiega dokładnie pod ulicą Grange-Batelière – ani pod Operą Garniera.
Liczne pożary teatrów
W tamtych czasach pożary w teatrach były częste z powodu używania świec oraz łatwopalności malowanych dekoracji. W nocy z 14 na 15 stycznia 1838 roku pożar zniszczył salę Favart po przedstawieniu opery komicznej *Don Giovanni* Mozarta. Dochodziło również do pożarów w teatrze Opery Le Peletier w latach 1873 i 1861.
Tancerki żywcem spalone na scenie
W XIX wieku tancerki były stale narażone na niebezpieczeństwo. Baleriny nosiły kostiumy z lekkich tkanin, takich jak muślin czy tiul, niezwykle łatwopalne. Oświetlenie gazowe czyniło scenę szczególnie ryzykowną.
15 listopada 1862 roku, gdy młoda i obiecująca pierwsza tancerka Emma Livry próbowała do baletu *Niema z Portici*, jej suknia z muślinu zetknęła się z płomieniem lampy gazowej używanej do oświetlenia sceny. Jej kostium, wykonany z lekkiej i łatwopalnej tkaniny, zapalił się natychmiast. W ciągu kilku sekund została otoczona płomieniami.
Pomimo prób ugaszenia pożaru (między innymi przez owinięcie w koc), doznała oparzeń na 40% ciała. Przeżyła osiem miesięcy w strasznych cierpieniach, by umrzeć 26 lipca 1863 roku, mając zaledwie 21 lat.
W 1887 roku suknia tancerki Louise Mérante zajęła się ogniem, ale ona przeżyła.
Spektakularny pożar Bazaru Dobroczynności
Bazar Dobroczynności był organizowaną w Paryżu od 1885 roku licytacją charytatywną, założoną przez finansistę Henriego Blounta i przewodniczącą baronową de Mackau. Celem było sprzedawanie przedmiotów – dzieł sztuki, osobliwości, obrazów, biżuterii, książek i darów – na rzecz najbiedniejszych.
Historia tej niepozornej imprezy została naznaczona tragedią 4 maja 1897 roku, kiedy to wybuchł pożar spowodowany zapaleniem się oparów eteru używanego do zasilania lampy projektora kinowego.
Pożar pochłonął 125 ofiar, w tym 118 kobiet – często uwięzionych lub spalonych żywcem z powodu ich ciasnych gorsetów i ogromnych, łatwopalnych sukien z krynolinami. Wśród ofiar znalazły się Sophie-Charlotte, księżna d’Alençon (siostra cesarzowej „Sissi”), malarka i ceramiczka Camille Moreau-Nélaton oraz pani de Valence wraz z dwiema córkami.
Gaston Leroux zainspirował się również powieścią Trilby George’a du Mauriera
Opublikowana w formie książki w 1895 roku powieść George’a du Mauriera odniosła wielki sukces dzięki postaci hipnotyzera Svengalego, którego autor zaczerpnął z relacji między słynnym francuskim muzykiem Nicolasem-Charlesem Bochsą (†1856) a angielską sopranistką Anną Bishop.
Trilby O’Ferrall, praczka obdarzona pięknym głosem, ale pozbawiona słuchu muzycznego, wpada w sidła Svengalego: hipnotyzuje ją i tworzy z niej divę, „La Svengali”, która śpiewa cudownie, dopóki pozostaje pod jego wpływem. Później, podczas innego koncertu, Svengali dopada atak i nie może już hipnotyzować Trilby, która zaczyna śpiewać okropnie, wywołując szyderstwa publiczności. Trilby, zdezorientowana, pamięta, że żyła i podróżowała z Svengalim, ale nie ma żadnych wspomnień dotyczących kariery piosenkarki. Opuszcza scenę, a Svengali umiera. Trilby, trawiona nerwowością, umiera kilka tygodni później, wpatrując się w zdjęcie Svengalego.
Masz teraz wszystkie dane, by napisać własną, dobrą powieść o operze. Do Ciebie należy porównanie swojego dzieła z twórczością Gastona Leroux!
Co stało się z tymi wszystkimi informacjami w dziele Gastona Leroux?
- Historia rozgrywa się w Operze Garnier, prestiżowym i modnym miejscu pod koniec wieku.
- Żyrandol zostaje poddany sabotażowi przez tajemniczą postać.
- Jedna z postaci została poważnie poparzona, co zniekształciło jej twarz.
- Ukrywa się przed innymi w ogromnych przestrzeniach Opery Garnier.
- Znajdujemy się w operze, gdzie wokół tańczą baletnice.
- Jednak jedna z nich jest adorowana przez arystokratę, choć kochana jest przez potwora ukrywającego się w operze.
- Aby nadać historii bardziej romantyczny charakter, zbiornik znajdujący się pod Operą Garnier staje się jeziorem.
- Jezioro zasilane jest przez podziemną rzekę.
To prowadzi do głównych postaci:
- Erik (Fantom) – Genialny, oszpecony mężczyzna żyjący w katakumbach pod operą. Jest utalentowanym architektem, muzykiem i iluzjonistą.
- Christine Daaé – Utalentowana młoda sopranistka, którą Erik szkoli potajemnie, mając nadzieję, że odwzajemni jego uczucia.
- Raoul, Wicehrabia de Chagny – Przyjaciel z dzieciństwa i zalotnik Christine, który próbuje uwolnić ją spod wpływu Fantoma.
- Dyrektorzy Opery – Sceptyczni wobec istnienia Fantoma, ale manipulowani przez jego groźby i żądania.
Fantom Opery: historia (prawdziwa?) Gastona Leroux
Fantom Opery (1910) Gastona Leroux to powieść gotycka łącząca w sobie tajemnicę, romans i grozę. Opowiada tragiczną historię Erika, genialnego, oszpeconego geniusza, który nawiedza Paryską Operę, oraz jego obsesyjnej miłości do młodej śpiewaczki Christine Daaé.
Prolog: Tajemnica Opery
Leroux przedstawia powieść jako prawdziwą historię, twierdząc, że „Fantom Opery” rzeczywiście istniał. Opiera się na wydarzeniach historycznych, takich jak upadek żyrandola w Pałacu Garniera w 1896 roku, aby nadać swojemu opowieści wiarygodności.
Akt 1: Fantom Opery i wzlot Christine
Tło: Pałac Garniera, Paryż, lata 80. XIX wieku.
Nowi właściciele i obecność Fantoma
Opera właśnie zmieniła zarząd, a nowi właściciele, panowie Moncharmin i Richard, wyśmiewają pogłoski dotyczące Fantomu Opery, tajemniczej postaci rzekomo nawiedzającej budynek. Byli dyrektorzy ostrzegają ich: Fantom żąda, aby loża nr 5 była zarezerwowana wyłącznie dla niego oraz by otrzymywał 20 000 franków miesięcznie. Nowi dyrektorzy ignorują te ostrzeżenia… ale zaczynają dziać się dziwne rzeczy.
Nagły sukces Christine Daaé
Primadonna Opery, Carlotta, traci nagle głos podczas przedstawienia Fausta, a nieznana Christine Daaé zastępuje ją, zachwycając publiczność anielskim głosem.
Przyjaciel z dzieciństwa Christine, Raoul, Wicehrabia de Chagny, uczestniczy w spektaklu i rozpoznaje w niej dawną ukochaną.
Raoul zaskakuje Christine, gdy ta rozmawia z niewidzialnym mężczyzną w swojej loży. Nazywa go „Aniołem Muzyki”, twierdząc, że jej zmarły ojciec wysłał go, aby prowadził jej głos.
Akt 2: Obojętność i zazdrość Fantoma Opery
Fantom Opery się ujawnia
Christine wyznaje Raoulowi, że „Anioł muzyki” to w rzeczywistości prawdziwy mężczyzna, który potajemnie ją odwiedza. Pewnej nocy Fantom porywa Christine przez ukryte przejście za lustrem.
Podziemna kryjówka Fantoma
Christine budzi się w dziwnym i ciemnym podziemnym świecie pod Operą, gdzie mieszka Erik (Fantom).
Erik ukazuje jej swoje zniekształcone oblicze, szkieletopodobny koszmar, który zmusił go do ukrywania się.
On wyznaje jej miłość i żąda, by została przy nim na zawsze. Przerażona Christine zgadza się nosić złotą obrączkę, którą jej ofiarowuje jako znak zobowiązania.
Ucieczka Christine i wściekłość Erika
Christine udaje zgodę, lecz gdy Erik pozwala jej wrócić na powierzchnię, pędzi, by ostrzec Raoula. Fantom, zdając sobie sprawę, że kocha ona Raoula, staje się pełen zazdrości i wściekłości.
Akt 3: Tragedia i zemsta Fantoma z Opery
Bal maskowy i ostrzeżenie Erika
Podczas balu maskowego Erik pojawia się ubrany jako Czerwona Śmierć i ostrzega Christine, by go nie zdradzała. Christine i Raoul próbują w tajemnicy uciec z Paryża razem, lecz Erik odkrywa ich plan.
Początek panowania terroru w Operze
Podczas przedstawienia Erik porywa Christine na scenie i zabiera ją do swojej podziemnej kryjówki. Daje jej ultimatum: poślubić go, albo wysadzi Operę w powietrze.
Pers i poszukiwania Raoula
Pers, były oficer z przeszłości Erika, pomaga Raoulowi przedostać się przez zaminowane podziemne korytarze Opery. Wpadają do komnaty tortur Erika, sali lustrzanej zaprojektowanej, by doprowadzać ofiary do szaleństwa.
Poświęcenie Christine i odkupienie Fantoma z Opery
Christine, dostrzegając cierpienie i samotność Erika, całuje go – gest dobroci, którego nigdy wcześniej nie doświadczył. Poruszony jej współczuciem, Erik uwalnia Christine i Raoula i obiecuje nigdy jej więcej nie zobaczyć. Mówi jej: „Idź i poślub tego, którego kochasz.”
Erik, ze złamanym sercem, umiera z rozpaczy wkrótce potem, pozostawiając wiadomość: „Erik nie żyje.”
Tematy i symbole w Fantomie z Opery
Piękno kontra brzydota
- Eryk jest odrażny z wyglądu, ale głęboko poruszający i inteligentny.
- Społeczeństwo go odrzuca, udowadniając, że prawdziwa monstrualność tkwi w okrucieństwie ludzi, a nie w ich wyglądzie.
Miłość & Obojętność
- Miłość Eryka do Krystyny jest zniekształcona i posiadacza, podczas gdy ta Raoula jest niewinna i opiekuńcza.
- Krystyna jest rozdarta między strachem, litością i obowiązkiem.
Izolacja & Tragedia
- Eryk, porzucony już przy urodzeniu, żyje w wymuszonym przez siebie wygnaniu.
- Marzy o miłości, ale uważa się za niegodnego jej otrzymania, co prowadzi go do zguby.
Epilog: Legenda Upiora z Opery wciąż trwa
- Pers narzeka, że Eryk istniał i że zmarł z żalu.
- Opera nadal jest nawiedzana przez jego legendę, podsycając pogłoski o przekleństwie Upiora.
Wniosek: Historia o miłości, szaleństwie i odkupieniu
Upiór z Opery to zarówno tragedia miłosna, zagadka, jak i dramat psychologiczny.
Odkrywa głębie ludzkiej samotności, obsesji i współczucia. To jednak tylko streszczenie – lepiej przeczytać całą książkę. Dzieło Upiór z Opery jest łatwo dostępne w księgarniach i internecie, po francusku, angielsku i w wielu innych językach.