Opéra Bastille, miejsce dawnego więzienia, 200 lat później

Opera Garnier to jeden z dwóch obiektów „Opery Paryskiej” – francuskiej instytucji publicznej, której celem jest organizowanie wysokiej klasy przedstawień lirycznych i choreograficznych.

Zaprojektowany przez Carlosa Otta, został otwarty w 1989 roku z okazji obchodów dwusetnej rocznicy Rewolucji Francuskiej, w ramach wielkich prac modernizacyjnych dla Paryża.
Jedna z największych scen operowych na świecie
Główna sala opery, licząca 2 745 miejsc, konkuruje z salą koncertową opery w Sydney (2 679 miejsc), teatrem Bolszoj w Moskwie (1 720 miejsc) oraz Metropolitan Opera w Nowym Jorku (2 533 miejsc, czyli dwie trzecie z 3 800).

Główna sala, wyposażona w doskonałą akustykę, unikalny system sceniczny, zintegrowane warsztaty do dekoracji, kostiumów i rekwizytów oraz sale prób i pracy, stanowi nowoczesny teatr.
Organizacja budynku
Główna sala opery
Ma 20 m wysokości, 32 m głębokości i 40 m szerokości. Zbudowana została z niebieskiego granitu z Bretanii i drewna gruszy chińskiej. Jej przeszklony sufit przepuszcza światło dzienne. Orchestrę może pomieścić do 130 muzyków. Można ją również zakryć.

Scena

Scena Opery Bastylii, mierząca 45 m wysokości, 30 m szerokości i 25 m głębokości, należy do najnowocześniejszych na świecie. Wyposażona w 9 wind umożliwiających tworzenie wielu poziomów, opiera się na 3 głównych windach, które pozwalają jej opaść aż do tylnej sceny znajdującej się na 6. poziomie podziemnym.

Dwie platformy tylnej sceny. Znajdują się za główną sceną:

Główna scena sceny znajduje się na tym samym poziomie co scena główna (1. piętro). Składa się z dużej obrotowej platformy za sceną, 4 magazynów o takich samych wymiarach jak scena i sali prób Gounoda. Ta sala prób, o identycznych wymiarach jak główna scena, posiada również orkiestrę. Oddzielona od reszty sceny grubą kurtyną zapewniającą izolację akustyczną, można w niej organizować próby podczas trwania spektaklu na głównej scenie, nie zakłócając go.
Dolna scena znajduje się na 6. poziomie podziemnym. Składa się również z dużej obrotowej platformy, 4 magazynów o takich samych wymiarach jak scena oraz dodatkowych przestrzeni magazynowych.

Te dwa poziomy połączone są dużą windą towarową oraz platformą sceniczną, która może się poruszać między 1. piętrem a 6. poziomem podziemnym. Na każdym poziomie system szyn i zautomatyzowanych wózków ułatwia przemieszczanie dekoracji.

System sceniczny: spektakularna machineria
Pomieszczenia techniczne, 4 magazyny o takich samych wymiarach jak scena, tylna scena z obrotową platformą do ustawiania dekoracji, strefa przemieszczania dekoracji między sceną a warsztatami oraz sala prób Gounoda z orkiestrą i wymiarami identycznymi do głównej sceny – to główne innowacje Opery Bastylii.

Pomieszczenia boczne. Opera dysponuje dwoma salami bocznymi:
Amfiteatr na 500 miejsc znajdujący się pod główną salą,
Studio na 237 miejsc zlokalizowane w budynku pomocniczym.

Organizacja pracy scenicznej – „miasto-opera”
Organizacja pracy technicznej sceny opiera się na modelu „projektowym”. Strukturyzowana jest według określonych „celów spektaklu”. Zespoły techniczne są zorganizowane według spektakli, począwszy od ich tworzenia aż po magazynowanie dekoracji i kostiumów.

Gdy tylko kurtyna idzie w górę, spektakl może się rozpocząć: setki osób łączą swoje siły i dzielą się wiedzą oraz umiejętnościami przez cały rok. W Opéra Bastille ożywa prawdziwe miasto: scenografowie, rzeźbiarze i malarze, krawcowe i fryzjerzy.

Opera dysponuje najnowocześniejszymi technikami i wiedzą specjalistyczną dotyczącą rekwizytów, kostiumów, peruk i scenografii. To połączenie nowoczesnej techniki z tradycyjnym rzemiosłem można dostrzec w warsztatach Bastylii.

Budżet operacyjny. Budżet Opery Bastylii wynosił w 2015 roku 122 miliony euro. 48% pochodziło z dotacji publicznych, reszta z wpływów z przedstawień, wynajmu sal oraz mecenatu.
Dlaczego Opera Bastylia? W 1982 roku prezydent François Mitterrand, na wniosek ministra kultury Jacka Langa, zdecydował o budowie nowej sali operowej w Paryżu, uznając, że dotychczasowa – Opera Garnier – jest zbyt mała i technicznie przestarzała. Pragnął opery „nowoczesnej i powszechnej”.
Wybór dworca Paryż-Bastylia Za lokalizację wybrano teren dworca Paryż-Bastylia, położonego między ulicami Rue de Lyon i Rue de Charenton, w okolicy Placu Bastylii. Prace rozpoczęto w 1984 roku od rozbiórki dworca Paryż-Bastylia, otwartego w 1859 roku i zamkniętego 14 grudnia 1969. Dlaczego akurat na miejscu dawnego dworca? Prawdopodobnie był to jeden z nielicznych dużych, wolnych terenów w pobliżu Placu Bastylii – symbolu historycznego dla lewicy – a także być może dla naśladowania wcześniejszego precedensu: prezydent Valéry Giscard d’Estaing przekształcił niegdyś dworzec d’Orsay w muzeum, dając początek dzisiejszemu Musée d’Orsay.
Dostępny teren o powierzchni 2,5 hektara ma kształt czworoboku, zorientowanego w osi południowy wschód/ północny zachód.
Architektura Opery Bastylii według Carlosa Otta Opera Bastylia jest dziełem kanadyjsko-urugwajskiego architekta Carlosa Otta, wybranego w listopadzie 1983 roku w wyniku międzynarodowego konkursu, do którego zgłoszono blisko 1700 projektów. Uroczyste otwarcie miało miejsce 13 lipca 1989 roku, w przeddzień 14 lipca – francuskiego święta narodowego.
Jej architektura wyróżnia się przezroczystością fasad oraz zastosowaniem identycznych materiałów zarówno wewnątrz, jak i na zewnątrz budynku. Całość zajmuje powierzchnię 160 000 m², a wysokość budowli sięga 80 metrów, z czego 50 metrów wznosi się ponad poziomem gruntu, a 30 metrów znajduje się pod ziemią.
Początki Opery Bastylii Opera Bastylia została uroczyście otwarta 13 lipca 1989 roku z okazji obchodów dwusetnej rocznicy zdobycia Bastylii, podczas widowiska reżyserowanego przez Boba Wilsona pt. „Noc przed dniem”. W przedstawieniu uczestniczyło ponad trzydziestu szefów państw i rządów, między innymi prezydent Stanów Zjednoczonych George H. W. Bush, premier Wielkiej Brytanii Margaret Thatcher, premier Kanady Brian Mulroney oraz premier Indii Rajiv Gandhi.
Regularne przedstawienia rozpoczęły się dopiero 17 marca 1990 roku spektaklem „Trojanie” Berlioza.
Degradacja fasady W 1991 roku państwo wszczęło proces przeciwko wykonawcom z powodu szybkiego niszczenia się fasady budynku. Dyskusje, liczne audyty, badania i spory ekspertów trwały przez lata, by ustalić odpowiedzialność. Należy jednak podkreślić, że jedynym elementem, który odpadł, była płyta przyklejona, a nie przytwierdzona. Presja polityczna, by zdążyć na czas na obchody dwusetnej rocznicy Rewolucji, doprowadziła do kosztownych oszczędności w przyszłości. Państwo wygrało ten długi proces dopiero w 2007 roku. Wykonawcy zostali zobowiązani do sfinansowania wymiany 36 000 płyt wapiennych o wymiarach 90 cm x 90 cm, co kosztowało dziewięć milionów euro. Badania przeprowadzone w latach 2005–2006 pozwoliły na rozpoczęcie prac latem 2007 roku, które zakończono dwa lata później.
Oprowadzania organizowane przez Operę Bastylię Oprowadzania z przewodnikiem umożliwiają zwiedzanie kulisów tego nowoczesnego teatru o imponujących wymiarach. Zostały one zawieszone w okresie pandemii Covid.