Bateau-Lavoir, barnehage for verdensberømte kunstnere: Picasso, Modigliani…

Bateau-Lavoir (kalt «båten som vasker») er en kunstnerkoloni på Montmartre-høyden, i Clignancourt-kvarteret, som tilhører Paris’ 18. arrondissement (Frankrike). Inngangen ligger på 13 place Émile-Goudeau (rue Ravignan).
Siden 1904 har stedet vært et bosted, møtested og skaperverksted for mange franske og utenlandske malere og billedhuggere, men også for forfattere, teaterfolk og kunsthandlere. I dag har Bateau-Lavoir fortsatt 25 atelierer til disposisjon for kunstnere.
Etter brannen i 1970 Bygningene i kunstnerkolonien, som var bygget i tre, ble fullstendig gjenoppbygd i identisk form i 1978, men denne gangen i betong. Man kan fortsatt se tjuefem glassede kunstneratelierer på bakfasaden, synlig fra Louise-Weber-La Goulue-hagen i rue Burq, som bidrar til å opprettholde stedets berømmelse.

Bateau-Lavoirs tidlige historie På adresse 13 place Émile-Goudeau (tidligere place Ravignan) stengte vertshuset Poirier-sans-Pareil rundt 1830 etter et jordskred, og det ble bygget et hus der omkring 1860 (tidligere et pianofabrikk). Bygningen var av teglstein og tre. Den strekker seg langs en bratt gate på Montmartre-høyden. Fasaden mot plassen ligger i andre etasje av bakfasaden, noe som gir en spesiell innvendig fordeling.

I 1889 ønsket eieren, en viss Maillard, å tjene penger på bygningen og engasjerte en arkitekt til å ombygge den til kunstneratelierer, de fleste vendt mot baksiden. Huset ble delt inn i rundt tjue små leiligheter på ett rom, opplyst av store vindusflater og atskilt av tynne trevegger med åpninger. Disse «studioene» er organisert på begge sider av en sentral korridor som minner om korridorene på et passasjerskip. Det var dette «utseendet» som skal ha inspirert navnet «Bateau» (båt), mens Max Jacob (fransk modernistisk poet, romanforfatter og maler) skal ha lagt til – ironisk nok – tilnavnet «Lavoir» (vaskeri). Grunnen var at huset bare hadde ett vannpunkt og ett toalett for tjuefem leietakere (!?). En annen versjon forteller at han ga det dette navnet da han så tøy tørke ute ved sitt første besøk.

Før det fikk navnet Bateau-Lavoir, ble det kalt «Maison du Trappeur» (Fangsthus).
Kunstnernes liv, organisert med minimale midler Leien var latterlig lav. Rundt 1900 kostet det «for en arbeider som tjente 5 sous om dagen, 15 sous i månedlig husleie». Leveforholdene var harde og komforten ikke-eksisterende. Innendørs var det iskaldt om vinteren og trykkende varmt om sommeren. I tillegg var det en mugglukt på grunn av fuktighet i treverket, treveggene og maling- eller terpentinrøyk. Dårlige sanitærforhold gjorde atmosfæren skarp, korridoren var trang, og hele stedet var skittent og støvete.

Kunstnerne, som ofte var pengelense, levde med svært lite. Det var lite eller ingen møbler. Koffertene fungerte som stoler, en madrass eller en stråmadrass ble delt omgangsvis. I kjelleren dyrket en viss herr Sorieul asparges og artisjokker, som ble solgt til lav pris, men som ikke alle hadde råd til. Kunstnerne klarte seg med lite, delte oppgaver og støttet hverandre.

Denne fattigdom førte til, at kunstnerne integrerede en række forskellige materialer og genstande i deres malerier: Max Jacob brugte sort røg fra sin petroleumlampe, kaffesumpen eller støvet, der havde lagt sig på hylderne, til sine akvareller. I maj 1912 skabte Picasso sit første collage ved at fastgøre et stykke voksdug på en af sine malerier.
De første kunstnere, der flyttede ind på Bateau-Lavoir
Den første kunstner, der flyttede ind på Bateau-Lavoir, var maleren Maxime Maufra i 1892. Han var lige vendt tilbage fra et ophold i Bretagne.
Stedet blev hurtigt et mødested, hvor blandt andre Paul Gauguin var at finde. Mellem 1900 og 1904 var stedet hjemsted for to grupper af kunstnere, italienere – hvoraf den mest berømte var Ardengo Soffici – og spanierne, der samledes omkring Paco Durrio. I 1901 flyttede sidstnævnte ind i en lejlighed på Bateau-Lavoir, som han senere overlod til Pablo Picasso. De to mænd arbejdede sammen i en periode i 1910’erne og skabte smykker.

Fernande Olivier flyttede ind i Laurent Debiennes atelier i 1901. Pablo Picasso ankom i 1904 (han blev boende indtil 1909, men beholdt et atelier indtil 1912). Efter sin blå periode begyndte han på den rosa periode, som varede indtil 1907. Samme år præsenterede han sit maleri *Les Demoiselles d’Avignon*, hvilket markerede begyndelsen på kubismen.

På det tidspunkt var beboerne på Bateau-Lavoir, der kom fra hele verden, blandt andre hollænderne Otto van Rees og hans hustru Adya van Rees-Dutilh (1904), Kees van Dongen (1905), spanieren Juan Gris (ankommet i 1906), rumæneren Constantin Brâncuși, italienere som Amedeo Modigliani, Pierre Mac Orlan og Max Jacob. I 1908 blev Douanier Rousseau modtaget ved en mindeværdig fest. Året efter flyttede mexikaneren Diego Rivera ind.
Udviklingen af kvarteret og Bateau-Lavoir
I 1909 ændrede kvarteret karakter: kabaret-turismen begyndte at udvikle sig, de lokale hytter blev revet ned, gaderne blev brolagt, og priserne på lejligheder og fødevarer steg. Kort sagt, kvarteret blev urbaniseret. Efter Første Verdenskrig mistede Bateau-Lavoir, der lå på højre bred, sin livlighed til fordel for sine "konkurrenter", Montparnasse og La Ruche (svarende til Montmartre på venstre bred).

Bateau-Lavoir blev kaldt "Villa Medici for moderne maleri" (efter forbillede fra den franske Villa Medici i Rom). Den oprindelige Bateau-Lavoir-bygning blev ødelagt af en brand i 1970, hvor kun facaden stod tilbage. Den blev genopført i nøjagtig samme form i 1978 af arkitekten Claude Charpentier, men denne gang i beton. Der er igen 25 kunstnerstudier, der er synlige fra Louise-Weber-La Goulue-haven (adgang via 14 rue Burq). Den del, der ikke blev ødelagt, blev klassificeret som historisk monument ved bekendtgørelse af 31. maj 1965.
Mange franske og udenlandske personligheder har besøgt Bateau-Lavoir
Blandt dem var Pablo Picasso, Amedeo Modigliani, Kees van Dongen, Maurice de Vlaminck, Henri Matisse, Constantin Brâncuși, Georges Braque, André Derain, Maurice Utrillo, Juan Gris, Max Jacob, Guillaume Apollinaire, Otto van Rees med flere.