ルーヴルのピラミッド、論争の的であり、美的・技術的な進歩の象徴

ルーヴルのピラミッドは、ガラスと金属でできたピラミッドで、パリのルーヴル美術館内、ナポレオン広場の中央に位置しています。同美術館のメインの入口となっており、1988年3月4日に当時の大統領フランソワ・ミッテランによって最初のお披露目が行われました（なんと1988年の大統領選挙の2ヶ月前！）。その後、1989年3月29日に再び同じ大統領によって2度目のお披露目が行われました。しかし、実際の工事が完了したのはそれから4年後の1993年のことでした。なぜ2度も「前倒し」のお披露目が行われたのか、その真意は誰にもわからないかもしれません。
ルーヴルのピラミッドをめぐる闘い
このピラミッドを巡っては、政治的な判断や対立が数多く繰り広げられた時代でもありました。

王室の旧邸宅を博物館として全面的に活用するという構想。
これは1871年からリシュリュー翼を占めていた財務省を移転させることを意味した。この決定は、ルーヴルでキャリアを始めて以来、財務省の官僚たちから多くの抵抗を招いた。注目すべきは、ルーヴルにその文化的使命を全うさせたいというこの願望が19世紀に遡り、特に1927年に当時の館長が提唱したアイデアに端を発していたことだ。
米国出身の中国系建築家、イオ・ミン・ペイにルーヴルのピラミッド建設を委ねるという決定。
フランソワ・ミッテランは、数年前にこの建築家がワシントンのナショナル・ギャラリーで手掛けた作品に感銘を受けていた。フランス大統領は1981年末、ジャック・ラング文化相が主催したインタビューでその賛辞を述べた。ミッテランは公言しなかったが、当初からペイをグラン・ルーヴルの設計者に選んでいたのだ。1年後の1982年、文化省の劇場・音楽・文化活動局長エミール・ビアシーニが、博物館の調査・調整ミッションの責任者に任命された。彼はすぐに米国出身の中国系建築家イオ・ミン・ペイと面会した。
米国出身の中国系建築家イオ・ミン・ペイを、入札なしで起用するという決定。
フランスでは、大規模な工事（あるいは小規模なものでさえ）は通常「入札」を通じて行われる。しかしながら、この建築家はコンペなしで指名された。これは、工事を「改修」と見なす法的な仕掛けによって可能となった策略だった。簡単に言えば、インチキだったのだ。ペイは正式には宮殿の主任建築家の「顧問」に過ぎないとされていたが、実際には地下を中心とした大規模な工事を計画しており、美術館の面積を倍増させ、ルーヴルの中心にピラミッドを建てるつもりだったのだ。〈ルーヴルのピラミッドの発表〉このピラミッドの構想がエミール・ビアシニに明かされたのは、1983年の秋、ビアシニがニューヨークのペイを訪れたときだった。その後、ペイはパリの同僚ミシェル・マカリーとともにエリゼ宮を訪れ、模型を披露した。その模型では、このガラス製の多面体がナポレオン広場の入口に位置していた。ジャック・ラングと複数の文化財担当者が立ち会ったが、誰もが唖然とした。当時のフランス当局（あるいはその代理人）が、通常であれば監督責任が求められる大規模工事を軽視していたことは言うまでもない。その一方で、ペイは一般大衆を簡単に魅了できると確信していた。 1984年1月23日、ペイは「歴史的記念物国家委員会」の前でルーヴルのピラミッド計画を発表した。聴衆は非常に保守的だった。投影のために暗闇に包まれた会場では、誰の声かわからない批判が飛び交った。「これはダラスじゃない！」しかし、司会者が巧みな手段で「一括投票」を行った結果、委員49人のうち13人だけが反対票を投じた。ジャン＝ピエール・ヴァイス（文化財局長）は、ルーヴルの再編案（誰もが望むもの）と論争中のピラミッド計画を一括して採決にかけたのだ。論争は直ちにメディアで炎上した。アカデミー会員ジャン・デュトゥールによる「反乱への呼びかけ」の記事が掲載された。また、『ル・モンド』紙のコラムニスト、アンドレ・フェルミジェは「ルーヴルの庭がディズニーランドの別館扱いされている」と憤った。すぐに彼は口を封じられ、反対派は密かに排除された。ジャック・ラングは、当時パリ市長だったジャック・シラクがこの反対運動を取り上げないよう配慮した。彼は、自身にとって影響力のある人物と見なしていたクロード・ポンピドゥー（元大統領の未亡人）と音楽家ピエール・ブーレーズに働きかけた。シラクは2月9日、パリ市庁舎でペイとマカリに面会した。模型に魅了されたシラクはこう述べた。「非常に興味深いが、政治的なやり方がまずい！」フランソワ・ミッテランは他の論争を一切顧みなかった。 2月13日のプレスリリースで、彼は最終的にゴーサインを出した。そして、今なお続く論争を嘲笑するかのようだった。彼は、1986年の総選挙で右派が勝利したことで中断していたグラン・ルーヴルの建設を推進することになった。1988年のフランソワ・ミッテランの再選により工事は再開され、1993年に完成した。1989年3月29日にピラミッドとナポレオンホールが完成し、一般公開された4年後の出来事であった。

ルーヴル美術館のピラミッドと技術

ルーヴル美術館のピラミッドは、ガラス張りの表面を支える金属構造で、鋼鉄とアルミニウムで構成されており、重量は200トンです。そのうち、95トンが鋼鉄製の骨組み、105トンがアルミニウム製のフレームとなっています。

ルーヴル美術館の大ピラミッドは、一辺35.42メートルの正方形の基盤の上に、高さ21.64メートルでそびえ立っています。床面積は1,254平方メートル。603個のダイヤモンド型と70個の三角形のガラスで覆われており、世界で初めてラミネートガラスが使用された大規模な建造物です。

5つのピラミッド – 逆さのピラミッド

ルーヴル美術館の大ピラミッドは、高さ5メートルの小さなレプリカが3基配置され、採光用の光井戸を形成しています。そして、5基目のピラミッドがあります。こちらは高さ7メートルで、逆さに設置されており、頂点が下を向いています。このピラミッドは、ルーヴル美術館のカローゼル広場の地下に建設されています。

この逆さのピラミッドは外部と直接接触することができません。なぜなら、雨水が溜まってしまうからです。そのため、同じタイプの追加のガラス面で覆われています。このガラス面はほぼ平坦で、カローゼル広場の地面のレベルよりも低く、生垣に囲まれて設置されています。

ラミネートガラス：挑戦

使用されたガラスの品質もまた、課題でした。2.1cmという厚さにもかかわらず、可能な限り無色に近いガラスを提供するという建築家の要求に応えるのは非常に困難でした。このプロジェクトを受注したフランス企業（サン・ゴバン）は、この効果に鈍感なタイプのガラスを選択しました。同社は、黒鉛またはモリブデンの電極を用いた電気炉技術により、合わせガラスを製造しました。

ルーヴル美術館ピラミッドの環境に配慮した照明

2011年以降、ピラミッドと宮殿のファサードを照らしていた4,500台のスポットライト（寿命を迎えていた）は、LEDを活用した省エネルギーの新しい屋外照明システムに置き換えられました。ルーヴル美術館のパートナーである東芝によると、このシステムにより、屋外照明の年間電力消費量を73%削減できます。

ルーヴル美術館の収容能力を高める「ピラミッド」プロジェクト

1989年の開業時、ルーヴル美術館の受付スペースは年間300万～500万人の来館者を想定して設計されていました。20年後の現在、同美術館は年間950万人の来館者を迎えています。

この収容能力の不足により、長蛇の列、案内の難しさ、騒音公害といった問題が生じていました。ルーヴル美術館は2014年から2016年にかけて「ピラミッド」プロジェクトを実施し、ピラミッド下のアクセスとナポレオン展示ホールの再編を行いました。