Bateau-Lavoir, világhírű művészek bölcsője: Picasso, Modigliani…

A Bateau-Lavoir (a „bateau-lavoir”) egy művészek lakótelepe a montmartre-i dombon, a Clignancourt negyedben, amely Párizs 18. kerületéhez tartozik (Franciaország). Bejárata a 13. számú Émile-Goudeau téren (Ravignan utca) található.
1904 óta lakó-, találkozó- és alkotóhelye számos francia és külföldi festőnek, szobrásznak, de íróknak, színészeknek és műkereskedőknek is. Ma a Bateau-Lavoir még mindig 25 műtermet kínál a művészek számára.
1970-es tűzvészt követően A művészek lakótelepén álló faházakat 1978-ban teljesen újjáépítették, de most már betonból, ugyanolyan formában. A Burq utcában lévő Louise-Weber-La Goulue kertből még mindig látható a hátsó homlokzaton huszonöt üvegezett műterem, amelyek hozzájárulnak ennek a helynek a hírének megőrzéséhez.

A „bateau-lavoir” története kezdetei Az Émile-Goudeau tér 13. számában (korábban Ravignan tér) a Poirier-sans-Pareil nevű kocsma 1830 körül bezárt egy földcsuszamlás miatt, és 1860 körül egy ház váltotta fel (korábban zongoragyár volt). Ez egy téglából és fából épült épület. A montmartre-i domb meredek utcája mentén nyúlik el. Az előző homlokzat, amely az Émile-Goudeau térre néz, a hátsó homlokzat második emeletén található, ami egyedi belső elrendezést eredményez.

1889-ben Maillard nevű tulajdonosa, aki bevételre akart szert tenni, egy építészt bízott meg a ház műtermekké való átalakításával, amelyek többsége hátrafelé nézett. A házat húsz darab egyszobás lakásra osztották, nagy ablakokkal megvilágítva, vékony fafalakkal elválasztva, amelyekben nyílások voltak. Ezek a „stúdiók” egy központi folyosó két oldalán helyezkedtek el, amely egy óceánjáró fedélzetére emlékeztetett. Ez az „Appearance” ihlette a „Bateau” (hajó) nevet, amelyet Max Jacob (modernista költő, regényíró, de francia festő) – ironikusan – kiegészített a „Lavoir” (mosoda) becenevvel. Valójában a házban csak egy vízcsap és egy WC volt huszonöt bérlő számára (?!). Egy másik verzió szerint akkor kapta ezt a nevet, amikor első látogatásakor kint száradó ruhákat látott.

„Bateau-Lavoir” néven való ismertté válása előtt „La Maison du Trappeur” (A csapdázó háza) néven volt ismert.
A művészek életének szervezése kevés eszközökkel A bérleti díj nevetségesen alacsony volt. 1900 körül „egy napi öt sou-t kereső munkásnak havi tizenöt sou kellett a lakbér kifizetéséhez”. Az életkörülmények kemények voltak, a komfort pedig teljesen hiányzott. Télen fagyos volt bent, nyáron pedig fullasztó a hőség. A faelemek, a fából készült falak nedvessége, a festék- és terpentinszagok miatt penészszag terjengett. A rossz higiéniai körülmények miatt fojtogató volt a légkör, a folyosó szűk volt, az egész hely piszkos és poros volt.

A művészek, akik gyakran nem rendelkeztek semmivel, nagyon kevéssel éltek. Kevés vagy semennyi bútoruk volt. Ládák szolgáltak ülőalkalmatosságként, egy matracot vagy szalmazsákot pedig felváltva használtak. A pincében egy bizonyos Sorieul úr spárgát és articsókát termesztett, amelyeket alacsony áron értékesített, de nem mindenki engedhette meg magának. A művészek éhség ellen küzdöttek, megosztották a feladatokat és egymást támogatták.

Ez a nehéz helyzet vezetett ahhoz, hogy a művészek vászonra ragasszanak vagy keverjenek be különböző anyagokat és tárgyakat: Max Jacob például feketére füstölgő petróleumlámpájától, a kávézaccból vagy a polcain lerakódott porból készítette akvarelljeit. 1912 májusában Picasso az első kollázsát úgy hozta létre, hogy egy darab viaszosvásznat illesztett egyik festményébe.
A Bateau-Lavoir első művészei
A Bateau-Lavoir első művésze Maxime Maufra festő volt, aki 1892-ben költözött oda, éppen egy bretoniai tartózkodás után.
A hely hamarosan találkozóhely lett, ahol Paul Gauguin is megfordult. 1900 és 1904 között két művészcsoport osztozott a helyen: olaszok, akik közül a legismertebb Ardengo Soffici volt, valamint spanyolok, akik Paco Durrio köré csoportosultak. 1901-ben Durrio beköltözött a Bateau-Lavoir egyik lakásába, amelyet később Pablo Picassónak adott át. A két férfi az 1910-es években együtt dolgozott, ékszereket készítve.
Fernande Olivier 1901-ben Laurent Debienne műtermébe költözött. Pablo Picasso 1904-ben érkezett (1909-ig maradt, de műtermet 1912-ig tartott fenn). Kék periódusa után rózsaszín periódusa következett, amely 1907-ben ért véget. Ugyanebben az évben mutatta be Les Demoiselles d’Avignon című képét, amely a kubizmus kezdetét jelentette.
Ebben az időszakban a Bateau-Lavoir lakói közül, akik a világ minden tájáról érkeztek, ott voltak például a holland Otto van Rees és felesége, Adya van Rees-Dutilh (1904), Kees van Dongen (1905), a spanyol Juan Gris (1906-ban érkezett), a román Constantin Brâncuși, az olasz Amedeo Modigliani, Pierre Mac Orlan és Max Jacob. 1908-ban a Douanier Rousseau-t emlékezetes banketten fogadták. A következő évben a mexikói Diego Rivera költözött oda.
A negyed és a Bateau-Lavoir fejlődése
1909-ben a negyed kinézete megváltozott: a kabaré-turizmus kezdett elterjedni, a helyi kunyhókat lebontották, az utcákat kockakővel burkolták, a lakbérek és az élelmiszerek ára pedig emelkedett. Röviden, a negyed urbanizálódott. Az első világháború után a Bateau-Lavoir, amely a jobb parton helyezkedett el, elvesztette dinamizmusát a „versenytársai”, Montparnasse és La Ruche (a bal part Montmartre-jának megfelelője) javára.
„A modern festészet Villa Medicije” néven is emlegették (a római francia Villa Medicisre utalva), az eredeti Bateau-Lavoir épületegyüttest 1970-ben tűz pusztította el. Csak a homlokzat maradt meg. 1978-ban építette újjá azonos formában Claude Charpentier építész, ám ezúttal betonból. A Louise-Weber-La Goulue kertből (a rue Burq 14. szám alatt elérhető) ismét 25 műterem nézhető meg. A meg nem semmisült részt 1965. május 31-i rendelettel műemlékké nyilvánították.
Sok híres francia és külföldi személyiség megfordult a Bateau-Lavoir-ban
Pablo Picasso, Amedeo Modigliani, Kees van Dongen, Maurice de Vlaminck, Henri Matisse, Constantin Brâncuși, Georges Braque, André Derain, Maurice Utrillo, Juan Gris, Max Jacob, Guillaume Apollinaire, Otto van Rees stb.