Das “Phantom der Oper” Garnier ist ein Buch von Gaston Leroux, das 1910 veröffentlicht wurde. Es ist „am Rande der Kriminalliteratur und der Fantasie“. Die Handlung spielt in der Opéra Garnier im Herzen von Paris, in der Nähe von Printemps und Galeries Lafayette. Was ist wahr, falsch oder eine Erfindung des Autors?
Hinweis:
Wenn Sie die Opéra Garnier besuchen möchten, klicken Sie auf „Buchung Opéra Garnier“. Sie haben die Wahl zwischen einem einfachen Besuch oder dem neuen immersiven Spiel im Herzen des Palais Garnier „Arsène Lupin Immersive Game“! Arsène Lupin, ein Gentleman-Einbrecher-Held, ist in Frankreich ein Begriff.
In diesem außergewöhnlichen Spielerlebnis folgen Sie den Spuren des berühmten Arsène Lupin und versuchen, das einzige Rätsel zu lösen, das ihm widerstanden hat: das Geheimnis des Grafen Cagliostro!
Bei dieser spannenden Ermittlung für alle Altersgruppen erkunden Sie die prächtigen Räume des Palais Garnier, die in ein unglaubliches lebensgroßes Spielgelände verwandelt wurden. Rätsel und Überraschungen werden an der Tagesordnung sein in diesem einzigartigen Abenteuer!
Gaston Leroux, Anwalt, Rechtsjournalist und schließlich französischer Schriftsteller
Gaston Leroux war ein französischer Schriftsteller, geboren am 6. Mai 1868 in Paris (10. Arrondissement) und gestorben am 15. April 1927 in Nizza (Alpes-Maritimes). Er ist vor allem für seine fantastischen Kriminalgeschichten bekannt. Sein Roman Le Mystère de la chambre jaune (The Mystery of the Yellow Room), ein Meisterwerk der Einfallsreichtum, das die Surrealisten inspirierte, brachte ihm 1908 Erfolg. Er schrieb weiterhin Romane in derselben Richtung, darunter Le Fantôme de l’Opéra 1910, La Poupée sanglante 1923 und die Chéri-Bibi-Reihe ab 1913.
Die Ereignisse, die zur Entstehung des Phantoms der Oper führten
Das späte 19. Jahrhundert erlebte eine Reihe von Ereignissen, die direkt oder indirekt mit Opern verbunden waren.
Ein herabfallender Kronleuchter in der Opéra Garnier am 20. Mai 1896.
Die Opéra Garnier wurde schließlich 1875 eingeweiht und war daher zu diesem Zeitpunkt praktisch brandneu.
Wenn wir uns die Details dieses Dramas ansehen, fiel nicht der Kronleuchter selbst, sondern eines der Gegengewichte des Kronleuchters, das sich im Dachboden befand – es wog immerhin 750 kg! Es durchbrach die Decke und dann den Boden der glücklicherweise unbesetzten fünften Logen und landete auf den Sitzen 11 und 13 der vierten Logen, wo eine sehr bescheidene Dame mit einer Leidenschaft für Opern, Claudine Chomeil geborene Rispal, saß. Sie starb sofort. Viele Menschen wurden in der Panik verletzt.
Niemand hat wirklich erklärt, warum die Kette, die das Gegengewicht trug, brach.
Der Tank unter dem Gebäude der Opéra Garnier
Ganz am Anfang, 1862, bei den für den Bau der Opéra Garnier erforderlichen Ausschachtungen, entdeckten die Bauarbeiter sandigen, wasserdurchtränkten Boden. Die Beschaffenheit des Bodens warf Fragen zur Planung der Fundamente eines Teils des Gebäudes auf, erhöhte die Kosten und verzögerte die Umsetzung etwas.
Die von den Ingenieuren entwickelte Lösung bestand darin, eine Hülle zu schaffen, um den Untergrunddruck und das Sickerwasser zu kontrollieren. Sie wirkt wie eine Wanne über einem Gewässer, die mehr oder weniger gefüllt werden kann, um sie in den schwammigen Boden zu senken und zu stabilisieren, während das Gebäude darüber (die Opéra Garnier) errichtet wird und sich dabei an den Wänden der Hülle abstützt.
Der Tank wurde in Schichten aus Schüttgut mit einer Dicke von 2,20 m errichtet, unter Verwendung von Portlandzement, Beton, hydraulischem Kalk und Bitumen. Anschließend wurden die umgekehrten Gewölbe (Invert), die Pfeiler und die normalen Gewölbe aus burgundischen Ziegeln gefertigt, die den Boden des fünften Untergeschosses der Bühne bilden.
Der Raum zwischen den beiden Schichten ermöglicht die Speicherung von 2400 m³ Wasser – mit einem Gewicht von 2400 Tonnen –, was die Verteilung der Lasten von dem höchsten und imposantesten Teil des Palastes, dem Bühnenhaus, aber auch von dem leeren Teil erleichtert.
Der Wasserspeicher befindet sich unter dem Bühnenhaus und ist über zwei Metallleitern zugänglich, die ins Wasser hinabführen. Er kann auch über einen breiten, überhängenden Durchgang erreicht werden, der die zweite von achtzehn Ebenen hinter dem Bühnenkäfig darstellt.
Der strukturelle Zustand des Tanks und seiner Gewölbe wird regelmäßig überwacht. Das Wasser im Tank wird alle zwanzig Jahre vollständig abgelassen. Eine Brigade von Tauchern der Sapeurs-Pompiers de Paris kommt regelmäßig zum Training dorthin. Dieser Speicher dient auch als Backup im Falle eines Brandes in der Umgebung. Früher gab es Fische im Tank, doch nach einer zeitgenössischen choreografischen Produktion mit speziellen Dusch-Effekten für Tänzer gelangte ein Desinfektionsmittel in den Tank und führte zum Tod der Goldfische, Karpfen und anderer Welse und Barben im Tank.
Der Fluss Grange-Batelière
Es ist ein mythischer Wasserlauf, der unter der rue de la Grange-Batelière (genau nördlich des Boulevard Haussmann) verläuft. Ursprünglich gab es einen befestigten Bauernhof, der 1243 erbaut wurde und Grange-Batelière hieß. Er befand sich an der 9, rue Drouot im 9. Arrondissement von Paris, nördlich der Umfriedung von Karl V. und südlich des Baches von Ménilmontant, der heute rue de Provence heißt. Das Lehen der Grange Batelière erstreckte sich über 58 Hektar von den Champs-Élysées bis zum chemin de Montmartre (heute rue Montmartre und rue du Faubourg-Montmartre).
Der Bauernhof wurde 1847 zerstört. Die Verlängerung der rue Drouot zwischen der heutigen rue Rossini und rue de Provence wurde auf seinem Land geschaffen. Die Biegung der rue Rossini markiert die südöstliche Ecke des Geländes der Grange-Batelière. Die Legende des Flusses Grange-Batelière stammt aus der Nähe des Bachs von Ménilmontant, der zum großen Abwasserkanal wurde, auf dem die rue de Provence angelegt wurde und der ab 1760 überbaut wurde.
Dieser Abwasserkanal, der in der Mitte des 19. Jahrhunderts durch ein neues Netz ersetzt wurde, ist seitdem trocken und verläuft nicht genau unter der rue de la Grange-Batelière – oder, um genau zu sein, unter der Opéra Garnier.
Die vielen Theaterbrände
In dieser Zeit waren Theaterbrände sehr häufig, bedingt durch die Verwendung von Kerzen und die Entflammbarkeit der bemalten Bühnenbilder. In der Nacht vom 14. auf den 15. Januar 1838 zerstörte ein Feuer die Salle Favart nach einer Aufführung von Mozarts Oper Don Giovanni. Es gab auch Brände im Opéra Le Peletier im Jahr 1873 und 1861.
Tänzerinnen verbrannten lebendig auf der Bühne
Im 19. Jahrhundert waren Tänzerinnen einer häufigen Gefahr ausgesetzt. Ballerinas trugen Kostüme aus leichten Stoffen wie Musselin und Tüll, die hochentzündlich waren. Die Gasbeleuchtung machte die Bühne besonders gefährlich.
Am 15. November 1862, während die vielversprechende junge Primaballerina Emma Livry für das Ballett La Muette de Portici probte, geriet ihr aus Musselin gefertigter Tutu in Kontakt mit der Flamme einer Gaslampe, die die Bühne beleuchtete. Ihr Kostüm, aus leicht entflammbarem Stoff, fing sofort Feuer. Innerhalb von Sekunden war sie von Flammen umhüllt.
Trotz Versuchen, das Feuer zu löschen (darunter das Einwickeln in einen Mantel), erlitt sie Verbrennungen an 40 % ihres Körpers. Sie überlebte acht Monate in unerträglichen Schmerzen, bevor sie am 26. Juli 1863 im Alter von nur 21 Jahren starb.
1887 fing das Kostüm der Ballerina Louise Mérante Feuer, doch sie überlebte.
Der spektakuläre Brand im Bazar de la Charité
Der Bazar de la Charité war eine Wohltätigkeitsauktion, die ab 1885 in Paris vom Finanzier Henri Blount organisiert und von Baron de Mackau geleitet wurde. Ziel war es, Gegenstände – Kunstwerke, Kuriositäten, Gemälde, Schmuck, Bücher und Spenden – zugunsten der Armen zu verkaufen.
Die Geschichte dieses alltäglichen Ereignisses war geprägt durch die Katastrophe vom 4. Mai 1897, als ein Feuer durch die Verbrennung von Ätherdämpfen ausbrach, die zur Beleuchtung eines Kinoprojektors verwendet wurden.
Bei dem Brand kamen 125 Menschen ums Leben, darunter 118 Frauen – oft behindert oder sogar lebendig verbrannt durch ihre extrem unbequemen und leicht entflammbaren Korsetts und Crinolinenkleider – darunter Sophie-Charlotte, Duchesse d’Alençon (Schwester der Kaiserin „Sissi“), die Malerin und Keramikerin Camille Moreau-Nélaton sowie Madame de Valence und ihre beiden Töchter.
Gaston Leroux ließ sich auch von George du Mauriers Roman Trilby inspirieren.
Der 1895 in Buchform veröffentlichte Roman von George du Maurier wurde durch die Figur des Hypnotiseurs Svengali erfolgreich, für den sich der Autor von der Beziehung zwischen dem berühmten französischen Musiker Nicolas-Charles Bochsa (†1856) und der englischen Sopranistin Anna Bishop inspirieren ließ.
Trilby O’Ferrall war eine Wäscherin mit einer schönen Stimme, aber ohne musikalisches Gehör. Trilby fiel Svengalis Bann zum Opfer: Er hypnotisierte sie und verwandelte sie in eine Diva, „La Svengali“, die wunderschön sang, solange sie unter Hypnose stand.
Später, während eines anderen Konzerts, wird Svengali von einem Schlaganfall getroffen und kann Trilby nicht mehr hypnotisieren. Sie beginnt schrecklich zu singen und wird vom Publikum ausgelacht. Trilby ist verwirrt: Sie erinnert sich daran, mit Svengali gelebt und gereist zu haben, hat aber keine Erinnerung an eine Gesangskarriere. Sie verlässt die Bühne, und Svengali stirbt. Trilby erkrankt an Nerven. Trotz der Bemühungen ihrer Freunde stirbt sie einige Wochen später, während sie auf ein Foto von Svengali starrt.
Jetzt haben Sie alle Daten, die Sie benötigen, um Ihr eigenes gutes Buch über Oper zu schreiben. Vergleichen Sie dann Ihre Arbeit mit der von Gaston Leroux!
Was ist aus all diesen Informationen in Gaston Leroux’ Werk geworden?
Das führt zu den Hauptfiguren:
Der Phantom der Oper: die (wahre?) Geschichte von Gaston Leroux
Le Fantôme de l’Opéra (1910) von Gaston Leroux ist ein gothischer Roman, der Mystery, Romantik und Horror verbindet. Er erzählt die tragische Geschichte von Erik, dem entstellten Genie, das die Pariser Oper heimsucht, und seiner besessenen Liebe zur jungen Sängerin Christine Daaé.
Prolog: Das Geheimnis des Operngeistes
Leroux präsentiert den Roman als wahre Geschichte und behauptet, dass der „Operngeist“ (Fantôme de l’Opéra) tatsächlich existiert habe. Er bezieht sich auf historische Ereignisse wie den Einsturz des Kronleuchters im Palais Garnier im Jahr 1896, um der Erzählung Glaubwürdigkeit zu verleihen.
Akt 1: Der Phantom der Oper und Christines Aufstieg
Schauplatz: Das Palais Garnier, Paris, 1880er Jahre.
Die neuen Besitzer und die Anwesenheit des Phantoms
Die Opernhausleitung hat gewechselt, und die neuen Besitzer, Herrn Moncharmin und Richard, lachen über die Gerüchte über das Opernphantom, eine mysteriöse Gestalt, die angeblich das Gebäude heimzusuchen scheint. Die alten Manager warnen sie, dass das Phantom Loge fünf für sich reserviert haben will und dass es ein Monatsgehalt von 20.000 Franken erhalten muss. Die Manager ignorieren die Warnungen – doch seltsame Vorfälle beginnen sich zu ereignen.
Christine Daaés plötzlicher Erfolg
Die Primadonna der Oper, Carlotta, verliert während einer Aufführung von Faust plötzlich ihre Stimme, und die unbekannte Christine Daaé springt für sie ein und begeistert das Publikum mit ihrer engelsgleichen Stimme.
Christines Kindheitsfreund, Raoul, Vicomte de Chagny, beobachtet ihre Aufführung und erkennt das Mädchen, das er einst liebte.
Raoul hört, wie Christine mit einem unsichtbaren Mann in ihrer Garderobe spricht. Sie nennt ihn „den Engel der Musik“ und behauptet, ihr verstorbener Vater habe ihn geschickt, um ihre Stimme zu führen.
Akt 2: Die Besessenheit und Eifersucht des Phantom der Oper
Das Phantom der Oper enthüllt sich
Christine gesteht Raoul, dass der „Engel der Musik“ in Wirklichkeit ein echter Mann ist, der sie heimlich besucht. Eines Nachts entführt das Phantom Christine durch einen versteckten Durchgang hinter ihrem Spiegel.
Das unterirdische Versteck des Phantom
Christine erwacht in einer seltsamen, dunklen Unterwelt unter dem Opernhaus, wo Erik (das Phantom) lebt.
Erik enthüllt sein entstelltes Gesicht, ein schädelartiger Schrecken, der ihn zum Leben im Verborgenen zwingt.
Er bekundet seine Liebe zu Christine und besteht darauf, dass sie für immer bei ihm bleiben muss. Christine, entsetzt, stimmt zu, den goldenen Ring zu tragen, den er ihr als Zeichen der Bindung schenkt.
Christines Flucht & Eriks Zorn
Christine tut so, als würde sie ihn akzeptieren, aber als Erik sie an die Oberfläche zurückkehren lässt, eilt sie, um Raoul zu warnen. Der Phantom, der erkennt, dass sie Raoul liebt, wird eifersüchtig und wütend.
Akt 3: Tragödie und die Rache des Phantom der Oper
Der Maskenball & Eriks Warnung
Bei einem Maskenball erscheint Erik als Roter Tod und warnt Christine, ihn nicht zu verraten. Christine und Raoul versuchen, heimlich zusammen aus Paris zu fliehen, doch Erik entdeckt ihren Plan.
Der Terror im Opernhaus beginnt
Während einer Vorstellung entführt Erik Christine von der Bühne und bringt sie in sein unterirdisches Versteck. Er stellt ihr ein Ultimatum: Heirate mich, oder ich werde das Opernhaus mit Sprengstoff zerstören.
Der Perser & Raouls Suche
Der Perser, ein ehemaliger Offizier aus Eriks Vergangenheit, hilft Raoul, die fallenbewehrten unterirdischen Gänge des Opernhauses zu durchqueren. Sie geraten in Eriks Folterkammer, einen Spiegelraum, der darauf ausgelegt ist, die Opfer in den Wahnsinn zu treiben.
Christines Opfer & Die Erlösung des Phantom der Oper
Christine, die Eriks Schmerz und Einsamkeit sieht, küsst ihn – eine Geste der Güte, die er noch nie erfahren hat. Gerührt von ihrer Mitgefühl, lässt Erik Christine und Raoul frei und verspricht, sie nie wiederzusehen. Er sagt zu Christine: „Geh und heirate den, den du liebst.“
Erik, mit gebrochenem Herzen, stirbt kurz darauf an Verzweiflung, hinterlässt eine Notiz mit den Worten: „Erik ist tot.“
Themen & Symbolik von Der Phantom der Oper
Schönheit vs. Monstrosität
Liebe & Besessenheit
Isolation & Tragödie
Epilog: Die Legende des Operngeistes lebt weiter
Fazit: Eine Geschichte von Liebe, Wahnsinn und Erlösung
Das Phantom der Oper ist eine tragische Liebesgeschichte, ein Mysterium und ein psychologisches Drama in einem.
Es erforscht die Tiefen von menschlicher Einsamkeit, Besessenheit und Mitgefühl. Aber das ist nur eine Zusammenfassung – am besten liest man das Buch in seiner Ganzheit. Das Buch „Le fantôme de l’Opéra“ findet man leicht in Buchhandlungen oder im Internet, auf Französisch, Englisch und vielen anderen Sprachen.