Bau des Louvre-Palasts über 8 Jahrhunderte durch 13 Könige

Der Bau des Louvre-Palasts ist untrennbar mit der Geschichte von Paris und der Geschichte Frankreichs verbunden. Er erstreckt sich über mehr als 800 Jahre und durchlief dabei unterschiedliche historische und politische Kontexte. Manche Bauabschnitte wurden begonnen und dann jahrzehntelang wieder aufgegeben. Dennoch blieb die architektonische Einheit erhalten.
Der mittelalterliche „Palast“ des Louvre
Es handelte sich zunächst um eine einfache Wehranlage, die unmittelbar außerhalb des westlichen Teils der großen Stadtmauer errichtet wurde, die König Philipp II. August (1165–1223) anlegen ließ. Damals bestand der Louvre aus einer rechteckigen Umfassungsmauer mit Seitenlängen von 72 und 78 Metern. Er wurde durch zehn Verteidigungstürme verstärkt, darunter ein zentraler Donjon mit 15 Metern Durchmesser und 32 Metern Höhe.

Unter der Herrschaft Ludwigs des Heiligen (1214–1270) erfuhr die Burg des Louvre eine bedeutende Erweiterung. Zudem wurde der königliche Schatz dorthin verlegt, wodurch die Festung einen neuen Charakter erhielt.

Erst unter Karl V. (dem Weisen), der zwischen 1360 und 1383 eine neue Stadtmauer zum Schutz des gewachsenen Paris errichten ließ, wurde der Louvre in dieses neue Verteidigungssystem integriert. Neben seiner Schutzfunktion wurde er zu einer der Residenzen des Königs und des Hofes.
Anmerkung
Auf der anderen Seite der Seine entstand zur gleichen Zeit im Palais de la Cité (heute Palais de Justice) der Sitz des Pariser Parlaments. Seine Funktion war eher „verwaltender“ Natur, insbesondere die Rechtsprechung. Dort wurde der souveräne Aspekt der königlichen Autorität in ihrer höchsten Funktion verkörpert: der Justiz. (Siehe den ebenfalls zu besichtigenden Artikel.) Der Louvre erscheint somit als Sitz der feudalen Autorität des Königs, im Kontrast zur Macht des Königspalasts in der Cité.
Karl V. (1338–1380), ein großer Kunstliebhaber, überführte einen Teil seiner Bibliothek (900 Bände) in den Louvre. Damit begann die kulturelle Funktion des Louvre nur zaghaft.

Die Anfänge des heutigen Louvre
Der Gesamtplan des Palasts wurde erst in der Renaissance (1400–1600) entworfen. Karl V. (1338–1380) war der erste französische König, der dort seine Residenz einrichtete und dem Palast damit den Status einer königlichen Residenz verlieh. Dieser Status blieb bis zur Regierungszeit Ludwigs XIV. (1638–1715) erhalten.

Der Bau des Louvre in der Renaissance
1527 beschloss Franz I., dass der Louvre zu seiner Hauptresidenz in Paris werden sollte. Er ließ den zentralen Donjon (1528) abreißen und beauftragte den Architekten Pierre Lescot mit dem Bau eines modernen Palasts im Geiste der Renaissance.

Bei seinem Tod (1547) war mit dem Bau des Louvre erst kaum begonnen worden, doch sein Nachfolger Heinrich II. (1519–1559) führte das Projekt fort (und modifizierte es). Als Heinrich II. 1559 starb, war die Burg des Louvre noch sehr mittelalterlich geprägt und besaß lediglich einen einzigen Flügel im Renaissance-Stil.
Anmerkung
Heinrich II. fand durch einen tragischen Unfall den Tod, als er bei einem Fest von einer Lanze durchbohrt wurde. Der gleiche König hatte Diane de Poitiers als Mätresse.

Der Bau des Louvre-Palasts und Caterina de’ Medici
Königin Caterina de’ Medici (Regentin von 1560 bis 1563) ließ die Arbeiten an der Südflügel des Louvre fortsetzen. In ihrem „Haus der Königin“ versammelte sie zahlreiche italienische Landsleute um sich, die einen hochrangigen Hof bildeten. Sie initiierte zudem die Anlage bedeutender Gärten, großer Stallungen und des benachbarten Palais des Tuileries (1871 durch einen Brand zerstört), das neben dem Bau des Louvre entstand. (Siehe unseren Artikel Jardin des Tuileries.) Der Bau des Palais des Tuileries begann 1564.
Der Louvre – Residenz der französischen Könige
Der Bau des Louvre diente als Residenz der königlichen Familie, wenn sie sich in Paris aufhielt. Unter der Herrschaft Heinrichs III. (König von Frankreich und Polen), der 1574 den Thron bestieg, wurde der Louvre zur Hauptresidenz des französischen Königs und blieb dies bis zum Umzug Ludwigs XIV. nach Versailles im Jahr 1682.
Die Hochzeit von Margarete von Valois mit Heinrich von Navarra
Er ist Katholik, sie Protestantin und König von Navarra (einige Jahre später wird er als Heinrich IV. König von Frankreich). Damals war er noch Heinrich von Navarra, König eines kleinen Königreichs zwischen Frankreich und Spanien. Die Hochzeit fand am 18. August 1572 statt. Sie wurde weder von den unnachgiebigen Katholiken noch von den sehr katholischen Parisern noch vom Papst Gregor XIII. akzeptiert, der die Konversion des Bräutigams zum Katholizismus verlangte.
Der Bau des Louvre-Palasts während der Religionskriege (acht Konflikte zwischen 1562 und 1598)
Doch es war Admiral Gaspard de Coligny, ein hochrangiger protestantischer Würdenträger, und die beiden Tage nach dem Attentat auf ihn, die Frankreich in die Religionskriege stürzten. De Coligny entging dem Anschlag am 22. August 1572 nur kurz.
In der Nacht vom 23. auf den 24. August 1572 kam es zur Bartholomäusnacht, bei der Protestanten massakriert wurden. Zunächst in Paris am 24. August ausgelöst, breitete sich das Gemetzel in den folgenden Wochen und Monaten auf rund zwanzig Provinzhauptstädte aus.
In dieser schrecklichen Nacht drangen drei Adlige in das Schlafgemach de Colignys ein, vollendeten ihn und übergaben seinen Körper der wütenden Menge unter grausamen Umständen.
Nach vielen Wirren wurde Heinrich von Navarra, da Heinrich III. keinen Erben hatte, 1589 rechtmäßiger Thronfolger und König von Frankreich – siebzehn Jahre später unter dem Namen Heinrich IV.
Der Bau des Louvre-Palasts und Heinrich IV.
Als der neue Herrscher 1589 ein ausgeblutetes Land übernahm, gab er dem Bau des Louvre neuen Schwung. Sein Ziel: die Wirtschaft durch große öffentliche Bauvorhaben anzukurbeln. Dieser Wunsch, den Louvre zu erweitern – bekannt als das „Grand Dessein“ –, ging mit der Neugestaltung des umliegenden Viertels einher.
Das Grand Dessein verfolgte mehrere Ziele:
die Beseitigung der mittelalterlichen Überreste des Louvre;
den Bau eines quadratischen Hofes auf den Fundamenten des bereits errichteten Lescot-Flügels (die Fläche vervierfachte sich im Vergleich zum mittelalterlichen Hof);
die Verbindung des Louvre mit dem Palais des Tuileries. Heinrich IV. ließ die große Galerie des Louvre errichten, die beide Paläste verband (1871 durch einen Brand zerstört);
die Enteignung der zwischen den beiden Palästen gelegenen Viertel.

Allerdings unterbrach die Ermordung Heinrichs IV. im Jahr 1610 die Bauarbeiten, während sich das Viertel weiter verdichtete. Die nördlichen und östlichen Teile des mittelalterlichen Louvre sind noch heute erhalten.
Der Louvre unter Ludwig XIII. (König von 1610 bis 1643) und Ludwig XIV. bis 1682
1624 nahm Ludwig XIII. (Sohn Heinrichs IV.) die Arbeiten am Cour Carrée wieder auf, wobei er den ursprünglichen Stil von Lescot beibehielt und den Pavillons große Bedeutung beimaß. So ließ Lemercier nördlich des Flügels von Lescot den Uhrturm errichten, den er mit einem weiteren, identischen Flügel wie den von Lescot verlängerte. Ziel war es, eine harmonische Symmetrie zu wahren und die Henri-II-Treppe durch eine fälschlich als Henri-IV-Treppe bezeichnete Treppe zu verdoppeln.

Unter Ludwig XIV. – erst nach dem Einzug des Königs in Paris am 21. Oktober 1652 – interessierte sich sein Minister Mazarin für die Entwicklung der Wohnräume im Louvre. Erst durch ein königliches Dekret vom 31. Oktober 1660 wurde das große Projekt erneut aufgegriffen. 1664 übernahm Colbert (Oberintendant der königlichen Bauten) die Leitung der Arbeiten. Für ihn war der Louvre in erster Linie ein politisches Projekt.

Die Grundsteinlegung für die Ostfassade erfolgte am 19. November 1667, nachdem der König am 13. Mai seine Wahl getroffen hatte. Die heikelste Aufgabe war das Einsetzen zweier Steine, die den „Zimbel“ des Giebels bilden, jeweils 17 Meter lang und 2,50 Meter breit. 1672 wurde die Platzierung dieser Steine vollzogen. Seit ihrem Abbau in einem Steinbruch bei Meudon (außerhalb von Paris) hatte die Operation drei Jahre gedauert.

Doch bereits 1664 hatte sich Ludwig XIV. dem Bau des Schlosses Versailles zugewandt. Die Aufgabe des Louvre zugunsten von Versailles im Jahr 1682 ließ die Ostfassade des Louvre unvollendet zurück.
Der von Ludwig XIV. zur Zeit der Revolution hinterlassene Louvre
Nach seiner Aufgabe zugunsten von Versailles wurde der Louvre schnell vernachlässigt und nur noch gelegentlich bei königlichen Besuchen oder Räten genutzt. Das „Grand Dessein“ und Colberts Werk wurden fallen gelassen. Der Cour Carrée wurde nicht vollendet, und die Kolonnade blieb ohne Dach. Ein dichtes Viertel entstand zwischen dem Louvre und dem Palais des Tuileries. Während die Aristokratie die Gegend verließ, zog eine neue, bescheidenere Bevölkerung ein.

1672 wurde der Bau des Louvre den Akademien (Künstlervereinigungen) übertragen. Neben den dort ansässigen Akademien wurde der Louvre zur Wohnstätte der Künstler selbst, die sich frei niederließen. Das Schloss verfiel allmählich und löste bald Reaktionen zeitgenössischer Denker aus.

In den 1750er-Jahren ließ unter Ludwig XV. der Marquis de Marigny, Bruder seiner Mätresse Madame de Pompadour, Reparatur- und Verstärkungsarbeiten durchführen. Der Siebenjährige Krieg (1756–1763) unterbrach die Arbeiten erstmals 1759. Nach dem Frieden wurden sie wiederaufgenommen, doch der endgültige Stillstand dauerte bis 1779 an.

Mit der Ernennung des Grafen d’Angiviller zum Oberintendanten erlebte der Bau des Louvre eine gewisse Wiederbelebung. Der neue Oberintendant nahm die Idee wieder auf, im Louvre ein Museum aus den königlichen Sammlungen zu schaffen. Er plante zudem Innenausbauten. Dies warf die Frage nach der Grande Galerie auf, für die Soufflot mit der Suche nach einer Lösung beauftragt wurde.
Der Bau des Louvre während der Revolution: die Geburt des Louvre-Museums
1789 hatte Graf d’Angiviller bereits ein Museum im Louvre vorgeschlagen. Da er zum Rücktritt gezwungen war, übertrug er das Projekt den Generalständen (Nationalversammlung), die es am 21. Juni annahmen. Zu dieser Zeit bereicherten sich die nationalen Sammlungen plötzlich durch die Konfiszierung des Besitzes des Klerus (2. November 1789), der Emigranten (8. August) und durch die Auflösung der Akademien (8. August 1792).

Bereits 1790 erkennt die Nationalversammlung die Notwendigkeit, Kunstwerke zu bewahren und deren massenhafte Zerstörung zu stoppen. Am 1. Dezember 1790 setzt sie eine Kommission ein, die mit der Inventarisierung der nationalisierten Denkmäler und Kunstwerke beauftragt wird.
Napoleon I. und der Louvre-Palast: Die Fortsetzung des Grand Dessein
Schon während des Ersten Kaiserreichs bezieht Napoleon I. den benachbarten Tuilerien-Palast. Am 13. Dezember 1804 wird Pierre Fontaine zum Architekten der Paläste Louvre und Tuilerien ernannt. Er arbeitet mit Charles Percier zusammen.

Zwischen 1805 und 1810 vollenden Fontaine und Percier unter Wahrung des ursprünglichen Baustils den Cour Carrée.

Von 1809 bis 1812 errichten sie die Ehrentreppe, die zum Louvre-Museum führt. Diese Treppe, ein Meisterwerk der napoleonischen Architektur, wird später für die Daru-Treppe abgerissen. Teile ihrer Ausstattung sind heute noch in den Sälen Percier und Fontaine zu sehen.

Auch Gemälde werden für die Innenausstattung in Auftrag gegeben.

1810 genehmigt Napoleon I. den von Fontaine und Percier vorgeschlagenen Plan des Grand Dessein, der die Paläste Louvre und Tuilerien vereinen soll. Das Viertel zwischen Louvre und Tuilerien wird daraufhin 1811 – darunter auch die Kirche Saint-Louis-du-Louvre – abgerissen.
Der Bau des Louvre-Palasts während der Restauration
Nach dem Sturz des Ersten Kaiserreichs (1815) leiten die Architekten Charles Percier und Pierre Fontaine die Arbeiten weiterhin, nun unter der Aufsicht der Museumsleitung unter der Leitung des Grafen de Forbin. Ludwig XVIII. und Karl X. wollen dem Palast wieder Glanz und öffentliche Bedeutung verleihen.

Ludwig XVIII. lässt die von Napoleon I. begonnene Flügelanlage entlang der Rue de Rivoli mit dem Rohan-Pavillon und der Ausstattung des Cour Carrée vollenden.

Die meisten Arbeiten am Louvre während der Restauration betreffen jedoch die Innenausstattung.
Die Zweite Republik und die Vollendung des Louvre-Palasts
Die Nationalpaläste werden am 14. Januar 1852 dem Zivillisten des Prinzenpräsidenten Louis-Napoléon Bonaparte unterstellt. Der Allgemeine Baurat tritt vom 26. Februar bis 1. März 1852 zusammen.

Viscontis Projekt wird genehmigt. Ab dem 12. März soll er die Bauleitung für Louvre und Tuilerien übernehmen. Am 14. März beantragt er die Einrichtung einer Bau- und Verwaltungsstelle. Am 8. Mai legt ein Dekret fest, dass der neue Palast innerhalb von fünf Jahren und mit einem Budget von 25 Millionen Francs fertiggestellt werden muss. Die Stelle wird durch ein Dekret des Staatsministers am 26. Mai eingerichtet.
Napoleon III. und der Louvre: Die Vollendung des Grand Dessein
Am 8. März 1853 beschließt Napoleon III., die Weltausstellung 1855 in Paris zu veranstalten. Er verlangt, dass die Struktur des neuen Louvre-Palasts bis zum Beginn der Ausstellung fertiggestellt ist.

Am 13. Februar 1854 wird Hector-Martin Lefuel, Architekt des Schlosses Fontainebleau, mit der Leitung der Abschlussarbeiten und der Vereinigung der beiden Paläste beauftragt. Er soll das Werk der vergangenen Jahrhunderte vollenden und Louvre und Tuilerien endlich vereinen.

Er vollendet den Flügel an der Rue de Rivoli, der unter Napoleon I. als symmetrisches Gegenstück zur Wasserseite-Galerie geplant worden war. Dieser Flügel wird später umgestaltet und beherbergt nun die Ehrentreppe, den Hauptzugang zu den Museumsgalerien bis zu den Umbauten Ende des 20. Jahrhunderts.

Auch die Pavillons, die den heutigen Cour Carrée einrahmen und vier Innenhöfe begrenzen, werden errichtet. Die Bauarbeiten sind Anfang 1855 praktisch abgeschlossen. Der Louvre-Palast wird fertiggestellt und am 14. August 1857 von Napoleon III. eingeweiht.
Die Dritte Republik und der Abriss der Tuilerien

Die tragischen Ereignisse der Kommune im Jahr 1871 führten zur Brandstiftung am Palais des Tuileries, das unter Katharina von Medici im 16. Jahrhundert erbaut worden war. Auch der Nordflügel des Louvre wurde durch die Flammen zerstört. Die neue republikanische Regierung beauftragte Lefuel, den Pavillon de Marsan nach dem Vorbild des bereits von ihm realisierten Pavillon de Flore sowie einen Teil des Rohan-Flügels wiederaufzubauen.

Diese Arbeiten wurden zwischen 1874 und 1880 durchgeführt, doch fehlende Mittel verhinderten, dass Lefuel ein Pendant zum Pavillon des Sessions errichtete. Geplant war dort ein Theater sowie die großen Schalteranlagen im Norden, vergleichbar mit denen, die bereits im Süden entstanden waren.

Das Palais des Tuileries blieb zwölf Jahre lang eine Ruine und wurde nie wiederaufgebaut. Zwar gab es Pläne, ein Gebäude in den ursprünglichen Proportionen zu errichten, um dort ein Museum für moderne Kunst unterzubringen, doch die politische Instabilität verhinderte eine Entscheidung.

1963 beschloss der Kulturminister André Malraux, vor der Kolonnade Perraults die östlichen Gräben des Louvre wiederherzustellen, die Gärten zu beseitigen und die Gitter zu entfernen. Dieses Projekt diente nicht historischen Absichten, sondern sollte das Palais besser zur Geltung bringen und von der Stadt abgrenzen.

Gegenwart: Der Grand Louvre Von 1981 bis 1999 wurde das Palais im Rahmen der Modernisierung zum Grand Louvre umfassend umgebaut. Ziel war es, dem Louvre wieder seine museale Funktion zurückzugeben (bis 1989 beherbergte ein Teil auch das Finanzministerium) und durch den Bau der Glaspyramide (eingeweiht am 30. März 1989) zu prägen. Die „Pyramide“, im Herzen des Napoleonhofs gelegen, stammt vom sino-amerikanischen Architekten Ieoh Ming Pei. Sie führt zu einer großen unterirdischen Empfangshalle. Später wurde eine Bleikopie der Reiterstatue Ludwigs XIV. als Marcus Curtius von Le Bernin und Girardon hinzugefügt.

Bei den Bau- und Gestaltungsarbeiten wurden bedeutende Überreste der mittelalterlichen Festung entdeckt, die nun in das Besichtigungsangebot des Museums integriert sind.

Heute beherbergt das Palais:

das Musée du Louvre (weitere Informationen finden Sie unter Musée du Louvre),
die Arts décoratifs mit ihren Sammlungen (Kunsthandwerk, Mode und Textilien sowie das Musée de la Publicité in der Nähe: Werbesammlungen, Bibliothek und „Ateliers du Carrousel“),
die École du Louvre (Standorte Rohan und Flore),
das Centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF): Laboratoire Carrousel und Ateliers Flore für die Restaurierung von Werken französischer und internationaler Museen,
die Einkaufspassagen des Carrousel du Louvre: 16.000 m², über 50 Geschäfte,
den Ausstellungsbereich „Carrousel du Louvre“ auf der Paris Expo: 7.100 m², 4 Säle für hochkarätige Veranstaltungen.