أوبرا غارنييه، تحفة من الحقبة الإمبراطورية الثانية، بناؤها وتاريخها

أوبرا غارنييه في باريس تقع في الحي الراقي من القرن التاسع عشر، مهد النخبة البرجوازية والرأسمالية الجديدة. كان هذا المكان في السابق جولة ريفية، ثم تحول، بناءً على طلب نابليون الثالث، إلى شارع كبير مخصص للأعمال.

ولكن في الواقع، تعود القصة إلى نهاية القرن الثامن عشر، عندما غادر الملك لويس الخامس عشر قصر فرساي ليستقر في اللوفر. انتقل البلاط الملكي حينها إلى الضواحي، مما فتح باريس نحو الشمال، خارج التحصينات القديمة التي تم هدمها واستبدالها عام 1705 بممر مشجر.

أوبرا غارنييه في باريس أو "قصر غارنييه"، المعروف اليوم باسم "قصر الرقص"

هذا التحفة المعمارية الباروكية الجديدة هو واحد من أعظم المعالم في أوروبا. تدهشك ثراء الداخل. اكتشف قاعة الحفلات، السلم الكبير، الصالة، والدوران الخاص بالمشتركين. وقد ألهم المبنى ديكور المسرحية الموسيقية الشهيرة "شبح الأوبرا".

أوبرا غارنييه: بناؤها

في 14 يناير 1858، نجا نابليون الثالث (1808-1873) من محاولة اغتيال عند مغادرته الأوبرا القديمة "لو بيليتييه". وفي اليوم التالي، قرر بناء أوبرا جديدة في مكان مفتوح، يسمح بمراقبة شرطة فعالة.

على الرغم من عدم شهرته، تم اختيار المهندس المعماري الشاب تشارلز غارنييه (35 عاماً) من بين 171 متقدماً في مسابقة التصميم. لجأ غارنييه إلى أصدقائه الذين التقى بهم أثناء دراسته، ولا سيما زملائه الفائزين بجائزة روما الكبرى. بدأت الأشغال في عام 1861، ووضعت الحجر الأول في عام 1862، وبدأت الأعمال الحقيقية في عام 1863، واكتمل واجهة المبنى فقط في عام 1867 (للمعرض العالمي). تأخرت بقية الأعمال بسبب حرب 1870. تم افتتاح أوبرا غارنييه أخيراً في عام 1875، بعد تنازل نابليون الثالث عن العرش في عام 1870.

أسلوب أوبرا غارنييه

تمزج أوبرا غارنييه بين الباروك والنهضة الجديدة، وتمثل النموذج الأولي ودمج "أسلوب الإمبراطورية الثانية". تزخر الواجهة والداخل بالنحت والزخارف الفخمة التي تعكس طموحات المجتمع في نهاية القرن التاسع عشر: الترف، الفخامة، والتمثيل. عندما استغربت الإمبراطورة أوجيني (زوجة نابليون الثالث) من أن هذا الأسلوب "ليس يونانياً ولا لويس الخامس عشر ولا حتى لويس السادس عشر"، أجابها تشارلز غارنييه: "إنه أسلوب نابليون الثالث". تحية ذكية من رجل البلاط. إن وفرة الرخام والجص واللوحات الجدارية تؤكد بلا شك مجتمعاً فخوراً بازدهاره المادي، لكن "الحلم، الإسراف، رفض أي مرجعية تاريخية، والفرح المنبعث من هذه السيمفونية متعددة الألوان هي صفات نادرة في ذلك العصر" (برنار أودان، معجم المهندسين المعماريين، دار سيغيرز).

مشكلة الأساسات

أثناء الحفر للأساسات، توقفت الأعمال فجأة: تم الوصول إلى المياه الجوفية. تم تركيب مضخات بخارية تعمل ليل نهار لصب قالب خرساني واسع، مملوء مؤقتاً بالماء لتمكين بناء الهياكل العلوية. كما سمح ذلك بتوزيع الأحمال على أرض رديئة النوعية واستقرار المبنى. ولا يزال يستخدم حتى اليوم كمخزن مياه لرجال الإطفاء.

ملاحظة: شبح الأوبرا
لقد أدى وجود هذه "المياه غير القابلة للقياس" بكميات كبيرة تحت الأرض إلى ظهور أسطورة وجود بحيرة جوفية تغذيها مياه نهر سمي "جرانج باتيليير". استغل الكاتب غاستون ليروكس هذا الحادث الفني ببراعة في روايته *شبح الأوبرا* (1909-1910). لمعرفة المزيد عن هذه الرواية، انقر على *شبح الأوبرا* (ويكيبيديا). والحقيقة هي أن النهر المذكور لا يجري تحت أوبرا غارنييه، بل على بعد مسافة قصيرة منه.
مشاكل مالية خلال البناء
تأثر chantier العمل باستمرار بمشكلات مالية. بلغ التقدير الأولي للميزانية 29 مليون فرنك ذهبي، ثم خُفض إلى 15 مليونًا في عام 1864. تباطأت الأعمال عدة مرات وتوقفت أثناء حرب 1870. بعد سقوط نابليون الثالث، منحت الجمهورية الثالثة سبعة ملايين إضافية لإنهاء أوبرا غارنييه في سنة ونصف. تم تسليم المبنى في 30 ديسمبر 1874، مع عدم اكتمال رواق الجليسر وغرفة التدخين (لم تكتمل هذه الأخيرة أبدًا). بلغ إجمالي تكلفة الأوبرا 36 مليون فرنك ذهبي.
تم تصنيف الهندسة المعمارية والديكورات الداخلية والخارجية لأوبرا غارنييه من قبل اللجنة العليا للمباني التاريخية في 19 أكتوبر 1923، أي بعد 48 عامًا من افتتاحها.
أوبرا غارنييه: افتتاح شارع الأوبرا وحي غارنييه
في عام 1867، وبينما كانت الواجهات قد اكتملت للتو، طلب نابليون الثالث من هوسمان شق شارع يربط قصر التويلري بأوبرا غارنييه. نذكر أن قصر التويلري كان لا يزال قائمًا آنذاك. كمقر لنابليون، دمره حريق أثناء انتفاضة الكومونة في عام 1871 – لم يتبق منه اليوم سوى حديقة التويلري. كان يجب أن يسمح هذا الشارع الجديد للسلطان بالوصول إلى الأوبرا دون التعرض لهجوم آخر. عارض شارل غارنييه بشدة مشروع هوسمان لزراعة الأشجار: فلا شيء يجب أن يعكر المنظور أو يحجب عمله.
ومن الجدير بالذكر أن هذا الشارع لم يكن جزءًا من خطة التحول العمراني لباريس. كان هدفه الحفاظ على سلامة الإمبراطور، وكذلك بناء مبانٍ استثمارية بحتة – شقق سكنية، وخاصة مقرات الشركات الكبرى، معظمها بنوك وشركات تأمين، بالإضافة إلى متاجر كبيرة ومتاجر فاخرة.
كما أدى إلى تدمير حي بأكمله وعمليات نزع ملكية كثيرة. ونتيجة لذلك، لم يكتمل شارع الأوبرا إلا في عام 1879، بعد سنوات من اكتمال أعمال قصر غارنييه (1875) وسقوط الإمبراطورية الثانية (1870).
تم بناء فندق جراند، الواقع عند زاوية شارع كابوسين، في عام 1867 للمعرض العالمي، في نفس وقت اكتمال واجهة الأوبرا.
أوبرا غارنييه في باريس: افتتاحان!
تم افتتاح أوبرا غارنييه في 15 أغسطس 1867، مع اكتمال الواجهة الرئيسية فقط، وصولاً إلى الأزرار والزخارف والنقوش البارزة في الأتيك، تزامنًا مع المعرض العالمي في ذلك العام.
أما الافتتاح الثاني فكان في 5 يناير 1875، بعد سقوط نابليون الثالث (1870). في غضون ذلك، عانت باريس من أحداث دامية مثل كومونة باريس عام 1871، واحتلال المدينة من قبل القوات الألمانية بعد حرب 1870 ضد بروسيا، والأزمة المالية الخطيرة التي شهدتها البلاد. إلى ذلك، حدث تغيير في النظام (من الإمبراطورية الثانية إلى الجمهورية الثالثة)، مما جعل المبنى، رمز الإمبراطور المخلوع، مصدر إزعاج. لكن في 28 أكتوبر 1873، احترق الأوبرا الذي كان يعمل منذ عام 1821، وهو الأوبرا القديم "لو بيليتييه". استُدعي شارل غارنييه، الذي كان قد أبعدته الجمهورية الثالثة، على الفور لاستئناف الأعمال التي كان قد اضطر إلى التخلي عنها.

الافتتاح الثاني، في 5 يناير 1875، ترأسه الرئيس الفرنسي ماكماهون، وعمدة لندن، ورئيس بلدية أمستردام، والعائلة المالكة الإسبانية، وحضور ما يقرب من ألفي مدعو جاءوا من جميع أنحاء أوروبا وما وراءها. تضمن البرنامج أعمالًا لفوبر، هافلي، روسيني (ويليام تيل)، مايربير، وباليه "الينبوع" لليو دليبس. كانت الجودة الصوتية جيدة لدرجة أن بعض المتفرجين تمكنوا من رصد العديد من الأخطاء في الدفتر.

قصة أقل بهجة وأكثر حقارة: ربما تم دعوة شارل غارنييه (تختلف المصادر حول هذه النقطة)، لكنه اضطر لدفع ثمن مقعده في صالة من الدرجة الثانية. هذا الحادث الذي يستحق الأسف، والذي سخرت منه الصحافة آنذاك — "إدارة تفرض على المهندس دفع ثمن حضور افتتاح ناطحة السحاب الخاصة به!" — يوضح رفض القادة الجدد لمن خدموا الإمبراطور المخلوع بأي شكل من الأشكال، وكذلك عدم تقدير الأقوياء للفنانين عادةً.

في 7 فبراير من نفس العام، 1875، نظمت السلطات الجمهورية حفل التنكر الشهير والمتنكر في دار الأوبرا، والذي أنشئ عام 1715 في عهد الملكية. كان الحدث السنوي الرئيسي لكرنفال باريس، وقد أقيم في قاعة الأوبرا الجديدة. اجتذب ثمانية آلاف مشارك واستمر حتى عام 1903.
أرقام دار أوبرا غارنييه

المساحة: 15000 م²
المساحة الأرضية: 12000 م²
المساحة الإجمالية: 66640 م²
المساحة الإجمالية: 57946 م²
الطول الإجمالي: 173 مترًا
العرض الأقصى: 125 مترًا
الارتفاع من قاع الحوض حتى قيثارة أبولو والمبخرة: 73.60 مترًا
ارتفاع الدرج الرئيسي: 30 مترًا
أبعاد الصالة الكبرى: 18 مترًا ارتفاعًا، 54 مترًا طولًا، 13 مترًا عرضًا
أبعاد القاعة: 20 مترًا ارتفاعًا، 32 مترًا عمق، 31 مترًا عرضًا عند أوسع نقطة
وزن الثريا: 7 إلى 8 أطنان
الخصائص الرئيسية للمسرح: 60 مترًا ارتفاعًا، منها 45 مترًا في السقف و15 مترًا في الأسفل، 27 مترًا عمق، 48.50 مترًا عرضًا مع فتحة إطارية 16 مترًا.

دار أوبرا غارنييه: التركيب المعماري
الواجهة الرئيسية الجنوبية، ساحة الأوبرا

اختار غارنييه بنفسه أربعة عشر رسامًا وفناني فسيفساء وثلاثة وسبعين نحاتًا، من بينهم النحات الشهير جان بابتيست كاربو، لتنفيذ الزخارف.

الواجهة الشرقية

تتميز مدخل هذه الواجهة بسلسلة من الأعمدة الرخامية الخضراء، يعلوها نسران إمبراطوريان برونزيان، وهما رمز نجا بمعجزة بعد الإمبراطورية الثانية. يتيح جناح الإمبراطور، الذي لم يكتمل أبدًا، الوصول مباشرة إلى غرفة خلع الملابس من جهة الحديقة. تم تجهيز هذه الصالات، التي لم تكتمل في عهد نابليون الثالث، لاحقًا لاستضافة مكتبة تضم 600 ألف وثيقة تتعلق بالمسرح، بما في ذلك نوتات موسيقية أصلية لرامو، جلوك، روسيني، فاغنر، ماسينيه، شاربينتييه، هان وبولنك. كما تستضيف الصالات متحفًا يضم حوالي 8500 قطعة، و2500 نموذجًا للمسرح، و3000 عمل فني مختلف من بينها 500 لوحة، و3000 قطعة من مجوهرات المسرح، وغيرها.
تم نصب تمثال لشارل غارنييه، الذي توفي عام 1898، على الواجهة الغربية عام 1903.

الواجهة الشرقية

يمكن رؤيتها من شارع هاليفي وشارع غلوك وساحة جاك روشيه، وتسبقها سلسلة من الأعمدة الرخامية الخضراء المؤدية إلى جناح المشتركين (هذه الواجهة هي النسخ المطابقة للواجهة الغربية). في عام 2007، أدى مشروع مطعم إلى افتتاح مطعم الأوبرا، الحائز على نجمتين ميشلان، في عام 2009، مفتوح للجميع دون المرور بباب التذاكر.

الجانب الشمالي

قام تشارلز غارنييه بترتيب فناء لتسهيل وصول الموظفين المختلفين، واستقبال الديكورات والإكسسوارات، ونقلها مباشرة إلى المصعد الخاص بالبضائع المؤدي إلى مستوى المسرح.
أوبرا غارنييه باريس: ترتيب، أحجام وزخرفة داخلية
البهو الكبير
يؤدي المدخل الرئيسي إلى بهو مقبب أول، حيث تجذب أربعة تماثيل كبيرة من الحجر الأنظار فوراً: من اليسار إلى اليمين، رامو، لولي، غلووك، وهاندل جالسين. بعد بضع خطوات، تؤدي هذه الرواق الداخلي إلى بهو الرقابة، ثم إلى السلم الشرف.

بهو الرقابة
مساحة عازلة بين البهو الكبير والسلم الشرف، تستخدم لتصفية الدخول قبل الوصول إلى القاعة الرئيسية.

الدوران (الرواق) الخاص بالمشتركين
وقع تشارلز غارنييه بصمت على عمله في الدوران القديم الخاص بالمشتركين: سقف مزين بزخارف عربية يمكن قراءة اسم المهندس المعماري لأوبرا غارنييه عليه.

دوران (رواق) الجليدي، في نهاية رواق البار
值得 ملاحظة إضاءته وسقفه المرسوم من قبل جورج جول فيكتور كليرين (باريس، 1843 - بيل إيل أن مير، 1919).

المقدمة أو بهو الفسيفساء
مكان لقاء المتفرجين قبل كل عرض أو خلال الاستراحات، تتميز هذه البهوات بمساحاتها الواسعة وزخارفها الغنية، دون ترك أي مساحة غير مستخدمة.

البهو الكبير والصالونات
استلهم تصميم البهو الكبير من أروقة قلاع فرنسا في عصر النهضة من القرن السادس عشر (قصر فونتينبلو) ومن تلك الخاصة بلويس الرابع عشر (رواق أبولو في اللوفر، قاعة المرايا في فرساي). تعزز المرايا والنوافذ المطلة على الشوارع والمباني المحيطة الإحساس بمساحة القاعة.

حتى القرن التاسع عشر، كانت بهوات أماكن التسلية حكراً على الرجال فقط. في حين كانت السيدات يتجمعن في مقصوراتهن الخاصة. ومع ذلك، في يوم افتتاح قصر غارنييه، عبرت ملكة إسبانيا عن رغبتها في رؤية رواق البهو الكبير. اختفت بذلك إحدى المحظورات مع هذه المبادرة، ولم يرغب حاشية الملكة وغيرهن من سيدات المجتمع الراقي في ذلك الوقت في التخلف عن الركب. ومنذ ذلك اليوم، سُمح للنساء أيضاً بالتجول في بهوات وصالونات المسارح.

صالونات "القمر والشمس"
الموجودان في الطرفين الشرقي والغربي للبهو، تم طلاء الدورتين الصغيرتين من قبل مصممي الديكور فيليب ماري شابيرون (باريس، 1823 - نفس المكان، 1906 أو 1907) وأوغست ألفريد روبيه (باريس، 1805 أو 1815 - نفس المكان، 1899)، صديقي المهندس المعماري.

السلم الشرف
الترتيب الرائع، الارتفاع والحجم غير المسبوقين للقاعة، روعة الجدران الداخلية وتنوع المواد المستخدمة: رخام ملون ب subtilité، درابزينات من الأنيكس والنحاس، لوحات فسيفسائية لا حصر لها وذهب. لقد جعلت ضخامة وذكاء ترتيبها وزخارفها من هذا السلم الشرف أحد أكثر الأماكن شهرة وتقديراً في قصر غارنييه.

عند أسفل السلم، تمثالان برونزيان من أعمال ألبرت-إرنست كاريير دو بيلوز، المعروف باسم كاريير-بيلوز (أنيزي لو شاتو، 1824 - سيفر، 1887)، يمثلان شخصيات نسائية تحمل مصابيح غاز ثم كهربائية.

يتميز السلم الشرف من الرخام الأبيض بدورتين مزدوجتين، مع درجات موزعة على عدة مستويات، سلالم واسعة ومهيبة وأنيقة، بالإضافة إلى منحنيات رقيقة. الدرجات، التي تنتقل من المقعرة إلى المحدبة، مصنوعة من رخام أبيض من سيرافيزا (إيطاليا). واحدة فقط منها مستقيمة. تتناغم الدرجات مع انحناء الدرابزين من الأنيكس، الذي قاعدته من رخام أخضر من السويد، و128 درابزيناً من رخام أحمر قديم.

السلم الكبير يؤدي أولاً إلى المدرج، والأرضية، والأوركسترا، والحمامات، ثم تتوزع الدرجات التالية الجمهور بين المروج الصغيرة والشرفات الأربع للجدران الداخلية، المزينة بالأعمدة المزدوجة وثلاثة عقود من الأقواس، باتجاه الصالونات والمقصورات المختلفة، وأخيراً نحو الممرات المحيطية التي تخدم المقصورات والشرفات على مختلف مستويات القاعة.

القاعة الرئيسية القاعة الرئيسية هي قلب القصر ذاته. على شكل حدوة حصان، مع شرفاتها ومقصوراتها ومقاعدها على خمسة مستويات بالإضافة إلى معرض علوي، صُممت على غرار مسرح إيطالي. أراد غارنييه الابتكار من خلال جعل القاعة أصغر نسبياً مقارنة بالحجم الهائل الذي يستوعب آليات المسرح. ومع ذلك، تبقى أبعادها مذهلة: نحو 31 متراً عرضاً، و32 متراً عمقاً، و20 متراً ارتفاعاً. تستوعب هذه القاعة 2000 متفرج، منهم أكثر من 1900 مقعداً. هذا المكان الفخم يتزين بألوان حمراء وذهبية سائدة.

الأرضية والشرفات مقاعد الأوركسترا مغطاة بقطيفة حمراء. المقصورات الصغيرة، المقصورات، مقاعدها وأرائكها مكسوة بقطيفة، بينما جدرانها مزينة بالديباج والستائر. جميع التجهيزات تأتي بألوان أرجوانية رقيقة. المعرض العلوي الأعمى، الذي صُمم في الأصل للموسيقى والمغنين، وطلبة الكونسرفاتوار والملحنين، الذين كانوا مقابل مبلغ زهيد يستطيعون الاستماع إلى الموسيقى والغناء، مع أو بدون نوتة موسيقية.

القبتان الكبيران للسقف القبّة الأولى المرسومة على سقف القاعة الكبرى هي من عمل الرسام جول أوجين لينيفيو (أنجيه، 1819 – باريس، 1898)، الحائز على جائزة روما الكبرى عام 1847. هذه اللوحة مخفية اليوم تحت قبّة ثانية معلقة تحتها. النموذج النهائي، المصنوع بمقياس قبل التنفيذ، محفوظ في متحف أورسيه.

القبّة الجديدة، التي تغطي الأصلية، صُممت بدعوة من صديقه أندريه مالرو، وزير الشؤون الثقافية آنذاك، من قبل مارك شاغال (فيتيبسك، 1887 – سان بول دو فان، 1985). وهي عبارة عن تركيبة من خمس أجزاء بألوان زاهية، تمثل المحطات الكبرى والأعمال التمثيلية لتاريخ الفنون الغنائية والرقص، بالإضافة إلى بعض أعظم الملحنين في Repertoire الغنائي والرقص. نفّذ العمل رولان بيرج.

منذ ما قبل تركيبها في 24 سبتمبر 1964، أثارت القبّة جدلاً واسعاً. انتقد النقاد عدم التناسق الجمالي لهذه القبّة، بألوانها الصارخة وسط الزخارف الذهبية والمقرنصات التي تميز الهندسة المعمارية الكلاسيكية الجديدة، ورأوا فيها ازدراءً للسلطات العامة لفن الإمبراطورية الثانية. ومع ذلك، أعادت هذه التحفة إلى أوبرا غارنييه الفضول الذي فقدته إلى حد ما بعد الحرب. على الرغم من الإثارة الإعلامية التي أثارتها، لا تزال هذه القرار خاضعاً للجدل الفني حتى اليوم.

الثريا الكبيرة

الثريا (8 أمتار ارتفاعاً) بحجم منزل صغير. مصنوعة من البرونز المذهب والزجاج، تحتوي على 340 فتيل غاز موزعة على خمس تيجان، استبدلت بمصابيح كهربائية في عام 1881. صممها تشارلز غارنييه بنفسه، وصبّت في ورشات لاكارير وديلاتور. تم ترميمها في عام 1989. تزن بين 7 و8 أطنان.

كادت الثريا ألا ترى النور أبداً. خلال فترة التصميم الطويلة، اعتبر العديد من النقاد أن الثريا بلا فائدة، وأنها ستفسد الصوت وستحجب الرؤية من العديد من المقاعد والمقصورات. اضطر المهندس المعماري إلى استخدام كل مهاراته الإقناعية لإقناع المعارضين في النهاية.

يتم صيانة الثريا في مساحة مجهزة خصيصاً فوق قبّة لينيفيو. اليوم، تنزل الثريا إلى ارتفاع رجل.

حدث حادث في 20 مايو 1896. تسبب انكسار ثقل موازن في سقوط ثريّة على الجمهور أثناء عرض أوبرا "فاوست" لجونود. أصيب عدة أشخاص، وفقدت امرأة (وهي عاملة نظافة شغوفة بالأوبرا) حياتها.

ألهم هذا الحدث المأساوي الاستثنائي غاستون ليروكس لكتابة فصل من رواية "شبح الأوبرا"، التي نُشرت عام 1910. كما ألهم باليه يحمل نفس الاسم للمؤلف مارسيل لاندوفسكي، من إبداع رولان بيتي.

ملاحظة
في بداية أوبرا غارنييه الجديدة، كانت الأضواء تبقى مضاءة أثناء العروض: كان المسرح في المقام الأول مكانًا للتظاهر. لم تُفرض الظلام إلا في بداية القرن العشرين، مما أسعد هواة الأوبرا والباليه الحقيقيين.

المسرح والممرات الخلفية
تسبق أوركسترا المسرح "البروسينيوم". في المقدمة، كان يوجدかつて منصة إضاءة، وثقب الملقن الشهير، ومكان التقني المسئول عن تغييرات الإضاءة، الذي كان يشغل حينها أول نظام آلي للآلة الموسيقية في قصر غارنييه.

المسرح واسع لدرجة أنه كان يسمح سابقًا لخيول بالجري على عرضه البالغ ستة عشر مترًا.

الس curtain المسرح، المزين بالأحمر والذهبي ومرسوم بطريقة trompe-l'œil، يعلوه غطاء مزخرف ضخم يحمل شعارًا مركزيًا. يحمل هذا الستار شعارًا اختاره غارنييه بنفسه، كما تشير الكتابة "ANNO 1669" إلى تأسيس الأكاديمية الملكية للموسيقى.

كان الحريق هو الهاجس الأكبر لمديري المسارح فيما يتعلق بالكوارث. ومن هنا جاءت ضرورة وجود رجل إطفاء مكلف أثناء التمارين والعروض، ونظام رش يدوي (أصبح آليًا اليوم) للمسرح أو "النجدة الكبرى"، ونظام سحب هواء علوي لاستخراج الدخان بسرعة. علاوة على ذلك، كان المسرح والقاعة معزولين في حال نشوب حريق خارج المسرح.
المسرح
المسرح الخشبي بمساحة 1350 مترًا مربعًا يمكنه استيعاب ما يصل إلى 450 فنانًا، مغنيين وراقصين وممثلين. انحداره التقليدي بنسبة 5% نحو القاعة يسمح، في المناسبات الخاصة، بتمديده إلى الخلف بفتح قاعة الرقص، الواقعة خلف المسرح ومتوافقة تمامًا معه. بالنسبة لعروض الباليه ومسابقات الرقص والأحداث الخاصة الأخرى، يسمح هذا الترتيب ببلوغ عمق إجمالي يقارب الخمسين مترًا بدءًا من الأوركسترا.

الأرضيات والمخازن
من أدنى نقطة إلى قمة فتحة المسرح، يصل ارتفاع الهيكل بأكمله إلى 60 مترًا قياسيًا.

إلى جانب المسرح، تدعم جدرانه معدات معقدة لنقل الفنانين والفنيين، ولتغيير الديكورات والإضاءة. في الأسفل، لا تزال بعض old cabestans محفوظة، وهي شهادات ثمينة عن العقود الأولى لتشغيل الأوبرا.

اليوم،这一切 التقنية оборудование آلي ويتم التحكم فيه بواسطة الكمبيوتر من الممرات الخلفية وغرف التحكم.

الأجراس
يتم استخدام عدة مجموعات من الأجراس أثناء العروض. لرؤية بعض الصور، راجع http://www.forum-dansomanie.net/forum/viewtopic.php?t=2144

الأرغن الكبير
الأرغن الكبير، الذي بناه صانع الآلات Aristide Cavaillé-Coll، خارج الخدمة منذ عقود. يبدو أن ترميمه مقرر قريبًا...
يُستخدم الأرغن في الأوبرا في عدة أعمال، بدءًا من أشهرها "فاوست" لتشارلز جونود، مرورًا بـ"اليهودية" لجاك-فرومنتال هاليفي، و"فيرثير" لجول ماسينيه وغيرها الكثير.

قاعة الرقص

هذا المكان، الذي كان يُستخدم لتدريبات فرق الباليه، يتميز بأرضية مائلة مماثلة لتلك الموجودة على المسرح، لكن بانحدار معكوس. تضفي هذه الدقة الفنية مزيدًا من العمق المنظوري عند استخدام مساحته امتدادًا للمسرح الرئيسي، خاصةً في حالات الدخول من العمق.

كان هذا الصالون مفتوحًا للمشتركين الأثرياء، مما يسمح لهم بالتواصل المباشر مع الراقصات والحصول على « لقاءات ». في القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، كانت راقصات الباليه، اللاتي كن يحصلن على أجور زهيدة وينحدرن غالبًا من أوساط متواضعة، يقبلن بالوضع تحت « حماية » ممثلين من البرجوازية الغنية، بل وحتى من الأرستقراطية.

المصطلح « شراء راقصة »، الذي لا يزال مستخدمًا حتى اليوم، ينبع من هذه الممارسة المجهولة وغير المشرفة لأشهر الأوبرات. اختفت هذه الممارسة في أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي. ومنذ ذلك الحين، حُظر على المشتركين الوصول إلى الصالون أو خلف الكواليس.

المكاتب الإدارية
تمت معالجة هذه الجزء من المبنى بدقة، بل وببساطة، تتناقض مع المباني الأخرى في الأوبرا. وقد وضع المهندس المعماري الإدارة، التي اعتبرت وظيفة « أقل شرفًا »، في مؤخرة الأرض بالقرب من Boulevard الذي سيعرف لاحقًا باسم راعيها، المفوض هوسمان.

الأسطح والتاج
تغطى القباب بالنحاس، الذي يتأكسد ليكتسب لونًا أخضر. أما باقي المبنى، فهو مغطى اليوم بالزنك، مثل معظم أسطح باريس. كما أضيفت تماثيل لتعزيز جمالية المجموعة.

ورش الديكورات والأزياء
لا توجد هذه الورش داخل الأوبرا، بل في شارع Berthier، الدائرة السابعة عشرة في باريس (« ورش Berthier »).
يُستخدم الموقع جزئيًا لعروض مسرح أوديون.

ديكورات العروض الحالية
عند بناء الأوبرا، تم تركيب نظام متكامل لتحريك الديكورات في الطابق الخامس تحت الأرض، مستوحى من النماذج البحرية. كانت « الكابستانات » (أدوات خشبية طولها 3.50 م وقطرها 2 م) تُستخدم لرفع كميات كبيرة من الديكورات وتنفيذ حركات متعددة على المسرح (الظهور، المصائد، التسلسلات متعددة المستويات، إلخ). سمحت شبكة من الحبال، التي تمر عبر بكرات وعناصر الديكور، بتحريك عناصر مختلفة على نفس الكابستان، أو استخدام اثنين أو ثلاثة أسطوانات لديكور واحد. استخدمت هذه الآليات منذ عهد لويس الرابع عشر، حيث كان البحارة أنفسهم يأتون إلى المسارح لتركيبها وتوضيح كيفية عملها.

بعد الحرب العالمية الأولى، تحول النظام من يدوي إلى كهربائي. لم تكن هذه الفترة سوى مرحلة انتقالية. أما اليوم، ومنذ نحو خمسة عشر عامًا، تم التخلي عن هذه الأسطوانات الضخمة لصالح الروبوتات. everything now computerized and controlled from backstage by computer. Today, only about fifty drums remain in the third to fifth basements of the Opera.
زر « قصر غارنييه »
يُعرف « قصر غارنييه » غالبًا بأنه أكثر من مجرد قاعة أوبرا بسيطة. إنه نصب تذكاري مذهل حقًا، يعكس ثراء وروعة نهاية القرن التاسع عشر. ليس من الضروري « الذهاب إلى الأوبرا » لحضور عرض: يكفي زيارتها. انظر أدناه للحصول على تذاكر الدخول (إلزامية):

أوقات الافتتاح وفترات الإغلاق
الحجز

قصر غارنييه: التحديثات والترميمات المتعاقبة
تم تركيب الإضاءة الكهربائية في القاعة الرئيسية منذ عام 1881. في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، تم تجهيز الجزء الخلفي من المسرح لاستيعاب مصاعد جديدة ورافعات لسهولة تنقل الموظفين والفنانين، وكذلك لتحريك الديكورات من الفناء الشمالي.

في عام 1964، كلّف وزير الثقافة أندريه مالرو الرسام شاغال بإعادة تزيين سقف القاعة التي تتسع لـ2130 مقعداً. تقع هذه القاعة الكبيرة ذات اللونين الأحمر والذهبي في وسط الأوبرا تماماً، بينما تضمّ مؤخرة المبنى دور العرض والمسرحيات التي كانت متطورة جداً بالنسبة لعصرها.

في عام 1990، شُنت حملة ترميم كبيرة على المسرح والقاعة والواجهة الرئيسية لقصر غارنييه، بالإضافة إلى الصالون الكبير والغرف الملحقة بهما. لا تزال هذه الأعمال جارية وفقاً لجدول زمني متعدد السنوات، وقد سمحت بتحديث شبكات الكهرباء في المبنى.

في عام 2000، تمّ إجراء ترميم علمي دقيق للواجهة، تلاه إعادة تأهيل، مما أتاح للجمهور اكتشاف الزخارف متعددة الألوان والأعمال الذهبية وتنوع المواد، بعضها مستورد من مناطق بعيدة. تمّ إعادة تثبيت الحروف الذهبية لنابليون ويوجيني، التي كانت موجودة فوق الواجهة في ميداليات، بعد أن أزيلت عند سقوط الإمبراطورية الثانية.

في مايو 2004، تمّ ترميم الزخارف الفخمة التي صممها المهندس المعماري للصالون الكبير، والتي تمّ افتتاحها لأول مرة في 5 يناير 1875، واستعيدت روعتها الأصلية (فقدت الستائر والمفروشات الذهبية في حريق مؤسف عام 1928).

في عام 2007، تمّ ترميم الفناء الفخم الجنوبي، ثم في عام 2010، الواجهة الغربية للقصر.

اليوم، يستقبل أوبرا غارنييه كلاً من الباليه والأوبرا. كما يمكن استخدام قصر غارنييه في أحداث استثنائية (زيارات دولة، كرات المدارس الكبرى، أمسيات رأس السنة الجديدة، وغيرها).