السانت شابل، تحفة فنية مستوحاة من النعمة، كادت أن تختفي يومًا ما

السانت شابل: أصلها مرتبط بالملك القديس لويس
السانت شابل، المعروفة أيضًا باسم سانت شابل دو باليه، هي كنيسة ملكية (مخصصة لاستخدام الحاكم). تقع بالقرب من قصر العدل، والسجن القديم، وبرج الساعة. تم بناؤها في جزيرة المدينة بباريس، بناءً على طلب لويس التاسع (القديس لويس، الذي تم تقديسه عام 1297، بعد عشرين وسبعة أعوام من وفاته) في قلب مقر إقامته الباريسي، قصر المدينة. كان الغرض من سانت شابل هو إيواء تاج الشوك المقدس، وقطعة من الصليب الحقيقي، بالإضافة إلى العديد من الآثار الأخرى المتعلقة بآلام المسيح التي حصل عليها الملك بدءًا من عام 1239. كأوّل مبنى من نوعه، صُمّمت لتكون بمثابة صندوق ذخائر ضخم تقريبًا بالكامل من الزجاج، وتميزت بجمال وابتكار معماريها، manifesté من خلال ارتفاعها الكبير واستبدال الجدران تقريبًا بالكامل بنوافذ الكنيسة العليا.
اقتناء الآثار الموضوعة في سانت شابل
خلال حصار القسطنطينية عام 1204، نهب بالدوين السادس من هينو قصر بوكليون، حاملًا معه الصليب الحقيقي وتاج الشوك المقدس. في عام 1237، وصل بالدوين الثاني من كورتناي، آخر إمبراطور لاتيني للقسطنطينية، إلى أوروبا لمحاولة تمويل الدفاع عن القسطنطينية ضد البلغار. في سبتمبر 1238، رهن تاج الشوك المقدس لدى نيكولو كويرينو، تاجر فينيسي مقرب من دوق البندقية.

وكان من المفترض ألا يصبح التاجر مالكًا له إلا إذا لم يتمكن بودوان من سداد قيمته في غضون أربعة أشهر.

اهتم الملك لويس التاسع بشدة باقتناء الإكليل المقدس. بعد سلسلة من الخبرات للتحقق من أصالة الآثار المقدسة، قام باقتنائها مقابل 135 ألف ليف تورنوي، أي أكثر من نصف الإيرادات السنوية لإقليمه الملكي. تحت قيادة الرهبان الدومينيكان جاك وأندريه دو لونغجومو، انطلقت الآثار المقدسة في رحلتها إلى فرنسا عام 1239. وفي 10 أغسطس 1239، دخلت هذه الآثار مدينة فيلنيوف-أرشيفيك (شامبانيا) في موكب مهيب. وفي 18 أغسطس، دخلت الإكليل المقدس باريس، أمام حشد غفير من المتفرجين وكامل رجال الدين في العاصمة. وفي اليوم التالي، تم تنظيم مراسم كبيرة وضعت فيها الآثار المقدسة في كنيسة القديس نيقولا في قصر المدينة. وبعد عامين، في 1241، واصل الملك طموحه باقتناء قطعة مهمة من الصليب الحقيقي، إلى جانب سبع آثار أخرى من آلام المسيح، بما في ذلك الدم المقدس وحجر القبر. وفي العام التالي، أضيفت أجزاء من الرمح المقدس والإسفنجة المقدسة إلى هذه المجموعة المقدسة.
سقف يتساوى مع تبجيل الآثار المقدسة
مع اقتناء هذه المجموعة من الآثار المقدسة، قرر الملك لويس التاسع بناء كنيسة صُممت لتكون بمثابة صُندوق حقيقي للآثار المقدسة المكرمة فيها.

يبنى المبنى الجديد في قصر لا سيتي، المقر الرئيسي للملك القديس لويس، ليحل محل الكنيسة القديمة للقديس نيقولا، التي تم تدميرها آنذاك.
بناء الكنيسة المقدسة (١٢٤١ - ١٢٤٨)
على الرغم من بنائها في سبع سنوات فقط، إلا أنها لا تظهر أي عيوب في البناء، ولم يهمل زخرفتها. فهي تستعين بشكل خاص بالنحت والرسم وفن الزجاج الملون: فزجاجها الملون الضخم، الذي يعد الأكثر شهرة اليوم، هو الذي يشكل ثروة الكنيسة المقدسة، التي فقدت محتوياتها من الآثار المقدسة أثناء الثورة الفرنسية، وبالتالي فقدت غرضها الأصلي.

تم تصنيفها كمعلم تاريخي في عام 1862، قبل عام من اكتمال ترميمها، وهو واحد من أنجح الترميمات في ذلك العصر، كما تم إدراجها في قائمة التراث العالمي لليونسكو منذ عام 1991.
تصميم كنيسة لا سان شابل: تُعد هذه التحفة من فن العمارة القوطية المتوهجة، وقد صُممت وفق خطة بسيطة للغاية، devoid من الأروقة الجانبية أو الجناح المتقاطع أو الممر الدائري، مما يشكل إحدى الخصائص الرئيسية للكنائس الملكية. أما الخاصية الثانية فتتمثل في الارتفاع على مستوى واحد، devoid من الأقواس الكبيرة، نتيجة غياب الأروقة الجانبية والممرات العلوية. وفقًا للقواعد المعمارية، تتكون الكنيسة من مستويين، يشكلان قاعتين متداخلتين: القاعة السفلى والقاعة العليا.
القاعة السفلى: تثير الأجواء المظلمة للقاعة السفلى وأبعادها شعورًا بالك Crypt، لكن رقة الدعائم تتناقض مع هذا الانطباع، كما أن الزخرفة فيها أنيقة بقدر جمال القاعة العليا.
القاعة العليا: ما يميز أجواء القاعة العليا هو كثرة الألوان وشدتها، بالإضافة إلى أناقتها وارتفاعها، الذي يفوق تقريبًا ضعف عرضها. وعلى الرغم من إضاءتها، إلا أن القاعة العليا لا تغمرها الأضواء عادة، لأن النوافذ الزجاجية الملونة من القرن الثالث عشر شبه معتمة. أما الارتفاع في هذه القاعة فهو أكثر بساطة وتنظيمًا مقارنة بالقاعة السفلى، وقد صُممت الهندسة المعمارية بأكملها لكنيسة لا سان شابل لتبرز هذه المساحة الكبيرة الفريدة، devoid من أي أعمدة حرة.

وتم إبراز العمودية لجدرانها التي كادت تُفرَّغ بالكامل.
يبلغ طول مبنى **لا سان-شابل** 36,0 أمتار وعرضه 17,0 أمتار وارتفاعه 42,5 أمتار بدون السهم. يبلغ ارتفاع هذا الأخير 33,25 أمتار، مما يجعل القمة ترتفع إلى 75,75 أمتار فوق الأرض. بالداخل، تمتد chapelتي المبنى على طول 33,0 أمتار وعرض 10,7 أمتار. يبلغ ارتفاع سقف Chapel السفلى 6,6 أمتار فقط، مقابل 20,5 أمتار للـ Chapel العليا. من حيث المساحة الداخلية، تشبه **لا سان-شابل** كنيسة قروية، إلا أن عرض صحنها الوحيد يذكر بعرض صحن كاتدرائية **لاون**، كما أن ارتفاعها يذكّر بارتفاع أولى الكاتدرائيات القوطية.
الثورة، **لا سان-شابل** وال Reliques أغلقت **لا سان-شابل** أمام العبادة نحو عام 1790 – ولا تزال كذلك حتى اليوم. تم حينها إفراغها من محتوياتها بالكامل وتحويلها إلى « مقر نادي لا سان-شابل ». في عام 1797، أصبحت أرشيف المحكمة المجاورة، وكان توسع الأخيرة يهدد وجودها ذاته. تم اتخاذ قرار إنقاذها في عام 1836 تحت ضغط الرأي العام، وبدأت أعمال ترميمها في العام التالي لتكتمل بعد ستة وعشرين عاماً.
على عكس ما يحدث في أماكن أخرى، لم تُنتهَك Reliques نفسها خلال الثورة الفرنسية عام 1789، لأن قدمها فرض الاحترام حتى على الثوريين غير المؤمنين. لكنها ذابت أو ضاعت أو تفرقت. Si كان الوعاء الكبير للآثار المقدسة قد صُهر في عام 1791، وكذلك الصناديق في عامي 1791 و1793 على وجه الخصوص، بهدف استعادة المعادن الثمينة، فقد وُضعت الآثار المقدسة تحت رعاية جان-بتيست غوبيل، الأسقف الدستوري. ثم نُقلت إلى سان دوني، حيث اختفى الكثير منها في ظروف لم تُكشف بعد. وُضعت الإكليل المقدس في خزانة الآثار القديمة عام 1793، ثم أُعيد إلى الكاردينال جان-بتيست دو بيلوا عام 1804. ويُحفظ اليوم في خزينة كاتدرائية نوتردام بباريس. نُقلت قطعة الكاميو "انتصار جرمانيكوس" وتمثال قسطنطين النصفي إلى خزانة العملات، بينما انضمّ missel وثلاثة أناجيل ذات أغلفة ذهبية إلى قسم المخطوطات في المكتبة الوطنية الفرنسية. ويُحفظ وعاء الآثار المقدسة "حجر القبر" وتمثال العذراء العاجي في قسمObjets d’art بمتحف اللوفر؛ أما وعاء آثار القديس ماكسيان والقديس لوسيان والقديس جونيان، فيُحفظ في متحف كلوني. احجز رحلة طيران إلى باريس من أي مدينة للاستفادة من عرض خاص. احجز فندقًا في باريس للاستفادة من عرض خاص.